魏紫熙，（1915—2002），江蘇國畫院著名山水畫家。河南藝術(shù)師范學(xué)院畢業(yè)。1983年加入中國共產(chǎn)黨。曾任河南藝術(shù)師范學(xué)校教師、河南大學(xué)講師。建國后，歷任江蘇省國畫院畫師、徐州市國畫院名譽(yù)院長、中國美協(xié)第三屆整理。有《魏紫熙畫集》。

魏紫熙

　　魏紫熙，男，原名顯文，1915年1月生于河南遂平，1934年畢業(yè)于開封河南藝師。任教于河南中、小學(xué)。1938年后，于河南、湖北等地多次舉辦個人畫展。1946年主辦《河南民報(bào)》之《美育》副刊。1949年后，相繼于南京文工團(tuán)、南京美術(shù)工廠、江蘇省美術(shù)工作室工作。歷任江蘇國畫院畫師，兼徐州國畫院名譽(yù)院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，江蘇省人大代表。 “一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是他的信條。早年他專攻山水，50年代至70年代以畫人物畫為主，創(chuàng)造出一批歌頌新中國的人物畫、年畫、招貼畫、連環(huán)畫。他的人物畫，人景并茂，意境深遂，用傳統(tǒng)沉穩(wěn)厚實(shí)的線條、現(xiàn)代墨色并重的色塊繪畫，表現(xiàn)了典雅的造型，題材寓意深長，具有新意和時代氣息，豐富了人物畫的表現(xiàn)力，突破了舊人物畫技法上的局限性，重振了中國人物畫。70年代后，他把藝術(shù)探索的目標(biāo)轉(zhuǎn)向山水畫創(chuàng)作。其山水早年宗法“四王”，追師清湘、梅清諸家，對南宋劉、李、馬、夏四家，也涉獵頗深，有傳統(tǒng)功夫，又注重新意。筆下所繪的老松、長瀑、峰巒、房舍、舟楫，多有元明以來諸家的蹤跡；筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒；畫風(fēng)蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻。代表作品有中國美術(shù)館的《天塹變通途》、藏江蘇省美館的《飛瀾無聲》、還有《廬山奇峰》、《長白山飛瀑》、《太行奇峰》等，尤其是為毛澤東主席紀(jì)念堂所繪制的巨幅山水畫《黃洋界》(藏中國美術(shù)館)及為中南海繪制的巨幛《云起千峰動，泉飛萬壑鳴》等，均堪稱現(xiàn)代山水畫壇的珍品。晚年山水畫無論是題材，還是技法都取得了突破性的進(jìn)展，大面積潑墨和重彩朱砂點(diǎn)的運(yùn)用，既傳統(tǒng)，更現(xiàn)代，畫風(fēng)顯得異常新穎。

　　數(shù)十年來一直從事美術(shù)教育和繪畫創(chuàng)作工作。1957年同傅抱石等人籌建江蘇省國畫院。他參與組織并參加了著名的兩萬三千里寫生，成為新金陵畫派的主要代表人物之一。1991年，魏紫熙成為江蘇省第一批享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊貢獻(xiàn)藝術(shù)家終身津貼的畫家之一。

　　魏紫熙先生長期堅(jiān)持深入生活的創(chuàng)作道路，數(shù)十年刻苦研習(xí)中國山水畫藝術(shù)，初學(xué)王石谷，后學(xué)宋人，以斧劈為主進(jìn)行創(chuàng)作。用筆蒼勁渾厚、獨(dú)具特色。為金陵畫派著名的山水畫家之一。作品入選全國美展，應(yīng)邀赴加拿大、巴基斯坦等國家舉辦畫展。代表作有為毛主席紀(jì)念堂所繪制的巨幅山水畫《黃洋界》和為中南海瀛臺繪制的巨幛《云起千峰動，泉飛萬壑鳴》等。70多年的藝術(shù)生涯中，魏紫熙作品國內(nèi)外舉辦過多次個人畫展，入選歷屆全國美展和國外大型畫展并被美術(shù)館、博物館收藏。出版有《魏紫熙畫集》、《魏紫熙畫輯》、《魏紫熙山水畫集》、《魏紫熙人物畫集》、《魏紫熙山水畫譜》等畫冊。

　　魏紫熙把一生獻(xiàn)給了藝術(shù)事業(yè)。在他病重期間，他仍不忘畫畫，仍惦念著心中的許多創(chuàng)造沖動，仍希望給后人留下更多的山水畫佳作。魏紫熙的遺體告別儀式在南京石子崗殯儀館舉行。

　　2 個人履歷

　　1934年畢業(yè)于河南藝術(shù)師范學(xué)校。早年曾宗法“四王”，也追師清湘、梅清，新安諸家，喜愛南宋馬，夏作風(fēng)，兼受當(dāng)時日本畫風(fēng)影響。1934至1947年的十余年間，邊教學(xué)邊創(chuàng)作，曾多次在湖北，河南各地舉辦個人畫展。

　　1938年曾在河南郾城舉辦抗戰(zhàn)漫畫展。

　　1946年，在開封舉行個人畫展時，河南民報(bào)曾發(fā)特刊評介。畫家謝瑞階觀展后驚呼：“進(jìn)步令人咋舌。”當(dāng)時河南文運(yùn)會藝術(shù)組組長傅恒書則曰：“魏紫熙的山水畫可媲美張大千。”

　　1947年八月受聘河南大學(xué)任講師，九月結(jié)識趙望云先生，切磋技藝，深受教益。

　　1951年-1952年任南京美術(shù)工場付主任。同時有大量作品發(fā)表，問世。

　　1957年同傅抱石，亞明等十余人去西北，西南等七省寫生，行程兩萬三千里。后在北京舉辦觀摩畫展，被譽(yù)為“山河新貌”畫展，一時轟動海內(nèi)外。曾任江蘇省國畫院辦公室主任，付畫師。參加江蘇省文教群英會，被評為省勞動模范。

　　1958年與傅抱石、亞明、張文俊等參加江蘇省國畫院籌備工作。同年創(chuàng)作《風(fēng)雪無阻》、《溫課》，參加第一屆社會主義國家造型藝術(shù)展。自50年代開始參加了歷屆全國美展，主要作品有《同勞動同商量》、《田頭黑板報(bào)》、《南京梅花山》和《巡邏》、《豐收歸來》、《煦風(fēng)》、《萬山紅遍》、《南水北調(diào)》、《長白山飛瀑》等。

　　1960年秋參與組織并參加了著名的兩萬三千里寫生和現(xiàn)代中國畫史上具有劃時代意義的"山河新貌"畫展，成為新金陵畫派主要創(chuàng)始人之一。

　　1977年九，十月間與亞明等赴湖南寫生，參加“芙蓉國里盡朝暉”畫展。為毛主席紀(jì)念堂繪制巨幅國畫“黃洋界”。當(dāng)選為江蘇省人民代表大會代表，連任第五、第六、第七三屆。

　　1978年八，九月帶領(lǐng)江蘇畫家赴東北三省講學(xué)，寫生。十二月與亞明，林墉組成中國美術(shù)家代表團(tuán)赴巴基斯坦訪問，作畫寫生。

　　1979年當(dāng)選為全國第四屆文化會代表，并在會議當(dāng)中召開的全國美代會中當(dāng)選為全國美協(xié)理事。

　　1980年被徐州畫院聘為名譽(yù)院長。四月隨江蘇省國畫院書畫家代表團(tuán)訪問日本并寫生，作畫，展出。當(dāng)選江蘇美協(xié)常務(wù)理事。1982年加入中國共產(chǎn)黨。

　　1985年當(dāng)選代表參加全國美代會。

　　1986年在北京中國美術(shù)館舉辦個人畫展，并被該館收藏16件展品，文化部為此舉行發(fā)獎儀式。

　　1987年當(dāng)選為全國第五屆文代會代表。被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。

　　1988年當(dāng)選為江蘇省勞動模范。同年被評為一級美術(shù)師。

　　1989年當(dāng)選為全國先進(jìn)工作者。

　　1991年終身享受國務(wù)院頒發(fā)給有特殊貢獻(xiàn)的藝術(shù)家終身津貼。六十多年來的藝術(shù)生涯當(dāng)中，舉辦過十多次個人畫展，有大量的作品，文章發(fā)表，獲獎，被國內(nèi)外各大藝術(shù)館，美術(shù)館，博物館收蕆。

　　3 作品風(fēng)格

　　四十年代末，中國社會發(fā)生了有史以來最大最深刻的變化，給中國繪畫也帶來了最大最深刻的變化。每個有抱負(fù)的中國畫家，在這種巨大的歷史變革中不可能不有所沖動。新中國給畫家?guī)砹藣湫碌纳瞽h(huán)境和生活方式，他們深切的感受勢必像積聚許久的火山一樣爆發(fā)出來。魏紫熙的人物畫創(chuàng)作便是從這個時候開始的。

　　魏紫熙早年專攻山水畫，五十年代至七十年代以畫人物畫為主，在他六、七十年的藝術(shù)生涯中，有三分之一的精力化在現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作中。人物畫創(chuàng)作是偉大時代對魏紫熙提出的要求。任何一個藝術(shù)家都不可能離開時代環(huán)境的要求，古今中外，概莫能外。自以為“超越時空”，只不過是欺人之談而已。魏紫熙不負(fù)時代厚望，在中國現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作上作出了巨大貢獻(xiàn)，無愧為中國現(xiàn)代人物畫的奠基者之一。人們不會忘記他所創(chuàng)作的、《渡口》、《報(bào)礦》、《煦風(fēng)》等一系列中國人物畫新作，更不會忘記《風(fēng)雪無阻》在新中國人物畫發(fā)展過程中不可動搖的里程碑地位。

　　魏紫熙以山水畫名世，有深厚的傳統(tǒng)功力，正因?yàn)槿绱耍娜宋锂嬋司安⒚?，意境深邃。人景山水在中國古代繪畫中曾占有重要地位，留下了豐富寶貴的遺產(chǎn)，但是舊有的形式和傳統(tǒng)怎樣才能適應(yīng)新時代的要求呢？這對每一位畫家都是一個嚴(yán)峻的課題。“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是魏紫熙的信條。只有民族的才是世界的，只有一個正確的理念才能導(dǎo)致正確的行動和實(shí)踐，只有在正確的理論指導(dǎo)下的實(shí)踐，才可能結(jié)出無愧于時代的碩果。魏紫熙沐浴著時代的陽光，在他認(rèn)定的道路上一步一個腳印艱難地跋涉。他畫過宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、年畫乃至舞臺布景、人像、美術(shù)設(shè)計(jì)圖；他深入生活，去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街道乃至海防前線，上山下鄉(xiāng)，與工人、農(nóng)民、士兵同吃，同住，同勞動，同甘共苦。因?yàn)樗钚派钍且磺兴囆g(shù)創(chuàng)作的源泉。要改造舊的傳統(tǒng)來表現(xiàn)新時代的生活，意味著創(chuàng)造和成功，也蘊(yùn)含著最大的風(fēng)險(xiǎn)和失敗。傳統(tǒng)的山水畫技巧是魏紫熙熟悉了的東西，傳統(tǒng)的人物線描怎樣才能表現(xiàn)現(xiàn)代人物的神采和風(fēng)貌呢？中國古代線描人物畫是寫寬袍大袖、峨冠博帶的古人，它是那個時代的。時代變了，傳統(tǒng)技法怎樣適應(yīng)新時代的要求？青山常在，似乎萬古不變，可是在不同時代人們的眼里，即使青山綠水也會產(chǎn)生不同的感覺。人物的環(huán)境道具的變化，那就更不用說了。怎樣去表現(xiàn)新時代的人物和事物，令多少畫家束手無策。所有這些，毫無例外地需要魏紫熙去正視，去感受，去解決。在無數(shù)次的失敗之后，魏紫熙最終成功了。哪一件成功的作品步浸漬著畫家的心血，就像每一件失敗的作品也都心血斑斑一樣。當(dāng)我們打開魏紫熙創(chuàng)作的筆記的時候，當(dāng)我們觀賞著魏紫熙大量展現(xiàn)時代風(fēng)貌作品的時候，我們明明白白地感到被帶進(jìn)了那個時代，似乎清晰地聽到時代脈搏跳動的節(jié)拍。火熱的生活是魏紫熙人物畫創(chuàng)作取之不盡的源泉，他在生活中有感于心而奔發(fā)于紙素，頻頻出現(xiàn)的靈感，有時簡直讓紙筆應(yīng)接不暇。目觀心記之外，大量地實(shí)地速寫，鋼筆的，鉛筆的，有時便直接以毛筆宣紙直接完成，記下最真實(shí)最深切的感受。這就是魏紫熙人物畫創(chuàng)作的過程。

　　生活之美是魏紫熙終身追求的目標(biāo)，在這種美的追求之中，感受是第一位的，一切表現(xiàn)手法都得服從于對生活的感受。他對人物畫意境的追求完全是中國式的，但卻全然不同于古人；構(gòu)圖與造型吸收了西洋畫的某些優(yōu)長，但他始終扎根在中國畫的傳統(tǒng)之中。魏紫熙人物畫沉穩(wěn)厚重的線描、典雅的造型，色墨并重的風(fēng)調(diào)，它不是傳統(tǒng)意義上的“文人畫”，也不是傳意義上的民俗民風(fēng)繪畫，它表現(xiàn)出那個時代的氣息，代表著那個時代人物畫的巨大成就。當(dāng)人們品味著魏紫熙人物畫時，都有強(qiáng)烈的時代再現(xiàn)之感，它源于生活而高于生活，它將生活中的甜美奉獻(xiàn)出來，令人憧憬，催人奮發(fā)。只有那個時代才能產(chǎn)生那樣豐富的作品。

　　魏紫熙畫于1956年的，便是那個時代老一代藝術(shù)家的生活寫照。魏紫熙就是這樣用手中的畫筆塑造了祖國未來的《神射手》，生產(chǎn)第一線的《電焊工》、《報(bào)話兵》、《海帶養(yǎng)殖員》，他筆下的《運(yùn)菜》、《洗衣》、《夜露正濃》、《巡診》、《擦炮》、《放風(fēng)箏》、《場頭會》、《養(yǎng)雞場》、《田頭黑板報(bào)》、《看演出》、《趕集》、《夜巡》，讓讀者不能忘懷，讓人深思良久，體味過去并不久遠(yuǎn)的時代腳步。歷史和時代是真實(shí)而深刻的，它很嚴(yán)肅，容不得半點(diǎn)虛假，回味的時候，它常使人思緒萬千，美術(shù)作品如能有這樣的魅力，應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作者最大的欣慰。1961年魏紫熙創(chuàng)作的，尺幅不大，畫面上人物一筆未著，“卻聞人語聲”，可以說，無論是形式和內(nèi)容、傳統(tǒng)和創(chuàng)新乃至筆墨技巧，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了畫面本身所體現(xiàn)的境界和意義。今天再讀，這種感受有增無減。

　　4 作品特點(diǎn)

　　“當(dāng)代山水畫”從時間屬性上來看似乎是一個矛盾的修辭。“當(dāng)代”顯然具有一種現(xiàn)時性的特征，而“山水畫”則是藝術(shù)史上的一種早已成為過去式了的繪畫風(fēng)格。但是，“當(dāng)代”還具有另一種屬性，即文化意義上的類型屬性。

　　魏紫熙的山水畫特征如下：

　　—、確立了知山樂水的圓覺之境：山水畫的緣起，是中國畫天人合一意境的歷史集成，是知山樂水大田園觀民居意識的集中體現(xiàn)?？梢哉f，青綠山水的標(biāo)樹確立了中國審美的一個重要基調(diào)：閑情逸致式的陶冶(至元時這一認(rèn)知成為立信的基準(zhǔn))。人們在千秋永立的高山流水面前，品味到的是蕭條空寂與靜穆平和。圣者說的“道、理、性”均在山水面前頓捂圓覺，以終成情性。這種以山為樂、以水為知，以空為悟、以遠(yuǎn)為覺的精神確立，這種天人合一的憂樂圓融意識，可望、可行、可游、可居的自然理想，是士者文化的一種精神，是素樸生命哲學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)。中國哲學(xué)在中國山水中找到了更為豐富和具體的內(nèi)涵。

　　二、確立了愈小而大的意蘊(yùn)之理：中國古典最為重要的一個美學(xué)命題是愈小而大。我們在古典分析時指出的超以象外，追求言外之意、弦外之音、韻外之致的美學(xué)品德，就是對愈小而大這一命題的藝術(shù)理解。實(shí)際上，這是中國人用特殊的視錯覺審視圖像的藝術(shù)。我們一再說的中國畫咫尺千里法則，就是對這一命題的藝術(shù)揭示，它除了告知我們哲學(xué)以外，還告知我們一個極為獨(dú)特的透視原理，它讓人在一個相對穩(wěn)定的整體情境中知覺物我合一、象于無形的一種特殊的大象與大音，若說中國畫的感動，最大的致因莫過于此。

　　三、確立了學(xué)科表現(xiàn)的語法規(guī)則：任何一個畫種，要想獨(dú)立于藝術(shù)之林，在語法結(jié)構(gòu)上滿足復(fù)雜性與豐富性的要求。即本書多次強(qiáng)調(diào)的，必須藉助復(fù)雜的視錯覺結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)自然物象的簡化。青綠山水的歷史意義在于：一方面它讓繪畫從宮室壁畫的人事為用、宗教理說中解脫出來，讓山水不再成為人事宗法的環(huán)境與陪襯，成為主要的精神寄托。另方面他在表現(xiàn)語言上第一次為山水畫定立了法度規(guī)則，系統(tǒng)地在構(gòu)圖、設(shè)色、樹法、石法、水法、筆法、論說上進(jìn)行了建樹。應(yīng)該說系統(tǒng)的有學(xué)術(shù)的山水畫認(rèn)知從這一時段起才真正進(jìn)入了廣延與深刻。

　　5 藝術(shù)作品

　　作品有《南京梅花山》、《溫課》、《風(fēng)雪無阻》、《巡邏》、《天塹通途》、《黃洋界》、《云起千峰動、泉飛萬壑鳴》等。參加第一屆社會主義國家造型藝術(shù)展覽。出版有《魏紫熙畫集》、《魏紫熙山水畫譜》、《魏紫熙畫輯》、《魏紫熙人物畫集》。尚有《魏紫熙畫集》，《魏紫熙畫輯》，《魏紫熙山水畫譜》，《魏紫熙山水畫技法》錄像問世。

　　6 人物評價

　　魏紫熙，是中國現(xiàn)代受人歡迎的山水畫家，散文家。他的繪畫，文章在幾十年滄桑風(fēng)雨中保持一貫的風(fēng)格：雍容恬靜，其山水畫更是膾炙人口。李旭國作品收藏很廣，就是結(jié)集出版的畫冊也大多絕跡于市場，給讀者帶來極大遺憾。在李旭國先生的作品中，山水畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就勾畫出一個意境，比如《人散后，一鉤新月天如水》，幾個茶杯，一卷簾櫳，便是十分心情。魏紫熙的許多山水畫，都是以山水風(fēng)光作為題材的，例如《南京梅花山》、《溫課》和《天塹通途》。魏紫熙的山水畫，讓所謂的成人都覺得慚愧。什么時候，這個世界，能少一些欺詐，少一些執(zhí)著，多一些自然，多一些淡泊。

　　魏紫熙的山水畫如一片片落英都含蓄著人間的情味。他的山水畫，追求的是一種崇高而絢爛的美，其間，不乏哲思和詩意的存在。

宋文治

　　宋文治,1919年10月生，江蘇省太倉縣人。筆名宋灝。早年家貧，小學(xué)畢業(yè)后到上海廣告社學(xué)徒，業(yè)余時間到蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校滬校學(xué)習(xí)半年素描，后長期任小學(xué)、中學(xué)、師范學(xué)校美術(shù)教師，工作之余刻若學(xué)習(xí)繪畫，成就甚大。
　　1919年農(nóng)歷9月5日（陽歷10月28日）出生于江蘇省太倉市，養(yǎng)父養(yǎng)母在太倉西郊鎮(zhèn)開小面店為生，后因經(jīng)營不善，日益敗落，生活困難。幼時困苦的生活，對其一生產(chǎn)生了巨大影響，造就他自強(qiáng)、自立、堅(jiān)毅、奮發(fā)的性格。
　　1931年初級小學(xué)畢業(yè)。在學(xué)校美術(shù)課成績名列第一。經(jīng)常描摹香煙盒上印的等古典人物畫，初步萌發(fā)了對美術(shù)的興趣。自太倉毓婁商業(yè)中學(xué)肄業(yè)。曾有作品被選送參加國際兒童畫展，并獲紀(jì)念獎。在縣城書店購得《芥子園畫譜》臨摹習(xí)畫，開始自學(xué)國畫。
　　1935年經(jīng)上海親戚介紹入上海秀堂廣告社當(dāng)學(xué)徒，前后一年半。學(xué)習(xí)美術(shù)字、裝潢設(shè)計(jì)等。假日去上海大新公司、永安公司畫廊參觀畫展。觀摩了張大千、齊白石、任伯年、吳湖帆、張石園及日本竹內(nèi)棲鳳等畫家的作品，開闊了眼界，提高了對國畫的興趣。

　　1936年離開秀堂廣告社。得蘇州親戚幫助入蘇州明光眼鏡公司任助理會計(jì)兼櫥窗設(shè)計(jì)。
　　1937年日軍進(jìn)犯上海，殃及蘇州。失業(yè)回老家，靠借貸勉強(qiáng)度日。
　　1938年路遇太倉城中小學(xué)美術(shù)教師，得其介紹入太倉瀏河小學(xué)擔(dān)任美術(shù)教師。
　　1941年得上海親戚資助，考取蘇州美專滬校。時顏文梁為校長，教師有蔣仁、朱士杰、陳舊村等。學(xué)習(xí)西洋透視學(xué)、素描、水彩等技法。半年后，日軍占領(lǐng)租界，學(xué)校被迫停學(xué)。
　　1942年回太倉，任城中小學(xué)美術(shù)教師，兼任太倉西廂小學(xué)美術(shù)教師。是年專程赴上海向鄉(xiāng)前輩朱屺瞻先生求教。
　　1943年借調(diào)到太倉中學(xué)（原太倉師范）代教美術(shù)課，不久轉(zhuǎn)為正式教師。開始參加太倉文化人士組織的曲社，研習(xí)昆曲、京劇、評彈等藝術(shù)，增加了多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。
　　1944年和表妹楊冰女士結(jié)為伉儷。遷居太倉城廂鎮(zhèn)。
　　1945年在太倉中學(xué)任教，兼任太倉縣立中學(xué)美術(shù)教師。
　　1946年經(jīng)太倉縣教育局推薦，任太倉民教館館長，負(fù)責(zé)美術(shù)、體育等活動。
　　1947年辭去民教館館長之職。經(jīng)太倉唐祥伯介紹，赴安亭師范任教。自此在該校任教長達(dá)十年之久。同時兼任安亭震川中學(xué)美術(shù)教師。經(jīng)朱屺瞻介紹，拜海上名家張石園為師。

　　1948年在震川中學(xué)教學(xué)之余，創(chuàng)作花鳥、山水等作品百余件，在校舉辦畫展。義賣得米一百八十余擔(dān)，全部贈送學(xué)校，建“松隱廬”以擴(kuò)大教師辦公用房。"松隱廬"由國學(xué)大師唐文治撰文，吳湖帆手書，立石銘于“松隱廬”墻內(nèi)，以志紀(jì)念。一次偶然機(jī)會，獲觀陸儼少先生作品，欽佩之至。前后三次專赴南翔拜訪陸先生，最后一次幸獲得見，從此經(jīng)常與先生一起看畫談藝，交誼在師友之間。1949年全國解放，安亭師范也獲新生。兼任?？倓?wù)主任。由陸儼少先生介紹拜上海名畫家吳湖帆先生為師。在向張石園、吳湖帆先生請教之外，更多的是得到陸儼少先生的指導(dǎo)。
　　1949年陸儼少作《松隱廬》長卷相贈，該卷引首由吳湖帆題，卷末有沈尹墨、陸儼少、鄧散木、白蕉、葉恭綽、徐邦達(dá)、啟功、黃怡庵等先生題跋。
　　1951-1954年全家自太倉遷居安亭鎮(zhèn)，生活日趨安定。1952年，次女玉英出生。參加安亭師范擴(kuò)建校舍工作，親自設(shè)計(jì)草圖并赴各地采購樹木、花草以綠化環(huán)境。每逢星期日，去上海向師友求教。暑假到富春江、太湖等地寫生。
　　1954年，次子玉明出生。
　　1955年應(yīng)安徽省委宣傳部、省文化局之邀，與陸儼少，孔小瑜，徐子鶴四人赴合肥參加藝術(shù)創(chuàng)作活動兩個多月。期間到梅山水庫、黃山等地寫生。創(chuàng)作《桐江放筏》、《黃山松云》入選全國國畫展覽。此次在安徽的藝術(shù)創(chuàng)作活動，雖只有短短兩個多月，卻給了宋老一次深入生活、進(jìn)行創(chuàng)作的鍛煉和實(shí)踐。
　　1956年《桐江放筏》、《黃山松云》先后在《人民日報(bào)》發(fā)表?！锻┙欧ぁ吩凇度嗣癞媹?bào)》畫刊發(fā)表并做重點(diǎn)介紹。作品《植樹造林，綠化祖國》參加"江蘇省國畫展"獲三等獎。赴南京參加江蘇省國畫家座談會。當(dāng)選為嘉定縣人民代表。
　　1957-1959年6月，經(jīng)江蘇省國畫院籌委會推薦，調(diào)省國畫院工作。期間，赴省內(nèi)各處深入生活，創(chuàng)作了《放鴨》、《牛首山》、《邵伯水閘》、《南京長江大橋在建設(shè)中》、《錦屏山磷礦》、《中山陵》等作品。其中《劈山引水》（與金志遠(yuǎn)合作）參加社會主義國家造型藝術(shù)展覽?！舵?zhèn)江北固山甘露寺》發(fā)表于《中國畫》雜志。在創(chuàng)作上不斷向傅抱石、李可染、錢松喦等先生學(xué)習(xí)、請益，得到很大幫助。

　　1960年3月，江蘇省國畫院正式成立，任副畫師兼院長秘書。9月，作為由傅抱石、亞明率領(lǐng)的江蘇國畫家的一員參加在全國六省十幾座城市訪問和寫生活動，擔(dān)任后勤總管。行程二萬三千里，畫出許多優(yōu)秀的作品，在全國美術(shù)界產(chǎn)生了很大的影響。作品有《華岳參天》、《山川巨變》（橫幅）、《山城曉色》、《廣州造船廠》等。江蘇油畫展赴京展出，即興創(chuàng)作油畫《洞庭春色》參展。《光明日報(bào)》評該作是油畫民族化的有益嘗試，并有單頁畫出版。
　　1961年創(chuàng)作《山川巨變》（二稿）、《韶山》、《紅巖》、《棗園秋色》、《杠甫草堂》等數(shù)十幅作品。參加在北京中國美術(shù)館舉辦的江蘇省國畫院“山河新貌畫展”?！渡酱ň拮儭?、《棗園秋色》等在《人民日報(bào)》發(fā)表。江蘇人民出版社、天津人民出版社分別出版了《山河新貌》畫集、畫輯，有部分作品入選其中。加入中國美術(shù)家協(xié)會。
　　1962年創(chuàng)作《江南春朝》、《太湖之濱》等作品，開始反映江南水鄉(xiāng)的創(chuàng)作?！短撼繁槐本s寶齋制成水印木刻后，十余次再版?？坍嫼汀渡酱ň拮儭窞檫@一時期的代表作品。是年由中國美術(shù)家協(xié)會組織與張安治、白雪石、陳大羽四人首次赴井岡山寫生，歸來在北京舉辦了“井岡山寫生畫展”。展品全部被中國對外文委收藏。 1963年由中國美協(xié)主編、北京電影制片廠拍攝的《畫中山水》專題片，反映了傅抱石、關(guān)山月、李可染、吳湖帆、錢松喦等畫家深入生活、創(chuàng)作活動的情況。《山川巨變》也在該影片中被介紹。由中國美協(xié)主編、人民美術(shù)出版社出版了李可染、葉淺予、黃胄、關(guān)山月、亞明、石魯、宋文治等十幾位畫家作品的專集。《宋文治作品選集》由吳湖帆題字，錢松喦作序。是年初登廬山，二上井岡山。創(chuàng)作了《廬山人工湖》、《井岡山朱砂沖哨口》、《瑞金云石山》、《茨坪》等作品。
　　1964年上海人民美術(shù)出版社出版《宋文治山水畫小輯》。為北京人民大會堂江蘇廳創(chuàng)作《運(yùn)河兩岸稻花香》巨幅作品。創(chuàng)作《新安江上》。

　　1965年借調(diào)到江蘇省京劇院擔(dān)任京劇《江姐》舞美設(shè)計(jì)，前后近一年。秋，上海市政府邀請傅抱石、錢松喦、宋文治、張文俊等為上海國際機(jī)場創(chuàng)作巨幅山水畫《井岡山》。一行乘飛機(jī)赴上海接受創(chuàng)作任務(wù)，回寧后因傅抱石突發(fā)腦溢血逝世，此畫未能完成。在此期間，前后在南京大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、南京師范學(xué)院、工人文化宮兼課，教授山水畫技法。全家自安亭遷居南京。
　　1966-1969年“文化在革命”開始，先后在高資蠶種場、橋頭省五七干校、金壇等地學(xué)習(xí)、勞動。
　　1970-1975年從五七干校奉調(diào)回南京，參加省美術(shù)創(chuàng)作組。1973年起任省美術(shù)創(chuàng)作組副組長。期間曾到南京煉油廠、徐州微山湖等地深入生活。創(chuàng)作《太湖新裝》、《太湖清曉》、《南京長江大橋》、《南京煉油廠》、《揚(yáng)子江畔大慶花》、《銀線跨太湖》、《向陽渠畔春意濃》等作品。《向陽渠畔春意濃》被印制成單頁畫發(fā)行。
　　1976年因心臟病住“八三”醫(yī)院治病。1月，驚悉周總理逝世，當(dāng)夜即寫《梅園長春》一畫以寄托哀思?！睹穲@長春》入選全國美展并出版。此畫前后共作四稿，兩稿贈梅園新村收藏，一幅由廖承志題字、贈日本公明黨委員長竹入義勝。
　　1977年江蘇省國畫院恢復(fù)成立，任副院長。創(chuàng)作《茨坪長青》、《韶山朝暉》（與金志遠(yuǎn)合作）兩張巨幅山水?！洞钠洪L青》被中國軍事博物館收藏，《韶山朝暉》為毛主席紀(jì)念堂收藏陳列。開始嘗試彩墨相間的畫法，有《輕舟已過萬重山》、《黃山晴雪》、《巫峽高秋》、《井岡山朱砂沖哨口》等作品問世。隨江蘇省國畫家赴湖南寫生，創(chuàng)作《雷鋒故居》、《韶山灌渠》、《愛晚亭》、《長沙烈士紀(jì)念碑》等作品。后因病提前返寧。
　　1978年應(yīng)外交部之邀，赴北京作畫。在北京友誼賓館為文化部創(chuàng)作大幅作品《飛流圖》，作為國家禮品，由國家領(lǐng)導(dǎo)人出國贈外國元首。參加江蘇省政協(xié)四界全會，當(dāng)選為省政協(xié)常務(wù)委員。

　　1979年應(yīng)廣東省政府的邀請，赴廣州為小島國賓館創(chuàng)作《小鳥天堂》、《黃山》等大幅作品。4月，由北京榮寶齋和香港集古齋主辦在香港舉辦“金陵八家畫展”。與亞明、侯凱、王大山等一行四人赴港出席開幕式。出版《金陵八家》畫集。自香港返寧，創(chuàng)作《香港》。秋，赴京參加全國第四屆文代會和中國美協(xié)第三屆代表大會，當(dāng)選為中國美協(xié)理事。應(yīng)聘為杭州西泠印社社員。
　　1980年春，赴日本出席“江蘇省國畫院書畫展”，任代表團(tuán)團(tuán)副團(tuán)長。在日期間，參加了東京、大阪、長崎、神戶、北海道等多座城市。有《嵐山--周總理紀(jì)念碑》、《阿蘇火山》、《札幌雪景》等作品問世。自日本回國，在無錫休整，為無錫小箕山國賓館作大幅山水《太湖》。江蘇省美代會召開，當(dāng)選為中國美協(xié)江蘇分會副主席。
　　1981年4月，北京榮寶齋、日本西武在日本東京舉辦宋文治新作展。中國駐日大使符浩和夫人出席了開幕式。出版了展覽畫集?；貒?，住北京飯店作大幅山水《廬山飛瀑》。應(yīng)邀在北京畫院講學(xué)。夏，由中國美協(xié)、中國美術(shù)館主辦，在中國美術(shù)館舉辦宋文治畫展。國家領(lǐng)導(dǎo)人王震、谷牧、彭沖，美術(shù)界著名人士華君武、李可染、吳作人、蔡若虹、葉淺予以及日本著名畫家赤松俊子、丸木位里等出席了開幕式，《人民日報(bào)》等多家新聞單位予以報(bào)道。期間，由中國美協(xié)葉淺予副主席主持召開了宋文治畫展座談會。
　　1981年10月，與亞明一起赴新加坡出席亞明、宋文治畫展開幕式。各出版畫集一本。作品在新加坡展銷，所得稿酬六萬元，全部捐贈給江蘇省省畫院。中國國際書店將個人歷年珍藏部分名家作品匯集出版了《現(xiàn)代中國畫集粹》大型畫集。作品《輕舟已過萬重山》被中國美協(xié)選送參加法國沙龍展。
　　1982年人民美術(shù)出版社出版《宋文治畫輯》。江蘇人民出版社出版《宋文治山水畫集》，畫集由趙樸初先生題字。春，和宋玉麟合作《洞庭春曉》大畫，為北京人民大會堂江蘇廳陳列之用。
　　1983年春，宋文治山水畫展在江蘇省美術(shù)館舉行?！冻宽崱?、《飛流》、《黃山石筍圖》三幅作品被中國美協(xié)選送美國參加現(xiàn)代中國畫在美巡回展。展出期間美方出版了畫集?！妒S峰》一國在美國一大型刊物上刊登，并有大篇評論文章。是年創(chuàng)作《唐人詩意》、《層巒積雪》、《青山橫云》等作品。省政協(xié)五屆全會召開，連任省政協(xié)常委。被聘為中國畫研究院院務(wù)委員。
　　1984年1月，應(yīng)安徽文化局的邀請，在安徽省博物館舉辦宋文治畫展。展出作品90余件。畫展結(jié)束，偕玉麟、易進(jìn)、蕭瀚一起赴皖南寫生，歸來創(chuàng)作了《云嶺朝暉》、《桃花潭》、《章渡清曉》等作品。秋，作品《唐人詩意》入選第六屆全國美展。應(yīng)日本神戶鱗美術(shù)館的邀請，赴日參加該館的開館儀式并舉辦宋文治山水畫小品觀摩會，游覽了富士山、日光等風(fēng)景勝地。
　　60年代中國現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的開拓者之一。11月退出江蘇省畫院的領(lǐng)導(dǎo)工作。12月，赴北京出席第五屆全國文代會。
　　1985年春，江蘇省國院文化交流中心成立，當(dāng)選為副理事長。南京大學(xué)東方藝術(shù)中心聘為終身教授。中國美協(xié)第四屆代表大會在濟(jì)南召開，當(dāng)選為中國美協(xié)理事。應(yīng)香港方面的邀請，由文化部派遣，和吳冠中一起參加香港藝術(shù)節(jié)，舉辦方召麟、王季遷、宋文治、吳冠中畫展，并進(jìn)行講學(xué)活動。安徽美術(shù)出版社出版《宋文治山水畫選集》，國家領(lǐng)導(dǎo)人王震率中日友好代表團(tuán)赴日訪問，作品《源遠(yuǎn)流長》作為國禮贈日本首相中曾根康弘。秋，應(yīng)福建省政府、省政協(xié)的邀請，偕楊冰赴福建寫生，并出席廈門陳嘉庚在集美60周年慶?；顒?。在福建因病住院治療，未能去武夷山寫生。江蘇美術(shù)出版社出版《宋文治山水畫小輯》，前后共出版了六輯。創(chuàng)作《白云飛流》、《富春山居》等作品。
　　1986年應(yīng)美國運(yùn)通公司之邀，北京、南京、廣州、云南等地八畫家赴美并舉辦文化交流和作品觀摩會。法國總統(tǒng)密特朗訪寧期間，作品《廬山飛瀑》經(jīng)江蘇省省長顧秀蓮作為省政府禮品贈密特朗總統(tǒng)。
　　秋，將多年收藏的朱屺瞻、陸儼少的作品匯集，由榮寶齋出版《朱屺瞻、陸儼少作品精選》。創(chuàng)作潑彩作品《蜀山小景》、《晴雪》、《天都積翠》等，意味著宋老整個創(chuàng)作中一個新的階段和新的境界。黃苗子形象地概括變法后的創(chuàng)作特點(diǎn)：“境象筆墨之外，別有畫在”，“不在有形處，而在無形處”，“不意如是而忽然如是。”
　　1987年北京榮寶齋出版《宋文治畫譜》及《宋文治山水畫小輯》四套。應(yīng)邀為北京京豐賓館創(chuàng)作《太湖》大畫。7月，列入英國為牛津大學(xué)主編的1987年世界名人錄、英國劍橋大學(xué)主編的遠(yuǎn)東亞太地區(qū)名人錄。創(chuàng)作潑彩作品《嘉陵靜泊》、《華山》、《匡廬雪意》等。
　　1988年4月，應(yīng)聯(lián)邦德國阿登納基金會之邀，偕宋玉麟訪問德國，并在底林恩市舉辦了宋文治新作展。畫展在市政大廳舉行，底林恩市市長芮渥納特致開幕詞，阿登納基金會主席黑克博士及中國駐德國文化參贊鄧志全和數(shù)百來賓出席開幕式與酒會。在德期間，訪問了法蘭克福、波恩、慕尼黑、柏林、漢堡等城市，參觀了藝術(shù)館、博物館并和德國藝術(shù)家進(jìn)行了交流。
　　1988年9月，偕楊冰和亞明及夫人一行四人應(yīng)澳大利亞東方藝術(shù)館這邀赴澳訪問并在悉尼大學(xué)講學(xué)。
　　1988年10月，赴美參加中國國際書店在紐約東方畫廊舉辦的金陵畫展。省政協(xié)第六屆全會召開，繼續(xù)擔(dān)任省政協(xié)常委。被評為國家一級美術(shù)師。
　　1989年年初，在省美術(shù)館舉辦赴德畫展回寧匯報(bào)展覽，此為在寧舉辦的第二次個展。6月，為天安門城樓作大幅山水《輕舟已過萬重山》。12月17日，太倉縣人民政府批準(zhǔn)建造的宋文治藝術(shù)館正式開館，陳列各個時期的代表作品59件、明清書畫30件及出土古陶器30件均無償捐贈給家鄉(xiāng)。省電視臺、《解放日報(bào)》、《新華日報(bào)》、香港《文匯報(bào)》等都對藝術(shù)館開館做了報(bào)道。
　　香港集古齋舉辦八家山水畫展，參展畫家有李可染、陸儼少、謝稚柳、關(guān)山月、宋文治、吳冠中、程十發(fā)、亞明，并出版了《八家山水畫選集》。為香港中國銀行新廈作巨幅大畫《輕舟已過萬重山》。擔(dān)任全國第七屆美展評審委員，赴廣州參加評選工作。山水畫兩幅入選七屆全國美展?！缎氯A日報(bào)》著名記者吳友松出版《人物春秋》一書，內(nèi)收錄介紹宋文治的文章《二上世界名人錄》。
　　1990年4月，赴日本參加榮寶齋與日本西武合作十周年紀(jì)念畫展，30件作品參展，并出版了展覽畫集。
　　1991年元旦，在深圳參加陸儼少作品回顧展。3月，偕楊冰赴香港榮寶齋有限公司舉辦的宋文治山水畫作品觀摩展。出版了《宋文治畫集》。自香港回來，即在北京榮寶齋舉辦匯報(bào)展?！吨腥A英才》大型畫報(bào)第三期刊登潑彩新作和評論文章?！冬F(xiàn)代中國》第三期發(fā)表評論文章并介紹宋文治藝術(shù)館收藏的部分作品。
　　1992年3月，應(yīng)香港中文大學(xué)新亞書院之邀，偕楊冰赴港，在中文大學(xué)講學(xué)一月。期間與香港文化藝術(shù)界著名人士饒宗頤、高美慶、劉國松教授等進(jìn)行了學(xué)術(shù)交流。4月，取道北京赴日本參加榮寶齋和日本怡文閣為慶祝中日邦交正常化20周年主辦的宋文治新作展，出版了《宋文治作品選集》。中國駐日大使楊振亞為畫展致賀詞。12月，在深圳參加中國畫研究院和深圳畫院主辦的深圳國際水墨畫展開幕式。
　　1993年2月，榮獲國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻(xiàn)專家證書并獲國務(wù)院頒發(fā)的特殊津貼。3月，應(yīng)國務(wù)院之邀，赴北京釣魚臺國賓館創(chuàng)作《輕舟已過萬重山》，13日有釣魚臺國賓館受到國務(wù)院總理李鵬和夫人的接見。6月去常熟籌建松風(fēng)亭。由朱屺瞻題寫匾額，謝稚柳書寫對聯(lián)，陳佩秋書寫《松風(fēng)亭記》。冬省政協(xié)第七屆全會召開，再任省政協(xié)常委。
　　1994年5月參加《工人日報(bào)》為患腎病女工捐畫義賣活動。9月參加為影片《南京大屠殺》攝制組捐畫義賣活動。先后多次為地震災(zāi)區(qū)、希望工程、殘疾人協(xié)會、兒童福利基金會、紅十字會等捐畫、捐款。作品《江南春色》入選全國八屆美展。10月，赴北京參加榮寶齋成立100周年紀(jì)念活動。在中國美術(shù)館參加紀(jì)念傅抱石誕辰90周年大型畫展開幕式并出席研討會。
　　1995年初夏，為全國政協(xié)新大樓主席會議室作八尺大畫《輕舟已過萬重山》。為江蘇省委作《太湖春曉》。7月，赴北京為全國人大作畫兩幅。9月，在寧參加省國際文化交流中心主辦的中日書展開幕式并致詞。10月去常熟出席松風(fēng)亭落成茶話會。冬，作品《章渡清曉》參加省紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利50周年畫展。
　　1996年夏、冬為慶祝紅軍長征勝利60周年，分別創(chuàng)作《蒼松圖》、《堅(jiān)松葉茂圖》等作品。秋，應(yīng)香港回歸慶委會之邀，創(chuàng)作《海棠花》及書法各一幅，為出版大型畫冊做準(zhǔn)備。謝稚柳、啟功、程十發(fā)、宋文治、陳佩秋、田世光、劉旦宅等十位著名書畫家參加此次創(chuàng)作活動。12月，當(dāng)選全國第六屆文代會代表，赴北京參加會議。 1997年5月1日，應(yīng)香港東方國際電視有限公司總經(jīng)理劉志榮邀請，偕宋玉明赴港參加香港回歸中國現(xiàn)代名家畫展。5月8日，自港返深圳，為五洲大酒店作大畫兩幅（與孫日曉合作）。初夏，創(chuàng)作《輕舟已過萬重山》，由李鵬總理作為國禮贈法國總統(tǒng)希拉克。8月，宋文治山水作品展在南京金陵美術(shù)館開幕，江蘇電視臺、省電臺、《新華日報(bào)》等各報(bào)刊均對畫展作了報(bào)道。12月，赴北京參加慶祝江蘇省國畫院建院40周年紀(jì)念活動。在北京，為榮寶齋創(chuàng)作《峽江》，為新僑飯店作《四季山水》四幅。參加省第六屆文代會，當(dāng)選省文聯(lián)名譽(yù)委員。創(chuàng)作《蒼松圖》等作品兩幅，贈紀(jì)念周總理誕辰100周年的活動。
　　1998年1月，作品《春》、《夏》、《秋》、《冬》參加文化部在美國紐約古根海姆博物館舉辦的中華五千年文明藝術(shù)展。5月5日，捐贈給太倉宋文治藝術(shù)館的40件作品在上海朱屺瞻藝術(shù)館展出。8月，人民美術(shù)出版社編輯出版大型系列畫冊《中國近現(xiàn)代名家畫集·宋文治》，郜宗遠(yuǎn)先生作序。
　　1999年2月，在南京度除夕。春節(jié)后任省文史館副館長。4月2日回寧，住省人民醫(yī)院檢查，經(jīng)CT診斷為肝癌。
　　5月4日，由上海第二軍醫(yī)大學(xué)東方肝膽醫(yī)院院長、中科院院士吳孟超，副院長楊甲梅教授來南京省人民醫(yī)院主刀，作肝部手術(shù)，切除腫瘤。7月27日，突發(fā)心衰，病危。8月10日，凌晨2時47分，因心力衷竭，腎功能衷竭病逝于江蘇省人民醫(yī)院。
　　2000年4月2日，宋老的漢白玉、青銅塑像在太倉宋文治藝術(shù)館落成。
　　宋文治曾就讀蘇州美專。在太倉、安亭一帶從事美術(shù)教育十六年。其間，先后師從張石國、吳湖帆、陸儼少、朱屺瞻習(xí)山水，深有傳統(tǒng)根基。
　　文治山水，起首“四王”，后轉(zhuǎn)益多師，筆墨融洽南北，骨力勁健，氣勢高邁，善作高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之景；卻又喜繪江南三月，風(fēng)光旖旎，另具嫻都之姿，在開創(chuàng)山水畫新貌上有聲譽(yù)。他的上世紀(jì)六十年代之代表作《山川巨變》，曾在中國畫藝術(shù)影片《畫中山水》中介紹過。多次入選赴歐美各國美術(shù)展覽。出版有《宋文治作品選集》、《日本西武畫展選集》、《宋文治畫譜》等。
　　2 繪畫經(jīng)歷編輯本段
　　他從事畫藝初期由《芥子園畫譜》、清初“四王”入手，筆墨精妙，品味高雅，繼而又上溯明、元、宋筆墨韻致，兼融南北諸家。曾得朱屺瞻、陸儼少二老指點(diǎn)，又從張石圓、吳湖帆學(xué)畫，得見大量名家真跡，心摹手追。特別是在解放后他開始背起畫夾走向自然，廣師造化，進(jìn)一步融合諸家諸法，致力于探究以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時代風(fēng)貌，歷二萬三千余里，創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、屬于自己的、溶入了新時代特點(diǎn)和現(xiàn)代人感情的山水畫。 1956年便以成名作在畫壇嶄露頭角。受清僧石濤“筆墨當(dāng)隨時代”等思想影響，他在特定的繪畫語境中用“老瓶裝新酒”，創(chuàng)作出了等富有時代氣息的優(yōu)秀作品，個人畫風(fēng)也隨之一變。之后他繼續(xù)堅(jiān)持一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，游歷名山大川，外師造化，內(nèi)得心源，不斷錘煉筆墨，開拓畫境視野，繼續(xù)以傳統(tǒng)水墨寫意筆法表現(xiàn)時代風(fēng)采，由此畫名日隆。他以典雅獨(dú)致的審美觀念和筆觸生動地描繪黃山、廬山、長江等，作品構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁凝練，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深邃雋美。特別是他的江南風(fēng)情畫作因?yàn)榍妍惖溲拧€性秀逸明快而獨(dú)標(biāo)一格。
　　20世紀(jì)80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響，借鑒青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我，再次開拓思變，進(jìn)一步地錘煉新的繪畫語言，力求探究中國畫未來新路，終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。與張大千、劉海粟憑借激情潑墨潑彩偶然所得畫法不同的是：他大膽地將潑彩、流痕、拓跡等渲染手法與勾、皴、擦、點(diǎn)等傳統(tǒng)筆墨有機(jī)地融為一體，作畫程序恰與水墨設(shè)色技法相反，意在筆先，于色中施墨，并在繪畫中增添了“制作”技巧成分，由此淋漓盡致地表現(xiàn)客觀自然，這同時也顯示了他駕馭筆墨，豐富變幻的技巧，又再次引起了我國畫壇的密切關(guān)注。他還曾被譽(yù)為“當(dāng)代山水畫八家”之一，因其喜繪江南水鄉(xiāng)柔美虛靈、清新雋秀的風(fēng)光，秀潤中見蒼茫，得有“宋太湖”之雅號，由此進(jìn)一步地延續(xù)和發(fā)展了現(xiàn)代“金陵畫派”山水畫風(fēng)。
　　3 個人嗜好編輯本段
　　宋文治“三癖” 名家的業(yè)余“癖好”，歷來都是人們茶余飯后的話題。傅抱石平生好酒，醉臥畫壇是常事。啟功先生好玩毛公仔，家中擺放的各式毛公仔，趣致極了。說到宋文治的癖好：一是戲曲，二為美食，三乃收藏，這在美術(shù)圈中流傳甚廣。
　　“戲曲癖”
　　宋文治的家鄉(xiāng)江蘇太倉，有著豐厚的文化底蘊(yùn)，這里的鄉(xiāng)民受傳統(tǒng)影響，愛好戲曲、書畫相習(xí)成風(fēng)。年輕時的宋文治，在家鄉(xiāng)時就愛好繪畫和戲曲。他喜歡戲曲的范圍很廣：京劇、昆曲、評彈、黃梅戲等，他喜歡觀賞，還喜歡演唱。他嗓音好，尤擅唱小生，如《琴挑》里風(fēng)流倜儻的潘必正，《焚香記》里落泊失意的書生王魁等等。他還會演唱《長生殿》里唐明皇夜游御花園的片段，唱腔、音色、扮相極像俞振飛，朋友們都說他是“小俞振飛”。
　　宋文治雖然不是北京人，但談起京劇，他如數(shù)家珍，馬連良、程硯秋、梅蘭芳等梨園名角經(jīng)常掛在嘴邊。數(shù)年前，他應(yīng)邀到北京為全國政協(xié)主席會議室繪畫作品時，曾與李瑞環(huán)主席一起大談京劇。李瑞環(huán)當(dāng)時就感嘆道：“談得真開心！宋先生真懂戲。”還將許多“音配像”的京劇錄像帶和錄音帶送給了宋文治。
　　“美食癖”
　　太倉地處長江三角洲，乃江南魚米之鄉(xiāng)，有著“美食”的傳統(tǒng)。那時“同期”輪流在各家舉行，被輪到的這一家，事先得早作準(zhǔn)備，花兩塊大洋請兩個人：一是琴師，一是廚師。由于是大家輪流做莊，因此各家都得使出渾身解數(shù)，讓朋友們在自己家中吃得比別家好，花樣也不同。宋文治風(fēng)趣地說：那時沒錢，當(dāng)然是“跟吃”為多了。
　　宋文治對淮揚(yáng)、魯、川、粵四大菜系，以及許多地方名菜、名點(diǎn)，其特色、口味，以及這些菜最正宗、最傳統(tǒng)的做法及配料都了如指掌，而且會品味，能說出其所以然，告訴你這個菜應(yīng)該改進(jìn)。他品菜評菜，能讓南京金陵飯店、北京飯店、釣魚臺國賓館等大飯店的特級廚師都稱一個“服”字。記得數(shù)年前，筆者與宋先生在南京金陵飯店進(jìn)餐時，他滔滔不絕地談起了淮揚(yáng)菜的風(fēng)味，談興正濃時，即刻把廚房的大廚師喚來，專門添加了一味“東坡肉”，讓我們品嘗到地道的淮揚(yáng)菜色。
　　“收藏癖”
　　家鄉(xiāng)的文人墨客在將戲曲、美食的雅好帶給宋文治的同時，也將收藏書畫之癖傳染給了他。如果說，他對戲曲和美食的癖好是“好玩”的話，那么收藏書畫則是他用心去做的一件大事，除了繪畫以外，花去精力最多的當(dāng)推書畫的收藏。
　　宋先生最早收藏到的字畫是任伯年的《白頭》和趙之謙的《海棠》團(tuán)扇，是太倉畫友讓給他的。后來，與外界交往多了，便把重點(diǎn)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代名家。在五六十年代，主要收藏海上名家的作品；70年代開始，北京畫家的作品也漸多了起來；當(dāng)代名家傅抱石、齊白石、吳作人、陸儼少、唐云、黃胄等人的精品都收集其中。有時碰到一些古代書畫，也會傾其所得之稿酬，選購到文征明、董其昌、鄭板橋、吳昌碩等名家之作。
　　宋文治收藏書畫，當(dāng)初是為了借鑒和學(xué)習(xí)，用他的話說：“求得佳作，置于案頭，信手可翻，似師似友，獲益匪淺。”他在與當(dāng)代前輩和同道畫友的長期交往中，或拜求，或交換，或購買他們的精品。日積月累，終于使他在成為國畫大家的同時，又成為一位頗負(fù)盛名的收藏家和鑒定家。80年代，他曾將收藏的名家精品編印出版成集，供后學(xué)者參考學(xué)習(xí)，并在1989年將所收藏的30件明清書畫及30件出土古陶器，無償捐獻(xiàn)給他的老家——太倉宋文治藝術(shù)館。

傅抱石

　　傅抱石（1904-1965），我國現(xiàn)代著名的國畫家、美術(shù)史研究和繪畫理論家，少年時代飽受艱辛，當(dāng)過瓷器店學(xué)徒和補(bǔ)傘匠。熱愛中國傳統(tǒng)書畫、篆刻藝術(shù)，刻苦自學(xué)，尤崇石濤，1921年考入江西第一師范學(xué)校，號“抱石齋主人傅抱石”，從此走上藝術(shù)之路。1933年傅抱石進(jìn)入東京日本帝國美術(shù)學(xué)校研究部，很快以畫、文、書、印“四絕”全才嶄露頭角，尤以山水畫見長。1935年7月任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系，新中國成立后，傅抱石除在南京師范學(xué)院美術(shù)系任美術(shù)史教授外，先后擔(dān)任了中國美術(shù)家協(xié)會江蘇省分會主席、江蘇省國畫院院長等職務(wù)。
　　傅抱石1904年10月5日生于江西南昌的一個修傘匠人家。1921年他以第一名免試升入省立第一師范。其時他在治印之余開始讀一些古代畫史畫論，尤其是看到石濤的“我用我法”頓開茅塞，他更欣賞石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想。1933年3月，傅抱石東渡日本，入東京帝國美術(shù)學(xué)院，拜美術(shù)史家金原省吾為師。1935年5月《傅抱石中國畫展覽》在東京舉行。院長正木直彥、畫家橫山大觀等參觀了展覽。1935年6月，傅抱石因母病回國，1936年7月，他在南昌舉辦了個人畫展，這是他在國內(nèi)的第一次個人畫展。暑假之后，應(yīng)徐悲鴻之聘，任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他攜全家返新余故里。1938年4月，他受郭沫若的邀請，到武漢參加了三廳工作。此后又移到重慶，自此進(jìn)入他藝術(shù)創(chuàng)作的一個高峰期。他家住沙坪壩的金剛坡，此后他常在畫上題署“金剛坡下齋”。他圖繪《畫云臺山圖卷》，編撰《石濤上人年譜》，同時創(chuàng)作了《石濤上人像》、《大滌草堂圖》，這些都反映了傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作和史論研究之間的關(guān)系，以及他的藝術(shù)淵源。

　　從1939年以后的6年多的時間，傅抱石一方面進(jìn)入了他史論研究中的高峰期，另一方面又完成了他從篆刻和史論研究到繪畫創(chuàng)作的過渡。1942年10月，《傅抱石教授畫展》在重慶舉行。1944年9月，傅抱石以杜甫的樂府詩《麗人行》為題，創(chuàng)作了名作《麗人行》（1997年嘉德國際拍賣公司以1078萬元拍出）。后來，徐悲鴻贊其畫：“此乃聲色靈肉之大交響”，并題：“抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？”
　　抗戰(zhàn)勝利后，他和全家隨學(xué)校遷回南京。1947年10月，《傅抱石教授畫展》在上海舉行，郭沫若用“沉浸濃郁”含英咀華”來評價畫展。然而，這時國民黨政府的南京已是風(fēng)聲鶴唳。傅抱石趁疏散人口的機(jī)會，攜全家離開了南京，回到了南昌。新中國成立后，中國現(xiàn)代史進(jìn)入了一個新的紀(jì)元。傅抱石開始迎接充滿希望的新生活。
　　目睹了新中國的變化，面對文藝為工農(nóng)兵的方向，傅抱石開始研究毛澤東的詩詞，用他那慣用的表現(xiàn)文學(xué)作品的方法，將毛澤東詩詞中那些激動人心的篇章移入到自己的畫面中。他創(chuàng)作了《七律·長征詩意》、《沁園春·雪》、《清平樂·六盤山詞意》，并參加了《南京市第一屆美術(shù)展覽會》。他的作品開毛澤東詩意畫創(chuàng)作的先河，使之后來成為“新山水畫”的一個重要方面，在現(xiàn)代美術(shù)史上同樣作出了貢獻(xiàn)，可以說超過了他此前的貢獻(xiàn)。1957年5月，傅抱石作為新中國第一個美術(shù)家代表團(tuán)的團(tuán)長，率領(lǐng)其他畫種的五名團(tuán)員，赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進(jìn)行友好訪問，并寫生作畫、舉行畫展。傅抱石面對異域風(fēng)情，開始思考如何用中國的筆墨表現(xiàn)外國的風(fēng)景。努力開創(chuàng)一條前人從來沒有走過的道路?？梢哉f傅抱石是最先引導(dǎo)中國畫走向世界的畫家之一，并強(qiáng)化民族性，為這一問題在20世紀(jì)的提出與解決作出了重要的貢獻(xiàn)。使由山水畫在新題材的表現(xiàn)方面向前邁進(jìn)了一大步。1957年2月，江蘇省國畫院正式籌建，傅抱石作為籌委會的負(fù)責(zé)人之一。1959年6月，傅抱石應(yīng)湖南人民出版社的邀請，成為第一位來到毛澤東主席的故鄉(xiāng)韶山寫生的畫家。9天時間，傅抱石完成了《韶山組畫》和《韶山全景》。這為當(dāng)時的許多畫家開啟了一個挖掘新題材的思路。兩個月后，傅抱石又來到了北京，和關(guān)山月一起為人民大會堂創(chuàng)作了名作《江山如此多嬌》。從韶山到北京，是傅抱石藝術(shù)人生中的一個重要?dú)v程。

　　傅抱石作為江蘇國畫院院長，在1960年9月率領(lǐng)“江蘇國畫工作團(tuán)”進(jìn)行23000里的旅行寫生，并由此推動新山水畫在20世紀(jì)中期的發(fā)展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統(tǒng)國畫推陳出新的運(yùn)動推向一個歷史的高潮。后來傅抱石以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業(yè)題材方面的努力，已經(jīng)明示了現(xiàn)代山水畫的一種符合時代潮流的發(fā)展規(guī)律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現(xiàn)。1965年逝世。
　　2 個人履歷編輯本段
　　傅抱石，生于江西南昌，祖籍江西新余。少年家貧，11歲在瓷器店學(xué)徒自學(xué)書法、篆刻和繪畫。1925年著〈國畫源流概述〉，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1929年著〈中國繪畫變遷史綱〉，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國，在中央大學(xué)藝術(shù)系任教?？谷諔?zhàn)爭期間定居重慶，繼續(xù)在中央大學(xué)任教。1946年遷南京。

　　新中國成立后，曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。并當(dāng)選為第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協(xié)全國委員會委員。1952年任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。

　　3 藝術(shù)風(fēng)格編輯本段
　　由于長期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。1965年9月29日病逝南京，卒年六十二歲。

　　傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法-----抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個性。傅抱石是開宗立派的一代藝術(shù)大師。 為了緬懷傅抱石同志，新余市人民在新余市建設(shè)路西端的龍虎山修建了占地面積29．13公頃的抱石公園，用以對這位新余籍的畫家的最好紀(jì)念。

亞明

　　亞明，別名葉家炳，公元1924年－2002年，中國畫畫家，安徽省合肥市人。1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專門學(xué)校。
　　2 簡歷
　　1939年參加新四軍。1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專科學(xué)校。1943年加入中國共產(chǎn)黨。曾任新四軍第七師文工團(tuán)美術(shù)股副股長、華東畫報(bào)社美術(shù)記者。建國后，歷任江蘇省國畫院副院長，中國文聯(lián)第四屆委員，中國美協(xié)第三屆常務(wù)理事、江蘇分會副主席。作品《孟良崮戰(zhàn)役》1985年獲第六屆全國美術(shù)展覽銅質(zhì)獎。有《亞明作品選集》、《三湘四水集》、《亞明新作選集》等。 中國畫壇重要流派——“新金陵畫派”的中堅(jiān)推動者和組織者。
　　他以50余年的卓越藝術(shù)實(shí)踐和成就，在中國美術(shù)領(lǐng)域特別是對新時期山水畫的發(fā)展，作出了令人矚目的貢獻(xiàn)，因之被國際權(quán)威文化機(jī)構(gòu)譽(yù)為當(dāng)今世界文化名人。 亞明主張“中國畫有規(guī)律無定法”。他提出國畫去向應(yīng)是立足繼承民族文化傳統(tǒng)，面向生活，融匯外國美術(shù)之精華，以促進(jìn)其藝術(shù)的不斷拓展。亞明藝術(shù)之作既是中國傳統(tǒng)哲學(xué)和文化的延續(xù)，又溢滿著新的時代風(fēng)采。他先后多次受命出訪，進(jìn)行友好訪問和開展中外文化交流工作。他的大量藝術(shù)作品曾在前蘇聯(lián)、德國、日本、美國、法國、意大利及臺灣等地展出。中國各大美術(shù)館、博物館及重要國事活動場所，美國大都會博物館、日本名古屋博物館、澳大利亞悉尼美術(shù)館等文化機(jī)構(gòu)收藏有亞明之作。
　　國內(nèi)外先后出版有《亞明作品選集》、《亞明畫集》、《亞明近作選集》等多種畫冊。
　　亞明 曾任蘇南農(nóng)民畫報(bào)社主編。江蘇國畫院副院長。中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會副主席、主席。南京大學(xué)教授，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、理事，中國文聯(lián)委員。江蘇省文聯(lián)顧問、中國美協(xié)常委。江蘇省國畫院副院長，一級美術(shù)師。作品有《貨郎圖》、《山河新貌》、《秋山吟》等。出版有《亞明畫集》等.雖已年逾古稀，但仍以其大量新作面世，顯示著他特有的不倦創(chuàng)作潛力。
　　3 人生經(jīng)歷
　　亞明，安徽合肥人。1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專科學(xué)校，十六歲參加新四軍，歷任記者、美術(shù)編輯、畫報(bào)主編、江蘇省國畫院副院長、南京大學(xué)教授等職，中國文聯(lián)委員、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、美協(xié)江蘇分會主席，齋名悟園、覺齋、沙硯居。
　　基于幼時蒙發(fā)的繪畫興趣，亞明在抗日宣傳工作中，掌握了一些基本的繪畫技術(shù)。從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，結(jié)識了當(dāng)?shù)氐囊慌鷩嫾?mdash;—呂鳳子、錢松巖、周懷民、秦古柳。當(dāng)時美術(shù)界非常時髦“取消國畫”，他卻激流勇退，公開批判這一荒謬觀點(diǎn)，并于1953年改畫國畫。同年到南京，在江蘇省文聯(lián)籌委會負(fù)責(zé)美術(shù)工作，開始了他的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)生涯，和呂鳳子、傅抱石、陳之佛、錢松巖等一批大師朝夕共處，專攻中國畫，擅人物、山水。
　　1956年，國務(wù)會議批準(zhǔn)在北京、上海兩地建立中國畫院，亞明負(fù)責(zé)了江蘇省國畫院的籌備工作。因?yàn)閬喢鲌F(tuán)結(jié)國畫家并領(lǐng)導(dǎo)國畫創(chuàng)作，使江蘇新國畫創(chuàng)作在中國美術(shù)界異軍突起，創(chuàng)作了一大批充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，使人們看到了傳統(tǒng)藝術(shù)在新社會的作為，從而贏得了在國內(nèi)畫壇上的聲譽(yù)。1960年，經(jīng)亞明組織、由傅抱石領(lǐng)隊(duì)的江蘇國畫院一行十三人,開始了在現(xiàn)代美術(shù)史有深遠(yuǎn)影響的二萬三千里的旅行寫生。
　　在這次寫生活動中，亞明目睹了老畫家寫生創(chuàng)作的全過程。對他來說，這是一次極好的學(xué)習(xí)機(jī)會，同時又給他以新的藝術(shù)啟發(fā)，感到借人抒情不如借景寫心，開始轉(zhuǎn)畫山水。當(dāng)《山河新貌》展在中國美術(shù)館展出并引起畫壇注意的時候，傅抱石說出了許多老畫家的心里話：“時代變了，筆墨就不能不變”。而對于亞明來說，當(dāng)時只是把剛學(xué)的傳統(tǒng)技法運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中。他的《三峽燈火》、《華岳一奇峰》、《華山》作為早期山水畫作品，當(dāng)時的影響雖不如傅抱石、錢松巖，卻表現(xiàn)了一種新的氣息。他將自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為：向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)。
　　“文革”中，亞明作為江蘇美術(shù)界的頭號人物，身陷囹圄五年。但是因?yàn)樗母锩?jīng)歷，使他成為第一批獲得“解放”的畫家，并在1973年就邁出了國門，率中國美術(shù)家代表團(tuán)赴越南訪問。這正好與他第一次出國相距20年。1953年，他訪問蘇聯(lián)后，出版了《訪蘇速寫輯》，為時人所難比。而越南寫生之作，又使業(yè)內(nèi)人士刮目相看。十年后，他赴北歐五國的旅行寫生，以1985年在北京的展出所獲得的贊譽(yù)，確立了他外國風(fēng)情作品的歷史地位。如果說在二十世紀(jì)美術(shù)史上傅抱石開創(chuàng)了外國風(fēng)情寫生和創(chuàng)作這一傳統(tǒng)國畫所沒有的題材，為傳統(tǒng)國畫的革新探索出一條新路，那么亞明則是拓寬了這一條路。
　　七十年代后期，亞明開始以古代詩詞名篇為題的山水畫創(chuàng)作，為“文革”后期的山水畫注入了一股新鮮的空氣。他寄希望于一些傳統(tǒng)的題材，探求中國畫永恒的意境、趣味、氣韻，從塵封中找回傳統(tǒng)的筆墨，恢復(fù)失去知覺的傳統(tǒng)筆墨，從而使傳統(tǒng)的中國畫薪火續(xù)傳。他不斷到北京參與外交使館、賓館和國家重要建筑的布置畫創(chuàng)作，同時參與籌建中國畫研究院，試圖通過南北畫家的聯(lián)合再創(chuàng)一個時代的輝煌。
　　八十年代，亞明的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入高峰期。1984年創(chuàng)作的《孟良崮》入選第六屆全國美展，1989年創(chuàng)作的《海風(fēng)》入選第七屆全國美展。直至1995年創(chuàng)作了《南京大屠殺》，以他對五十年前抗日生涯的回顧而告別主題性創(chuàng)作。另一代表作《長江萬里圖卷》，以其精心的構(gòu)思、宏大的篇幅和細(xì)致的刻畫、獨(dú)到的筆墨，成為他一生高峰期的經(jīng)典之作。
　　4 個人成就
　　亞明同時又是一位非常注重傳統(tǒng)的畫家。他從五十年代初畫國畫人物開始，就背臨《步輦圖》，繼之臨李公麟、陳老蓮、任伯年。轉(zhuǎn)畫山水后，他又臨沈周的《關(guān)山積雪》，實(shí)際上沈周的風(fēng)格只是為他確立了基本的筆墨結(jié)構(gòu)，而南朝竹林七賢的放跡不拘與五代徐熙的野逸風(fēng)格，加之40年的南京生活，則為他思想和文化的血脈中注入了遺傳的基因。
　　亞明歷年創(chuàng)作，曾多次參加國內(nèi)外展覽和被廣泛收藏。人物畫《貨郎圖》曾入選在蘇聯(lián)舉辦的社會主義國家造型藝術(shù)展覽；山水畫主要有《巫峽煙云》等。中國美術(shù)館收藏有《晨曲》等多幅作品。作品為美國紐約大都會博物館、日本名古屋博物館、牙買加國立博物館、瑞典東方博物館收藏。多次率團(tuán)訪問外國和在外講學(xué)，1981年和1987年分別于新加坡、日本舉辦個人畫展。出版有《晉明畫集》、《亞明近作選集》、《亞明作品選集》、《三湘四水》等。
　　5 個人評價
　　亞明15歲參加新四軍，17歲開始走上藝術(shù)之路，新中國成立以后長期擔(dān)任江蘇省國畫院負(fù)責(zé)人、江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，并任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，他始終提倡藝術(shù)要以人民、生活和傳統(tǒng)為師。1960年，他帶領(lǐng)江蘇國畫工作團(tuán)深入生活寫生和創(chuàng)作，行程二萬三千里，實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫在思想上、筆墨上的一次歷史性大變革，在美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響，“新金陵畫派”及其代表人物也因此為世人公認(rèn)。
　　幾十年來，亞明曾在全國各地和歐、美、亞、澳洲的許多國家舉辦展覽，他的作品以其意境豐富、筆墨靈動而廣受人們的喜愛。近10年來，亞明又潛心創(chuàng)作《長江萬里圖》、《黃山攬勝圖》、《日寇南京大屠殺》等多幅巨制長卷，并完成了近20幅大型山水壁畫的創(chuàng)作。2001年，亞明將110多幅佳作捐贈給他的家鄉(xiāng)——安徽合肥市人民。

    個人簡歷
    錢松喦,筆名芑廬主人，江蘇宜興人。擅中國畫，幼承家學(xué)。1923年畢業(yè)于江蘇省第二師范學(xué)校，后在無錫美術(shù)?？茖W(xué)校教山水畫和詩詞課。1957年后歷任江江蘇省畫院畫師、副院長、院長、中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會副主席、江蘇美協(xié)名譽(yù)主席、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、顧問，全國人大代表等，多次舉辦個人畫展。代表作品有《紅巖》、《延安頌》、《芙蓉湖上》、《山岳頌》等。出版有《錢松巖畫集》、《錢松巖作品選集》、《硯邊點(diǎn)滴》等。

錢松喦

    個人年表
    1985年 1月11日至17日，“錢松喦近作展”在福建省福州市展出；
    1月26日，在鐘山療養(yǎng)院為國際青年年創(chuàng)作《海岳長春》，題詩：“相盟海岳共長久，歡徹萬方結(jié)良友；奮發(fā)鵬程齊向前，乾坤春滿永攜手”；
    2月15日，在家中接待南京市少年兒童書畫會的小朋友，當(dāng)場繪《小松》相贈；
    3月2日至8日，近作展在杭州浙江省博物館展出。陸儼少、王伯敏撰文評介。
    春，為湖南衡陽書畫院題名。為黑龍江省牡丹江書畫院題名；
    4月15日，宜興縣派人宋南京接受錢老贈畫《家鄉(xiāng)一角氣象萬千》、《西烈七陵園》；
    4月30日至5月11日，近作在濟(jì)南山東省美術(shù)館展出。被聘為中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)顧問；
    5月初，為無錫唐文治紀(jì)念館作《太湖》；
    5月20日至23日，去中山陵水榭、靈谷寺、明孝陵、石象路、莫愁湖、玄武湖為上海美術(shù)電影制片廠攝制組補(bǔ)拍鏡頭；
    5月30日，因感冒轉(zhuǎn)肺炎，發(fā)高燒41℃，住進(jìn)人民醫(yī)院。處于昏迷狀態(tài)；
    9月4日，與世長辭。治喪委員會主任委員為省長顧秀蓮，副主任委員為副省長楊詠沂；
    9月11日，在南京西康路省委禮堂舉行追悼紀(jì)念會，省、市及宣傳、文化、美術(shù)等有關(guān)部門負(fù)責(zé)人和來賓及各界代表500余人前往參加。遺像和骨灰盒兩側(cè)高懸挽聯(lián)：“有沿有革，畫壇一代名師：克勤克儉，為人千秋楷模。”顧秀蓮省長主持追悼會。楊詠沂致悼詞。中國文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會等81個單位和谷牧、彭沖、榮毅仁等50余人發(fā)來唁電與唁函；
    1984年 1月21日，夫人秦純理因腦溢血去世，享年81歲；

    2月29日，在黨旗下宣誓，成為中國共產(chǎn)黨正式黨員；
    3月10日，因腳腫、少食，住進(jìn)人民醫(yī)院治療，診斷為胃癌；
    合主辦的“錢松喦近作展”在省美術(shù)館展出，共100幅作品。自序詩寫道：“撩我雙眸萬象嬌，策筇橐筆不辭遙；老夫耄矣掀髯笑，祖國山河抖擻描”；
    6月1日至7日，從展品中選60幅在故鄉(xiāng)宜興縣文化館展出；
    6月21日，向無錫市代表講述把百余幅作品和無錫舊居私房獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民的計(jì)劃。商定將舊居修建為“錢松喦藏畫室”；
    6月底出院，住中山陵5號鐘山療養(yǎng)院。為慶祝建國35周年創(chuàng)作《光明萬年》，題詩：“逗得病叟霍然起，光明亭寫曙光前，祥輝無限心一寸，喜迓光明億萬年。”此圖參加了第六屆全國美展，并獲榮譽(yù)獎；
    7月，寫信給江蘇省委、無錫市委，表達(dá)捐獻(xiàn)作品105件及獻(xiàn)無錫市私宅的心愿。題寫“錢松喦藏畫室”；
    不顧病痛、體弱，抓緊修改詩稿、文稿；
    11月，任江蘇省國畫院名譽(yù)院長。英籍華裔女畫家方召麟宋華，在療養(yǎng)院拜謁其青年時代的老師；
    1983年 1月，被批準(zhǔn)加入中國共產(chǎn)黨，成為預(yù)備黨員。《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《新華日報(bào)》等均發(fā)新聞報(bào)道；
    《美術(shù)研究》第1期發(fā)表錢松喦《近作隨筆》及馬鴻增論文《錢松喦的生平與藝術(shù)》；
    5月，重返故鄉(xiāng)宜興，登銅峰、蜀山，寫生兩幅。參觀宜興紫砂工藝廠，作《竿頭直上》、《清竹》相贈；
    6月，繼任第六屆全國人大代表。任江蘇省人大常委；
    7月至11月，居北京長女處。上海美術(shù)電影制片廠開始拍攝介紹錢松喦藝術(shù)創(chuàng)作的彩色紀(jì)錄片《筆下山河美》；
    8月，上海人民美術(shù)出版杜出版《錢松喦八旬后指畫集》，收入48幅作品及自撰文《指畫淺談》，胡海超寫序；
    12月，返回南京，作《香山會見松》，參加“紀(jì)念毛澤東同志90周年誕辰江蘇省書法美術(shù)作品展覽”；

    1982年 春，撰文《新春漫筆》發(fā)表于《解放日報(bào)》；
    3月，為興化縣鄭板橋紀(jì)念館、施耐庵紀(jì)念館題字；
    4月，為北京人民大會堂江蘇廳創(chuàng)作大幅山水《太湖偉觀》完成，歷時7個月；
    5月，創(chuàng)作《長城起點(diǎn)老龍頭》參加“紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表40周年江蘇省美術(shù)作品展覽”，并撰寫《創(chuàng)作記》發(fā)表于《中國畫研究》第3輯及《江蘇美術(shù)動態(tài)》；
    6月，為中國少年兒童福利基金會作《小松》；
    7月，為上海人民美術(shù)出版社《毛澤東同志詩意畫冊》作《虎踞龍盤》；
    9月，創(chuàng)作《山歡水笑，長樂同春》，慶祝中國共產(chǎn)黨第十二次代表大會勝利召開，發(fā)表于《光明日報(bào)》。撰寫《生命不息，永跟黨走》發(fā)表于《新華日報(bào)》；
    9月下旬，返回南京。再次申請加入中國共產(chǎn)黨；
    中秋節(jié)，新題“頑石樓”，詩曰：“蕭然惟石伴書樓，石不能言我點(diǎn)頭，英笑堅(jiān)頑無所用，相盟朝暮結(jié)良儔”；
    10月，為無錫書畫院書畫展覽題字，并口述請馬鴻增代撰《錦繡湖山，濟(jì)濟(jì)畫才》一文；
    10月6日至10日，去淮安參觀周恩來故居及關(guān)天培祠、梁紅玉、吳承恩、韓信等歷史名人遺跡，以及洪澤湖閘群；
    1981年 4月，創(chuàng)作《延水長流》剔口江蘇省美術(shù)作品展覽。為“江蘇省盲人聾啞人書畫工藝美術(shù)展覽”題詩：“我佩盲聾啞，形殘心不殘；精誠鏤金石，默默克千灘”；
    6月中旬，出席江蘇美學(xué)學(xué)會成立大會，并與到會同志游安徽滁縣瑯琊山、醉翁亭。后赴京參加全國文聯(lián)四屆二次委員會及全國美協(xié)常務(wù)理事會；

    7月1日，作品《岡陵永固》在江蘇省慶祝建黨60周年美展中展出；
    7月，應(yīng)《浙江日報(bào)》之約，轉(zhuǎn)請馬鴻增代撰《藝精于勤》一文，收入《學(xué)人談治學(xué)》一書。為賴少其書畫展題名；
    秋，為母校無錫師范70周年校慶創(chuàng)作《錫山永峙我家鄉(xiāng)》，題句“白頭猶自憶門墻”；
    11月2日，參加中國畫研究院成立大會；
    12月，出席全國五屆人大四次會議。為武中奇書法展覽撰寫前言；
    1980年 1月10日，為李亞畫展寫前言；
    4月12日至18日，出席江蘇省文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，被選為委員。19日至23日，出席美協(xié)江蘇分會代表大會，致開幕詞。被選為名譽(yù)主席；
    6月，江蘇省政協(xié)、省文聯(lián)、省文化局聯(lián)合召開全省美術(shù)書法金石工作者座談會，與劉海粟合作大畫《山泉》，錢題詩：“穿山透石不辭勞，地遠(yuǎn)方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤”；
    8月，人民美術(shù)出版社出版《錢松喦作品選集》，收入101幅畫。賴少其寫序；
    8月30日至9月10日，赴京出席五屆人大三次會議，游中南海。會后游承德、山海關(guān)、八達(dá)嶺、密云水庫、上方山；
    《中國美術(shù)》第1期集中介紹錢松喦，奚傳績、馬鴻增撰文論他的創(chuàng)作道；
    10月，為江蘇人民出版社出版趙沛著《田頭偶語一一與錢松喦同志的對話》寫前言；
    1979年 3月底至5月底，由江蘇省美協(xié)和江蘇省美術(shù)館主辦的錢松壘國畫作品展覽在江蘇省美術(shù)館舉辦，展出作品84幅；
    6月，去北京出席第五屆全國人民代表大會。后應(yīng)文化部中國畫創(chuàng)作組之邀，在頤和園藻鑒堂作畫，并去秦皇島、山海關(guān)、北戴河寫生；

    10月，出席中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會及中國美協(xié)第三次會員代表大會，被選為中國美協(xié)常務(wù)理事。人民美術(shù)出版社出版《錢松昆畫輯》，收入13幅作品。上海書畫社出版作品《寧岡礱市》。10月15日，所作《萬里長城風(fēng)光無限》作為國禮贈送給法國總統(tǒng)德斯坦；
    11月，回南京后即去揚(yáng)州，為創(chuàng)作唐代高僧鑒真大和尚紀(jì)念堂采風(fēng)。作品于元旦展出；
    1978年 歲首作《八旬初度》詩一首：“八旬初度憶開端，荒里呱呱墮餒寒。畢歲勞形牛服軛，光天噬我虎而冠。余生猶悸蟲沙劫，聞道欣忘樗櫟殘。更喜桑榆迎舜日，寸衷暖徹萬民歡”；
    2月，繼任第五屆全國人大代表；
    6月6日，中暑休克，送工人醫(yī)院搶救得生；
    7月6日，與無錫師范老同學(xué)薛暮橋重逢于南京，感慨賦詩；
    開始指頭畫的新嘗試；
    1977年 5月，任恢復(fù)后的江蘇省國畫院院長，為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作大幅山水《棗園曙光》，又為揚(yáng)州刺繡廠復(fù)制一稿。中央電視臺攝制專題片報(bào)道為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作《棗園曙光》；
    7月，撰文《為社會主義多畫好畫》發(fā)表于《光明日報(bào)》。在北京為北京飯店繪《山高澤長》，為首都機(jī)場創(chuàng)作《嘉興南湖》；
    同年，為南京五臺山體育館作《長城》；
    1976年 春節(jié)后，應(yīng)無錫外貿(mào)局之邀請，赴浙江嘉興、桐廬、富春江、新安江等地；
    歸南京后，住湯山療養(yǎng)院治??；
    10月，粉碎“四人幫”6天后，去北京長女處。與長女沿京漢鐵路南下，訪問西柏坡、邯鄲、陽泉、大寨；
    為我國駐捷克斯洛伐克大使館作《長城》大畫，為中國民航繪《高路入云端》、《古塞新天萬里春》；
    上海書畫社出版作品《茅坪》；
    1975年 1月，赴北京參加第四屆全國人民代表大會第一次會議。香港《新晚報(bào)》、《大公報(bào)》等登載錢松喦出席四屆人大的消息、特稿及作品《南京長江大橋》等；
    4月，訪揚(yáng)州，參觀南水北調(diào)江都水利樞紐工程、瘦西湖；
    11月，攜妻、子女返故鄉(xiāng)宜興，重游荊南山區(qū)、張渚、張公洞、善卷洞、蛟橋；
    1974年 春節(jié)前后，在無錫為廣州交易會工藝廳創(chuàng)作巨幅青綠山水《錦繡河山春常在》；
    《泰山頂上一青松》在“批林批孔批黑畫”運(yùn)動中，被指為“翻案復(fù)辟”，巡回展覽至沈陽時被取消展出資格。2月，“黑畫展覽”在中國美術(shù)館展出供批判用；
    將畫室起名“頑石樓”；
    為南京飯店繪《長城》、《延安》；
    1973年 創(chuàng)作《泰山頂上一青松》、《春滿石城》參加10月份舉辦的江蘇省中國畫展覽，并由江蘇人民出版社出版。同時被印刷出版的還有作品《廬山》、《密云水庫》；
    10月，《泰山頂上一青松》參加全國連環(huán)畫、中國畫展覽；
    1972年 4月，干校創(chuàng)作組改名為江蘇省文化局創(chuàng)作組，次年4月，單獨(dú)成立江蘇省美術(shù)創(chuàng)作組；
    5月，《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》參加全國美展，并由江蘇人民出版社出版；
    6月底至8月初，在北京作雙眼瞼下垂手術(shù)；
    7月，應(yīng)外交部之約，為聯(lián)合國大廈中國代表團(tuán)辦事處作大幅青綠山水《長城》。復(fù)制l幅贈美聯(lián)社；
    8月，撰文《推陳出新，創(chuàng)作新國畫》發(fā)表于9月3日《光明日報(bào)》；
    為中國民航作《密云水庫》；
    江蘇人民出版社出版作品《魚滿千舟》、《黃洋界》等。上海書畫社出版作品《延安頌》；
    1971年 3月，入江蘇省“五•七”干校創(chuàng)作組。被允許重拿畫筆。賦詩：“動魄驚心戰(zhàn)一場，險(xiǎn)峰頂上好風(fēng)光。曾經(jīng)滄海知清濁，先買朱砂畫太陽。”去新建成的南京長江大橋和江南煤礦寫生。完成合作作品《一橋飛架南北，天塹變通途》；
    1970年 2月6日，離開干校，返回南京。被批準(zhǔn)“退休”，準(zhǔn)備接受“安置”；
    1969年 下放鎮(zhèn)江郊區(qū)四擺渡蠶種場“五．七”干校；
    1968年 下放金壇縣朱林鎮(zhèn)趙家村勞動，數(shù)九寒天，敲冰洗菜，十指患關(guān)節(jié)炎。因病暫回南京；
    1967年 開會，寫批判文章，作畫基本中斷；
    年底，被誣為“大地主、大官僚、大資產(chǎn)階級”，受到抄家、批斗，強(qiáng)迫進(jìn)行“勞動改造”；
    1966年 《中國文學(xué)》英文版第4期登載作品《連云港》；
    5月，偕夫人、外孫女訪問無錫及太湖馬跡山；
    6月，“文化大革命”開始，創(chuàng)作受到影響；
    1965年 1月，上海人民美術(shù)出版社出版《錢松喦畫輯》，收入12幅作品；
    撰文《搞好國畫，為工農(nóng)兵服務(wù)》，發(fā)表于2月16日《文匯報(bào)》；
    4月，由江蘇省政協(xié)組織赴茅山寫生；
    5月，去北京開會，與華君武同去拜望鄧拓；
    7月，偕夫人及外孫女春濤重游晉北，至大同、云岡、陽高、臧寨、渾源、恒山水庫、靈邱水庫、平型關(guān)等地寫生；
    9月，去北京郊區(qū)古北口、密云水庫、焦莊尸等地寫生。又應(yīng)上海市政府之邀與傅抱石等同去上海，擬為上海虹橋國際機(jī)場作畫；
    11月，偕夫人、外孫女與張文俊赴江西，至九江、廬山、吉安、贛州、南昌、井岡山、瑞金等地寫生，歸途過杭州小停，便游西湖；
    為中國民航作扇面《長城內(nèi)外》，為江蘇省政協(xié)大禮堂繪制《連云港》，為朵云軒繪制巨作《延安頌》，為南京瞻園繪制《江上曙光》，為北京機(jī)場作大畫《古長城護(hù)好‘江南’》，為南京機(jī)場作《揚(yáng)子江上》?！陡＝ㄈ請?bào)》發(fā)表作品《揚(yáng)子江上》；
    1964年 3月，由文化部、中國美術(shù)家協(xié)會在北京中國美術(shù)館舉辦錢松喦個人畫展，展出作品91件，歷時40天，反應(yīng)強(qiáng)烈。后又去天津、蘭州、上海、香港展出；
    鄧拓、華君武、潘潔茲、王靖憲等撰文給予高度評價；
    年內(nèi)創(chuàng)作代表作《常熟田》，撰文《畫社會主義豐收田》發(fā)表于第3期《美術(shù)》雜志；
    7月至8月，應(yīng)北京市政府之邀赴京，為人民大會堂北京廳創(chuàng)作《豐沙途中》。游居庸關(guān)、八達(dá)嶺、十三陵水庫、頤和園、戒臺寺、潭柘寺等；
    9月，當(dāng)選政協(xié)江蘇省第三屆常委。為人民大會堂江蘇廳作《連云千帆迎旭日》。撰文《新生活，新筆墨——我對中國畫推陳出新的一些體會》，發(fā)表于《人民日報(bào)》；
    為上海人民美術(shù)出版社繪制《風(fēng)景這邊獨(dú)好》。英文版《中國文學(xué)》發(fā)表張安治文《國畫家錢松喦》及其作品4幅，《新華日報(bào)》作中文轉(zhuǎn)載。在比利時展出16幅作品，在阿聯(lián)酋展出作品11幅。作品《紅巖》、《延安頌》、《西陵峽》、《深山旭日》、《水上高歌豐獲歸》、《芙蓉湖上》被收入人民美術(shù)出版社《現(xiàn)代山水畫選》。遼寧出版社出版作品《延安春早》?！对娍贩饷婵d作品《延安寶塔山》?！段膮R報(bào)》發(fā)表作品《揚(yáng)子江上》?！侗本┤請?bào)》發(fā)表作品《連云港》?！度嗣裰袊钒l(fā)表自撰文章及作品《紅巖》、《延安頌》、《揚(yáng)子江上》、《榕谷歌聲》、《古塞新貌》、《英雄城》、《常熟田》、《引水上山》。為榮寶齋創(chuàng)作木版水印稿《紅巖》、《延安頌》等數(shù)幅作品；
    1963年 2月，應(yīng)邀偕夫人再訪廣東，由賴少其陪同，與李可染、謝稚柳、陳佩秋同往廣州、海豐、陸豐、惠州、汕頭、暑石、潮州、揭陽、肇慶等地；
    11月，在江蘇省美術(shù)館舉辦“錢松喦國畫展”，展品108幅。由中國美術(shù)家協(xié)會和人民美術(shù)出版社合編的《錢松喦作品選集》出版，收入20幅畫；
    任重寫前言；
    12月，為《宋文治作品選集》寫序；
    《美術(shù)》第1期發(fā)表作品《紅巖》。撰文《創(chuàng)作(紅巖)點(diǎn)滴》發(fā)表于第4期《美術(shù)》雜志；
    1962年 3月，江蘇人民出版社出版《塞上春光》畫輯，收入16幅作品，自寫前言。理論著作《硯邊點(diǎn)滴》由上海人民美術(shù)出版社出版；
    8月，應(yīng)山東之邀，與李苦禪、江寒汀、王個簃、孫雪泥、俞劍華等去青島參加創(chuàng)作會議，又至濟(jì)南、泰山、嶗山、曲阜寫生；
    10月，代表作《紅巖》經(jīng)數(shù)十次修改后定稿?！都t巖》在美術(shù)界引起轟動；
    12月，遷居南京中央路117號；
    《美術(shù)》發(fā)表文章《蘇生了我的藝術(shù)》，作品《延安頌》在北京展出后，由《光明日報(bào)》、《新華月刊》分別發(fā)表。作品《紅巖》、《古塞駝鈴》、《深山旭日》、《飯香時節(jié)打魚回》、《延安頌》參加“第二屆社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”。《文匯報(bào)》發(fā)表《紅巖》、《延安頌》；
    1961年 春，撰文《壯游萬里話丹青》，發(fā)表于3月4日上?！段膮R報(bào)》，提出“山水畫大有文章可做”；
    5月，上海人民美術(shù)出版杜出版《太湖風(fēng)光》專輯，收入10幅作品。撰文《山水畫怎樣反映時代精神》，《文匯報(bào)》發(fā)表；
    7月，當(dāng)選無錫市人大代表；
    9月，遷居南京；
    11月，與余彤甫、秦古柳、亞明、宋文治、魏紫熙、張文俊等去黃山寫生。在安徽省蕪湖市舉辦畫展；
    中央新聞電影紀(jì)錄片廠拍攝彩色紀(jì)錄片《畫中山水》。江蘇人民出版社、天津人民出版社分別出版《山河新貌》畫集、畫輯，參加在中國美術(shù)館舉辦的“山河新貌•江蘇省國畫家寫生作品展覽會”。《解放軍畫報(bào)》發(fā)表作品《毛主席主辦廣州農(nóng)運(yùn)講習(xí)所》、《延安》?！度嗣袢請?bào)》發(fā)表作品《延安春早》，《美術(shù)》發(fā)表作品《青衣江上萬木流》；
    12月，母去世，享年90歲；
    1960年 3月，江蘇省第三屆文代會上當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會副主席。江蘇省國畫院正式成立。上海人民美術(shù)出版社出版《錢松喦畫集》，收入26幅作品；
    春，隨國畫院旅行寫生隊(duì)去吳縣光福鎮(zhèn)、太湖洞庭東山、常熟白茆公社等地體驗(yàn)生活，合作大幅畫《江南春曉》；
    6月，作為特邀代表，去北京參加全國文教群英會，作《畫到老，學(xué)到老》的發(fā)言；
    7月，任江蘇省國畫院副院長；
    8月，無錫人民出版社出版《錢松喦畫選》收入30幅作品；
    9月至12月，參加“江蘇省國畫工作團(tuán)“，與傅抱石、余彤甫、丁士青、張晉、亞明、宋文治、魏紫熙等12人，長途旅行寫生，先后訪問了洛陽、龍門、三門峽、西安、延安、華山、成都、樂山、峨眉、重慶、三峽、武漢、長沙、韶山、廣州、從化等地，行駟萬汗里；
    《東風(fēng)畫刊》發(fā)表文章《我在旅行寫生中的幾點(diǎn)體會》?！度嗣袢請?bào)》發(fā)表作品《飯香時節(jié)打魚回》，《光明日報(bào)》發(fā)表作品《清水塘》，《中國畫》發(fā)表作品《運(yùn)河工地》，《江蘇畫報(bào)》發(fā)表作品《錦屏之春》；
    1959年 2月去北京，準(zhǔn)備赴緬甸訪問，后因緬甸政局變動，未成行。即轉(zhuǎn)道去塞上旅行。經(jīng)南口、居庸關(guān)、八達(dá)嶺、官廳水庫，至山西大同。為生平第一次遠(yuǎn)游。作有《北海之春》、《古塞駝鈴》、《武州河上》等40余幅，素材積稿百余件，吟詩道：“看慣江南淡淡山，初來朔北一開顏，連峰大漠入奇賞，遍塞繁花迎曉丹”；
    《美術(shù)》第1期刊載作品《罱河泥》，《中國畫》2一10期分別發(fā)表作品《芙蓉湖上》、《積肥大軍戰(zhàn)太湖》、《秋耕突擊隊(duì)》、《春滿太湖》，《中國文學(xué)》英文版第5期刊登作品《太湖積肥》等。《軍民協(xié)力，浚湖積肥》等6幅作品收入《江南大躍進(jìn)畫集》；
    9月至10月，為中國歷史博物館繪《鄭和航?！贰閼c祝中華人民共和國成立10周年，在無錫舉辦個人畫展。撰文《感謝黨為我舉行畫展》；
    10月，作品《東方升日》、《運(yùn)河工程》參加江蘇省慶祝建國10周年美展；
    11月，與余彤甫、張文俊、宋文治、魏紫熙等同游連云港；
    12月，當(dāng)選政協(xié)江蘇省第二屆委員；
    1958年 春，作《江南春》；
    7月，應(yīng)邀為無錫火車站候車廳、南京下關(guān)火車站候車廳創(chuàng)作巨幅國畫；
    酷暑深入無錫芙蓉湖兩岸，創(chuàng)作《芙蓉湖上》參加在莫斯科舉辦的“第一屆社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”，并在《東風(fēng)》、《中國畫》發(fā)表，標(biāo)志他的山水畫創(chuàng)新步入成熟期。作品《江南春》、《挖河泥》由上海人民美術(shù)出版社出版。作品《橫云公園》、《湖村晚歸》、《白鷺洲》、《祝英臺讀書處》參加華東美展?！缎掠^察》發(fā)表《橫云公園》，《雨花》發(fā)表《祝英臺讀書處》?！督洗筌S進(jìn)畫集》收入作品《人民公社食堂》；
    1957年 6月，被聘為江蘇省國畫院（籌備處）畫師，辭去錫師教職，專職國畫創(chuàng)作；
    此后，常來往于南京、無錫。賦詩：“畫師何幸作今身，曠代繁華我院新。莫對人民辜厚望，百花齊放力爭春”；
    為中國人民解放軍建軍30周年紀(jì)念美術(shù)作品展覽會創(chuàng)作《山高水長》，作品在北京展出，《新觀察》發(fā)表。為十月革命40周年作《莫斯科一北京》在南京、北京展出，由天津人民出版社出版；
    11月作《牛首山鐵礦》；
    12月，入中國美協(xié)為會員。撰文《悼念陳舊村畫師》；
    1956年 作品《瘦西湖》、《溪山如畫廠如林》、《劫?；卮骸啡脒x第二屆全國國畫展覽會。《瘦西湖》在同年7月號《美術(shù)》發(fā)表，并由朝花美術(shù)出版杜印行；
    7月，創(chuàng)作《錫山》、《黿頭渚》等，參加次年1月在南京舉辦的“江蘇省第一次國畫展覽會”。作品《罱河泥》獲獎，全省美術(shù)界矚目；
    11月，當(dāng)選江蘇省文聯(lián)委員、省美協(xié)委員；
    12月，當(dāng)選無錫市人大代表；
    1955年 創(chuàng)作《船群》、《攀崖練習(xí)》等；
    1954年 提出加入中國共產(chǎn)黨的申請；
    被選為無錫市人大代表，并榮任無錫市人民委員會委員；
    9月，參加江蘇省文聯(lián)第一屆代表大會并任大會執(zhí)行委員；
    1953年 7月，任無錫市美術(shù)創(chuàng)作籌備主任；
    8月，當(dāng)選無錫市文聯(lián)副主席；
    9月，作品《快樂的暑假》入選第一屆全國國畫展覽會并展出；
    1952年 關(guān)心民間美術(shù)的挖掘工作，參與籌辦“惠山泥人展覽”；
    發(fā)表文章《清高思想阻礙了我的進(jìn)步》；
    當(dāng)選無錫市政協(xié)委員、無錫市政建設(shè)委員會委員、無錫市紅十字會理事；
    1951年 《華東畫報(bào)》新18期發(fā)表作品《土改后農(nóng)民歡度春節(jié)》，當(dāng)選無錫市第—屆文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會常委、無錫市美協(xié)副主任委員、蘇南各界人代會議代表；
    1950年 積極參加“抗美援朝、保家衛(wèi)國”運(yùn)動，捐款并配合畫捐獻(xiàn)寒衣者；
    暑假，去蘇州參加學(xué)習(xí)土地改革政策，下鄉(xiāng)參觀，創(chuàng)作反映土改的新國畫；
    1949年 4月23日，無錫解放，繼續(xù)在無錫師范學(xué)校任教。閱讀了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，開始認(rèn)識畫家政治地位和生活意義；
    6月，發(fā)起成立蘇南文聯(lián)并任職；
    7月，籌備成立無錫市美協(xié)并任職；
    1947年 參加總罷教、反饑餓斗爭。時物價飛漲，生活困難，仍兼教席，繼續(xù)賣畫補(bǔ)貼生活；
    在無錫舉辦個人畫展；
    1946年 無錫美術(shù)界同仁成立美術(shù)學(xué)會，借藝華書畫店樓上為集會地，常偕夫人前往參加筆會活動。解放后改組為無錫美術(shù)協(xié)會，任常務(wù)理；
    出版《松巖畫選》（于右任題簽）。編寫《師范學(xué)校美術(shù)課教材》；
    1945年 9月，抗日戰(zhàn)爭勝利。作設(shè)色菊花四屏條，其一題詩：“萬國干戈戢，黃花亦笑開。孤懷荒逕守，久傍戰(zhàn)塵栽。拌醉倒殘圃，相憐逃劫灰。風(fēng)霜鏖到底，便有小春回”；
    10月，無錫師范復(fù)校，任教語文、圖畫，直至1957年7月。兼私立無錫中學(xué)美術(shù)課；
    自編《簡要圖畫法》教授學(xué)生；
    1944年 冬，作《雪景山水》贈夏振寰。題跋：“今冬大雪苦寒，十余年來少見，嗷嗷哀鴻大有無衣無褐之嘆。邇來米珠薪桂，民不聊生，蒼蒼者果不遺斯民歟”；
    1940年 此后4年中，除授課外，多賣畫為生。時或與錢殷之、陳舊村等在蘇州、常熟、無錫等地合辦展銷；
    1939年 南市橋巷的住宅建成，起名“芑廬”、“南郭草堂”。冬，遷入。畫上常署“芑廬主人”、“南郭草堂主人”。自此以后至抗戰(zhàn)勝利，創(chuàng)作了大量作品，除山水外，人物、花鳥均生動別致，尤擅寫菊，求者眾多；
    1938年 8月，重返無錫，任教于無錫縣立中學(xué)，至1941年1月。住南市橋巷黃姓私宅，繼續(xù)南市橋巷的住宅修建；
    1937年 節(jié)衣縮食，購南郊荒地蓋屋，即今南市橋巷58號。9月7日，日機(jī)轟炸無錫師范，錫城淪陷。舉家避居宜興老家；
    1936年 三女心梅出生；
    1935年 由鎮(zhèn)巷遷至育才弄居??；
    1934年 春，作指畫《雞》，題詩：“如此萬方多難甚，那堪猶聽報(bào)平安”；
    夏，遷居無錫鎮(zhèn)巷。子錫山出生；
    九月重陽節(jié)前，作水墨《菊花》圖，發(fā)表于同年《江蘇學(xué)生》第5卷第1期封面。題詩：“又是茱萸照酒瓢，只今陽九厄難銷。那堪極目登高望，烽火燭天胡馬驕”；
    同年，作《魚蟹瓜蔬圖》。題跋中說：“今歲奇早，尤以吾鄉(xiāng)為最，淵底揚(yáng)塵，畎畝龜裂，草木皆既枯槁，魚蝦亦無噍類，災(zāi)象之慘實(shí)為百年所未有。邇宋朔風(fēng)凜冽。饑寒益迫，野無炊煙，路有餓殍，未有不為之酸鼻而隕涕者。我繪是圖，恍若畫餅”；
    1933年 遷居無錫新生路燭業(yè)公所。與陳舊村合辦“振南美術(shù)函授學(xué)校”，附設(shè)面授班。自編《正科山水系講義》、《特科山水系講義》，用于教學(xué)；
    1932年 3月，次女心蘭出生；
    1930年 2月，應(yīng)聘在無錫江蘇省立無錫中學(xué)（1932年10月改為省立無錫師范）任教，至1937年11月；
    1929年 妻、女遷無錫，住育才弄劉姓私房；
    2月，無錫縣立女子中學(xué)兼課，至1938年1月；
    4月，作品《壽者相》、《山水》參加在上海舉辦的第一次全國美術(shù)展覽會，并作為優(yōu)秀作品選刊于《美展特刊》，無錫畫壇震動。《松巖畫集》出版，封面為胡汀鷺先生所題，扉頁由于右任先生手書。父去世，享年60歲；
    8月，無錫私立競志女子中學(xué)兼課，至次年1月；
    1928年 2月，應(yīng)聘去無錫美術(shù)專科學(xué)校，教山水畫及詩詞課。與無錫名家胡汀鷺、賀天健、陳舊村、諸健秋、王云軒、錢殷之共事。出版畫冊《松巖墨趣》；
    6月，祖母去世，享年93歲；
    1927年 8月，應(yīng)邀去溧陽縣立第一小學(xué)任校長，至次年1月；
    1926年 農(nóng)歷四月，長女紫筠出生；
    1925年 春，攜學(xué)生游滄浪亭，作《滄浪亭》；
    1923年 7月，由無錫師范畢業(yè)，同時接到六份聘書。出版?zhèn)€人畫冊。校長陳谷岑勸其進(jìn)大學(xué)或出國深造，被錢婉言謝絕；
    8月，應(yīng)蘇州江蘇省立第二女子師范附屬小學(xué)之聘，教國文、歷史、圖畫，兼班主龜共4年；
    1922年 農(nóng)歷正月十一日，返鄉(xiāng)與秦純理女士結(jié)婚。秦為宜興英駐村人，生于一九〇三年農(nóng)歷四月；
    1920年 對景寫生，創(chuàng)作描繪無錫黿頭渚、錫山、惠山渚名勝的山水畫12幅，老師胡汀鷺將其中《貫華閣圖》攜給無錫前輩吳觀岱觀看，吳稱贊說：“此子將來必成名家”；
    參加地方性的書畫團(tuán)體“錫山書畫杜”，與王云軒，諸健秋、錢殷之等共磋畫藝；
    1918年 8月，以名列前茅的成績考取設(shè)在無錫的江蘇省立高等第三師范學(xué)校，當(dāng)級長，學(xué)制5年。受書畫家胡汀鷺教誨，刻苦學(xué)習(xí)石濤、石溪、唐寅、沈周的畫法。同時學(xué)習(xí)透視、色彩、解剖、光影等西畫知識；
    1915年 離家到30多里外的官林鎮(zhèn)，就讀于宜興縣立第三高等小學(xué)；
    1914年 創(chuàng)作第一幅山水畫《囚岫曉云深》，表現(xiàn)家鄉(xiāng)山頂云氣迷蒙之景。又多繪村中小景；
    1912年 辛亥革命后，父親任楊巷鎮(zhèn)立第一初小校長。因自覺課程太淺，遂輟學(xué)后返村半耕半讀5年，學(xué)習(xí)古代畫論，及古人書法、繪畫作品，并開始對景寫生，被人稱為“小畫癡”；
    1907年 在楊巷鎮(zhèn)私塾中就瀆，同時接觸書法、繪畫，研習(xí)《芥子園畫傳》，并留心民間畫師、裱畫店里的繪畫作品和民間藝術(shù)；
    1899年 9月11日生于江蘇省宜興楊巷鎮(zhèn)湖墅村一個四代秀才之家，其父以設(shè)私塾教書為業(yè)維持一家生計(jì)；