王時(shí)敏 1672年作 南山圖 立軸 設(shè)色絹本

　　近年來，有人認(rèn)為清初“四王”書畫作品價(jià)格大幅上漲是讓著名鑒定大師徐邦達(dá)炒起來的，他老人家?guī)状斡H赴拍場，以高出底價(jià)數(shù)十萬元甚至百萬元的價(jià)格將王原祁畫作精品拍回。對此我認(rèn)為，與其說是徐老先生炒起“四王”作品的價(jià)格，還不如說是由于徐老的提倡讓人們重新認(rèn)識了清初“四王”在中國繪畫史上的歷史地位和藝術(shù)價(jià)值，矯正了近代人們對其偏激的批判、一味的否定。

　　由王原祁我想到曾從我手中經(jīng)過的一幅其祖父王時(shí)敏的《南山圖》。這幅畫有十平尺，絹本立軸，畫工精細(xì)，著色秀雅，構(gòu)圖精巧，款書自然大方，絹色古樸，墨色、印泥沉穩(wěn)，包漿自然。第一感覺不錯(cuò)，但與款書所記作畫年齡81歲相參考，稍感畫作偏秀嫩，不老到。因此請著名鑒定家蕭平審看，蕭先生認(rèn)為絹到年代，無作假痕跡，款書書法及印章也屬王時(shí)敏無誤，但畫風(fēng)與用筆雖屬當(dāng)時(shí)風(fēng)格，卻有別于王時(shí)敏，筆墨功夫與王時(shí)敏有很大差距，王時(shí)敏晚年雖仍清潤但更多蒼勁渾厚之筆，形成蒼老而清潤的筆墨風(fēng)格，而此《南山圖》用筆太嫩、偏弱，應(yīng)是年輕人所畫，另外王時(shí)敏八十歲后幾乎以小幅作品為主，十平尺細(xì)筆著色山水已不可能(吳湖帆曾考證說王時(shí)敏79歲后因患風(fēng)疾，畫大多代筆，親筆僅有冊頁小幅)。蕭平由款書、印章皆真，畫上松、石偶可見幾筆甚老辣之補(bǔ)筆，絹色古樸，遂鑒定此《南山圖》為代筆之作。

　　我認(rèn)為晉、唐、宋、元如鳳毛麟角之少的名家作品，即使是同時(shí)代的代筆或稍后的真跡摹本亦屬珍罕，都具有非常高的收藏價(jià)值，有的甚至堪稱國寶，如唐摹《蘭亭序》、宋米芾摹王獻(xiàn)之《中秋帖》;而王時(shí)敏畫作年代距今不太久遠(yuǎn)，作品存世尚有一定數(shù)量，屬可尋之物，代筆之作不顯太重，當(dāng)時(shí)無興趣，一段時(shí)間后漸漸就淡忘了。后有友人告知此《南山圖》被人送到北京某著名拍賣公司參加秋季大拍，并被該公司用做《古代書畫圖錄》的封底，最終以63.8萬元高價(jià)成交(在當(dāng)時(shí)已屬很高價(jià)格)。我甚感驚訝，找來該圖錄看詳細(xì)的作品介紹，圖錄稱此《南山圖》在《中國古代書畫圖目》第十二冊112頁著錄過。當(dāng)時(shí)心中頗感后悔，懷疑當(dāng)初確認(rèn)其為代筆是否有誤，因《中國古代書畫圖目》上所錄書畫作品都是經(jīng)國家文物局中國古代書畫鑒定組專家確認(rèn)的。若真如此，確為憾事，因這幾年人們對古代書畫作品是否被著錄或被前代的鑒定名家確認(rèn)為真跡非常關(guān)心，特別是發(fā)現(xiàn)古代書畫作品被《石渠寶笈》或《中國古代書畫圖目》著錄過則會大加追捧，價(jià)格會成倍上漲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過正常估價(jià)。現(xiàn)今每次各大拍賣公司春秋兩季大拍都會為有多少張被著錄作品上拍而大做文章。

　　為解開疑團(tuán)，我買回一套《中國古代書畫圖目》仔細(xì)查閱，發(fā)現(xiàn)專家組中有的專家意見與蕭平不謀而合，也認(rèn)為是代筆。中國畫界歷來對代筆作品有兩種看法：一認(rèn)為也可當(dāng)真跡，因是本人授意并鈐印、題款，作為本人作品出售或送人;二認(rèn)為非本人親筆所作即是偽作。因存在對代筆的不同看法，故此《南山圖》被著錄上書，代筆之作才能賣出高價(jià)。然而，這種只看著錄就出高價(jià)競買與徐邦達(dá)高價(jià)買回王原祁作品是看中畫作的藝術(shù)內(nèi)涵的做法，有著非常本質(zhì)的區(qū)別，雖然徐老一貫很注重古代書畫作品是否流傳有序并對著錄資料有著很細(xì)致地研究，但并不唯著錄論。

　　誠然著錄對一件書畫作品是否流傳有序，是否被確認(rèn)為真跡起著很重要的佐證作用，但挖掘出一件書畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵和人文信息則更為重要，我認(rèn)為這種內(nèi)涵和信息的豐富與否才是左右一件藝術(shù)品市場價(jià)格高低的砝碼，而不能僅以是否被著錄來定優(yōu)劣及價(jià)格高低。再看當(dāng)前市場上出版的大量名家畫集、圖冊，竟出現(xiàn)了不少以假充真事件。如著名美術(shù)理論家陳履生在媒體上揭露的《吳作人國際美術(shù)基金會接受捐贈(zèng)作品展》假畫集和筆者在國內(nèi)相關(guān)媒體上揭露的《陸儼少書畫藏品集》假畫集都是利用原有真畫集在社會上享有的高知名度，做成畫集中的作品半真半假或全假的盜版畫集。再利用人們推崇著錄作品的心理來賣假畫，以謀取暴利。更可憎的是，現(xiàn)在有些正規(guī)出版社出版的正版畫集也出現(xiàn)了一些集內(nèi)作品半真半假的現(xiàn)象，如陳履生揭露的兩家正規(guī)美術(shù)出版社出版的傅抱石畫集和筆者所見到的北京某出版社2002年12月出版的《現(xiàn)代名家作品集》等，其中的名家作品大多為贗品。這些正規(guī)出版社的此類出版物讓收藏愛好者特別是一些熱衷著錄作品的收藏者大傷腦筋和大損錢財(cái)。這些著錄現(xiàn)當(dāng)代偽劣之作的出版物，是中國書畫藝術(shù)的毒瘤，它不能等同于對古代書畫中代筆作品和摹本的著錄。

　　在這里我多么希望這些正規(guī)出版社重新樹立起在人們心目中的可信度和神圣感，不要被一些制假、販假的不法之徒所利用，應(yīng)該嚴(yán)把編者選編作品的關(guān)口，否則中國書畫市場的大好前程將毀于此。