黃花梨屏風(fēng)

    “建筑老板”王水鑫辦起上虞第一家民辦博物館古意盎然的浙江中鑫建筑藝術(shù)博物館在兩年前正式開館并對外開放。該館擁有尚書第、惠恒樓、積善堂三棟明清古宅，展現(xiàn)磚雕、木刻、梁枋、雀替、牛腿、門拱等古建筑構(gòu)件，珍藏近4000件古物珍玩。上虞區(qū)舜耕大道1111號，浙江中鑫建筑藝術(shù)博物館就坐落在中鑫建設(shè)集團(tuán)總部的大樓邊上。與人們印象當(dāng)中的博物館形象不同的是，這個博物館的門面并不大，若不是事先聯(lián)系，完全有可能找不到。但一走進(jìn)去，記者便被里面的別有洞天所震撼到了。曲徑通幽處，移步換景，這個投資4000多萬元建立的博物館果然名不虛傳。作為紹興首家建筑藝術(shù)博物館，從古代石板、老石窗、古典門窗、磚雕等古建材，到各類各款名貴家具、文人案頭珍玩，所有與建筑有關(guān)的元素都集中于此。博物館的主人王水鑫，是上虞建筑界知名人士，他創(chuàng)辦的建筑公司經(jīng)過40年的發(fā)展，已成為一家房屋建筑工程總承包特級資質(zhì)企業(yè)，躋身上虞市建筑業(yè)綜合實力10強(qiáng)行列。從建筑業(yè)跨入收藏界，王水鑫笑稱“這并非是花開旁枝，而是由來已久”。自上個世紀(jì)90年代開始，王水鑫就開始“不務(wù)正業(yè)”，“玩”起了收藏。

    “老一代手藝人的磚雕、木雕、石雕等精湛工藝正在消失，我的收藏就是從這些建筑構(gòu)件藏品開始的，藏品多了，集腋成裘；就想建一個博物館，把這些優(yōu)秀的建筑文化展示出來，重現(xiàn)建筑藝術(shù)的歷史精彩。”王水鑫說，他的藏品涉及多個門類，尤以古建筑類、家具珍品居收藏之最。于是，這個古意盎然的浙江中鑫建筑藝術(shù)博物館終于在兩年前正式對外開放了。擁有尚書第、惠恒樓、積善堂3棟明清古宅，展現(xiàn)磚雕、木刻、梁枋、雀替、牛腿、門拱等古建筑構(gòu)件，珍藏近4000件古物珍玩。黃花梨屏風(fēng)背后的故事一次失之交臂，3年后相遇多花了200萬元除了這件黃花梨屏風(fēng)，這家博物館里的3幢以木柱石礎(chǔ)、烏檐粉墻、翻軒斗拱、畫棟雕梁為特色，美輪美奐的明清古宅也令記者稱奇。更令人驚訝的是，這3幢古宅是王水鑫10多年前跋山涉水從東陽和江山買下的，為了把古建筑搬回來，他花了近兩年時間。“如果是現(xiàn)在，花再多的錢也買不到了。”王水鑫說，由于他從事建筑業(yè)，經(jīng)常要在各地走走。

    有一次，他聽到一個令他怦然心動的消息：東陽市有一幢叫“尚書第”的明朝建筑，古宅的主人想把古宅推倒建新房。“這樣的古宅已經(jīng)不多見了，就這么拆了實在是可惜，如果能夠買下來，再搬到上虞，就是件大好事。”心動之后馬上就行動，王水鑫很快就出現(xiàn)在“尚書第”前。“尚書第”的主人一聽有人來購買已經(jīng)破敗的古宅，欣喜不已，經(jīng)過一番討價還價，最后以100萬元成交。后來，他又四處物色古建筑，在江山等地購買到兩幢清朝時的古宅，一幢叫“惠恒樓”，另一幢叫“積善堂”。“收購后兩幢古宅，花了不到100萬元。”而為將這3幢古宅整幢“搬”回來，王水鑫又花了不少心思。“這些古宅都是在比較偏僻的山區(qū)，連大路都沒有，大型車輛都沒辦法開進(jìn)去，有時還需要先把路拓寬，或者先用小拖拉機(jī)運(yùn)出來，再裝到大車?yán)?。此外，我還對拆下來的部分構(gòu)件進(jìn)行修復(fù)，對木梁等作了防蟻、油漆等處理。這搬運(yùn)和整修的費(fèi)用，大概也花了三四百萬元。”王水鑫說。參觀這家博物館的時候，豐富而精美的藏品一次又一次地“刷新”了記者的眼睛，最后就只剩下“贊嘆”和“震撼”了。寶貝太多，難分上下。如果一定要選出一個“鎮(zhèn)館之寶”，那也許可以說說這件乾隆年間的黃花梨屏風(fēng)背后的故事。

    “那是2005年春節(jié)前幾天，朋友老張來我會所喝茶聊天。他告訴我，嵊州市面上有一套黃花梨屏風(fēng)。一聽到是黃花梨屏風(fēng)，我便來了興致，催老張趕緊聯(lián)系，并約好明天去瞧瞧。”王水鑫告訴記者，第二天一大早，正值寒潮來襲，刺骨的寒風(fēng)絲毫沒有擋住他探寶的熱情。“到了嵊州古玩商家門口，我就急著進(jìn)了屋。與其說是屋，不如說是倉庫，在昏黃的燈光下看到各式舊家具、舊瓷器雜亂地堆放著。那位古玩商指著靠墻斜支著的幾片臟兮兮的木板說：‘屏風(fēng)在這兒。’我打開強(qiáng)光手電的一瞬間，就知道這些木板非等閑之物。在強(qiáng)光的照射下，金屬般的光澤奪目而來，行云流水般的紋理、變幻莫測的‘鬼臉’，一切海南黃花梨的典型特征都一一對號入座，更為難得的是浮雕花板。

    浮雕選材制作比透雕要苛刻許多。首先浮雕必須是大材、厚材，其次從雕工到打磨都耗時損料。再看雕刻工藝，一面是鏟地浮雕夔龍紋，夔龍圖案剛勁有力，刀法婉轉(zhuǎn)流暢。另一面為博古紋，花瓶、花觚、花插雕工嫻熟，工藝精湛，線條流暢。”王水鑫一問價，店主開價108萬元，并說這是實價，不能還價。當(dāng)時正值年底，公司瑣事纏身，所以他只是向店主要了個賬號，便匆匆回到公司了，想過完年打錢給他也來得及，所以沒有和他深入商談。可誰知道，春節(jié)后與商家聯(lián)系，才得知屏風(fēng)已在幾天前賣給他人了。聽到此消息，他心里說不出來的滋味，不僅僅是后悔當(dāng)初沒有立即付錢交易，而是對屏風(fēng)上精美的雕刻圖案久久不能釋懷。隨著時間的推移，這件事也慢慢淡忘了。轉(zhuǎn)眼到了2008年，在一次朋友聚會中，王水鑫得知那套屏風(fēng)流落在上虞一個朋友的手中，于是馬上趕去看。“再一次見到它時，心中真有久別重逢的感覺。當(dāng)時暗下決心一定要將其買下，所以馬上請朋友出價談轉(zhuǎn)讓之事。朋友酷愛黃花梨家具，加上擁有一段時間后，對屏風(fēng)有了感情，不肯割愛。于是，我就和他講了3年前與屏風(fēng)失之交臂的故事，如今的再次相遇，一定請他割愛。”王水鑫說，幾番商談之后，他最終以300萬元的價格將其收入囊中。

    博物館名片屏風(fēng)是中國最古老的家具之一黃花梨家具底蘊(yùn)深厚，明清風(fēng)格不同“屏風(fēng)是中國最古老的的家具之一，周朝就有了。截至2006年，在全世界范圍內(nèi)，創(chuàng)造中國家具最高價格紀(jì)錄的就是屏風(fēng)。”王水鑫告訴記者，在古代，屏風(fēng)的功能有很多。首先，它是權(quán)力的象征。《禮記》有載：“天子當(dāng)依而立”。這個“依”就是屏風(fēng)。“依”的另一個寫法是“扆”。還有一個字，官邸的“邸”。“邸”的原意是木板，代指屏風(fēng)，所以有“皇邸”“官邸”之稱，品位之高可想而知。但凡重大的場合，一定要擱一道屏風(fēng)。其次，才是分割空間、擋風(fēng)和裝飾的作用。“除了年代久遠(yuǎn)，這件屏風(fēng)最大價值是材質(zhì)佳、工藝精。你看，它通體都是用黃花梨木制成的，而且體量特別大，高3.36米，寬5.8米，整體氣勢恢宏，一看便知定是出自非富即貴的人家，能完好保存至今，實屬罕見?，F(xiàn)在拍賣市場上明清黃花梨家具天價頻現(xiàn)，最重要的因素還是黃花梨木的成材周期漫長，至少要生長500年以上才能作為家具的原木，而黃花梨的產(chǎn)地只有中國的海南和越南，且‘海黃’的品質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于‘越黃’。據(jù)說，目前海南黃花梨已瀕臨枯竭，很多人為了謀取暴利，甚至把黃花梨的根都挖出來。在拍賣市場上，海南黃花梨木的價格？已上升至每噸1000萬至3000萬元之間。”王水鑫告訴記者，雖然黃花梨家具進(jìn)入國內(nèi)拍賣市場只有短短19年時間，但我國使用黃花梨家具的歷史卻十分悠久，底蘊(yùn)深厚。

    明代黃花梨家具注重線條，以大氣簡約和含蓄內(nèi)斂的風(fēng)格見長；清代則注重雕工，以奢華唯美、精雕細(xì)琢為主。“這套屏風(fēng)不僅用珍貴的海南黃花梨制作，而且榫卯嚴(yán)絲合縫，雕工老辣，打磨精細(xì)，是屏風(fēng)類家具中的精品力作。上楣板、腰板、下裙板以及絳環(huán)板采用浮雕技法，雙面雕工非常精致，一面雕博古紋，另一面雕夔龍捧壽紋。紋飾線條流暢，雕工傳神，具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。”浙江中鑫建筑藝術(shù)博物館坐落于紹興市上虞區(qū)舜耕大道1111號，占地10余畝，建筑面積4000余平方米，陳列展覽面積3000余平方米，擁有各類藏品近4000件。博物館分為左、中、右三大區(qū)域。右側(cè)為明清館，有3幢較為完整的老屋(惠恒樓、尚書第、積善堂)從異地移建至博物館。中部為小橋流水、疊石假山的園林景觀。亭臺樓閣映襯在綠樹之中，回廊小橋，曲徑通幽，漫步其間，仿佛置身江南園林之中。左邊為天星閣，分五大展示區(qū)，分別陳設(shè)古建筑構(gòu)件，老紅木家具，明清黃花梨紫檀家具，文玩雜件，越窯青瓷。博物館從2001年籌建以來，歷經(jīng)十余年，目前已成為初具規(guī)模的民辦博物館。2011年5月該館對外開放，對傳承歷史文化，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)建筑藝術(shù)起到了積極的推動作用。