真跡　　　　　　　　　　　疑偽

　　李海峰

　　這幅《荷花鴛鴦》真跡非常有名，它不但是名人畫的、而且是送給名人的。畫上款是“德潔夫人正”，德潔是李宗仁的夫人。這幅畫是送給李宗仁夫婦的作品之一。

　　白石先生畫荷花鴛鴦的時(shí)候，有自己的喜好和特點(diǎn)，這時(shí)候畫的荷花就不是普通的荷花了，是并蒂蓮。白石先生非常講究中國(guó)傳統(tǒng)意義上的這種吉祥寓意，既然是畫鴛鴦，鴛鴦一定不能是單只的，要成雙成對(duì)。為了這種“吉意”，白石先生配合著鴛鴦畫的荷花都是并蒂的、成雙的，某些時(shí)候畫的荷葉也是雙數(shù)。這就是吉祥就要吉祥到底，透著喜興。

　　將白石先生的真跡對(duì)比疑偽作品，我們就能看出來(lái)：同樣是并蒂蓮，疑偽作品在用色上，顏色太過(guò)浮薄，一點(diǎn)不厚，讓我們覺(jué)得這花的生命力弱。另外，它的勾線、行筆出現(xiàn)了我們?cè)?jīng)提到過(guò)的那種輕佻、浮華的弧度，那種弧度是不屬于齊白石的。

　　另外，畫大荷葉的時(shí)候，這種大色塊的用墨，更考驗(yàn)一個(gè)畫家用墨的水平。一般來(lái)講，用墨非常高明的畫家，他在用色上都不會(huì)有什么大的問(wèn)題，所以用墨是個(gè)基本功。白石先生的用墨很講究，他每天早晨起來(lái)之后，要么是自己、要么是他的夫人胡寶珠、要么是其他的服侍他畫畫的人，先為他在大硯臺(tái)里磨就半升墨。這都是很濃的墨，需要淡墨的時(shí)候，再用水調(diào)淡，絕不能偷懶，不能說(shuō)需要淡墨了，簡(jiǎn)單地研磨幾下就直接用，這是錯(cuò)的。他絕不是直接磨幾下就當(dāng)?shù)茫欢悄コ蓾饽瑩剿{(diào)成淡墨再用。這看似是個(gè)次序的關(guān)系，其實(shí)會(huì)影響到畫作整體的質(zhì)感表現(xiàn)。

　　我們看疑偽作品中，大荷葉的最右側(cè)最淡的地方，白石先生的真跡是有筆痕的，是要每筆都能看出來(lái)誰(shuí)先誰(shuí)后。我記得，一次跟國(guó)家畫院的老院長(zhǎng)龍瑞先生聊天，他說(shuō)了一個(gè)非常好的比喻，我印象很深。他說(shuō)，好的畫家，每一筆之間的關(guān)系，就像西湖莼菜羹，這莼菜很滑，即便一勺撈上來(lái)許多莼菜非常密，但是每根菜之間絕不擰在一起，絕不會(huì)烏涂一團(tuán)，再密也能擇得開(kāi)。好畫家的筆墨關(guān)系，就能夠達(dá)到這種感覺(jué)，白石先生的筆墨，每一筆都能夠擇得開(kāi)；而這張疑偽作品就達(dá)不到，再加了幾個(gè)勾筋，更是亂成一氣，這已經(jīng)說(shuō)不上“用墨”之法，連最基礎(chǔ)的“用水”之法都沒(méi)有達(dá)到。尤其是荷葉最右邊墨最淡的地方，已經(jīng)徹底一塌糊涂了。

　　還有一個(gè)非常大的問(wèn)題，就是比例失當(dāng)。在這個(gè)點(diǎn)景的作品里畫的是鴛鴦，鴛鴦是這幅畫的“神”，是“畫眼”。如果把鴛鴦畫得那么小，在這幅畫里就有點(diǎn)失當(dāng)了。真實(shí)的鴛鴦的個(gè)體相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較大的，而在疑偽作品里，成了小鳥(niǎo)的狀態(tài)，你不仔細(xì)看就要忽略它們了。這種比例失當(dāng)，在白石先生的作品里是很難出現(xiàn)的。(本文節(jié)選自齊白石再傳弟子、北京市東城區(qū)美協(xié)副主席、著名學(xué)者、畫家李海峰所著《齊白石藝術(shù)欣賞與真?zhèn)舞b別》一書(shū))。