水墨，父輩在玩，孩子也要玩，的確好玩！

　　不過，如果非要打上“姜還是老的辣”之類的標(biāo)簽予以生硬群分的話，那么這幫孩子不得不啃一聲“爸爸去哪？”。

　　在《水墨：告別青春期》專訪著名批評(píng)家魯虹欄目中，記者問道：“我們現(xiàn)在看到從事實(shí)驗(yàn)水墨的大都是老面孔，一項(xiàng)缺乏年輕人參與的事業(yè)，如何保持生機(jī)”？如何讓更多年輕藝術(shù)家加入當(dāng)代水墨行列，我們能做些什么？魯虹回答：“我在策劃第三屆成都雙年展的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)，實(shí)驗(yàn)水墨不像油畫那樣，即從60年代到70年代，再從80年代到90年代，是一茬接著一茬的人出現(xiàn)，現(xiàn)在做實(shí)驗(yàn)水墨的大都是85時(shí)期的年青人，現(xiàn)在這批人都40多歲，甚至50多歲了，年輕人參與進(jìn)來的相對(duì)比較少。我認(rèn)為，這個(gè)問題的解決不僅需要教育的跟進(jìn)，還需要各方面的介入”。這反映了目前中國(guó)當(dāng)代水墨的缺失新生代力量的推進(jìn)。雖然有批評(píng)家認(rèn)為用代際來劃分今天的畫壇是需要警惕的。以代際來劃分繪畫確實(shí)在無形中弱化了畫家的特異性，或者它是藝術(shù)市場(chǎng)的推手們精心策劃出的一幕幕推陳出新的“發(fā)布會(huì)”？或許只是“藝術(shù)江湖”上拉幫結(jié)派黨同伐異的大旗？代際劃分已不再僅指向不同年齡段畫家藝術(shù)面貌的差異，某種程度上更像是一種話語權(quán)爭(zhēng)奪？對(duì)于80后、70后……提法是否存在科學(xué)性等問題指向以代際來劃分來討論某個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作群體的狀態(tài)，但是，毋庸置疑的是中國(guó)當(dāng)代水墨需要承上啟下的力量來推動(dòng)發(fā)展，在個(gè)案上，強(qiáng)調(diào)傳承發(fā)展、探索特色、強(qiáng)調(diào)“關(guān)注當(dāng)下”及“80后”當(dāng)代水墨藝術(shù)話語的建立。這樣討論當(dāng)代水墨發(fā)展才具有客觀的延續(xù)性和合理性。

　　在85美術(shù)新潮時(shí)期，這些80后才陸陸續(xù)續(xù)地呱呱落地，而現(xiàn)在著名的水墨畫家在那時(shí)也是正值年青人，他們走進(jìn)水墨實(shí)驗(yàn)室做起了實(shí)驗(yàn)，面臨著當(dāng)代水墨最大的問題來自社會(huì)面的不理解和傳統(tǒng)繪畫界的打壓。但中國(guó)的當(dāng)代水墨藝術(shù)家們依然以一種自由的心態(tài)和無所畏懼的精神前行著。從中國(guó)當(dāng)代水墨20多年來的發(fā)展來看，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展前景日漸明朗，與此同時(shí)則是“后89”時(shí)一度風(fēng)行的政治波普等潮流的日漸式微。

　　20多年后的今天， 80后正值中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨告別“青春期”的青春期，他們大多數(shù)具有學(xué)院中國(guó)畫教育的背景，多為剛剛從專業(yè)藝術(shù)院校的畢業(yè)出來的學(xué)生或者是專業(yè)教師，長(zhǎng)期以來比較嚴(yán)格的學(xué)院專業(yè)訓(xùn)練，使他們對(duì)當(dāng)代水墨的認(rèn)識(shí)理解和技術(shù)把握具有相對(duì)全面的積累。作為年輕一代中水墨新軍，他們的奮斗史才剛剛開始，他們多能廣泛借鑒，在追求個(gè)性，追求藝術(shù)品位上面表現(xiàn)出積極的意識(shí)和潛力。反叛體制形式，現(xiàn)實(shí)批判的態(tài)度來反思當(dāng)前人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系，通過批判的視點(diǎn)尋求化，創(chuàng)作思想活躍。對(duì)于當(dāng)下社會(huì)文化環(huán)境所出現(xiàn)的問題比較敏感，并能夠?qū)捜萁邮芗皶r(shí)做出自覺反應(yīng)。

　　目前活躍在水墨畫壇的大都是85時(shí)期的年青人，或者說近年來，這群“70后——最后的精英”已經(jīng)從幕后的淺唱低吟，正式地登上了舞臺(tái)中心紛紛亮相，目前80后水墨新生代畫家仍然未成軍。有批評(píng)家認(rèn)為：“藝術(shù)市場(chǎng)的誘惑可以讓無腦無心的“80后”迫不及待地放棄底線解開腰帶賭上最后一屢青春的光陰”。這種以市場(chǎng)的誘惑指向的批評(píng)80后實(shí)驗(yàn)水墨的成長(zhǎng)狀態(tài)是一種很不理性的。雖然現(xiàn)在有的“80后”成了明星，成天鬧騰，也給公眾展示了一種所謂的80后的浮躁形象。但實(shí)際上大部分80后的人仍腳踏實(shí)地地奮斗著。他們同樣生活在一個(gè)商業(yè)文化勃興，政治環(huán)境相對(duì)寬松的開放時(shí)代，藝術(shù)上并不缺乏前代藝術(shù)家具備的低氣、修養(yǎng)及開放的視野，而因成長(zhǎng)經(jīng)歷的緣故，更敢于肯定個(gè)人、人性在藝術(shù)上的價(jià)值和追求。

　　80后，這一代或許有些特殊，他們的藝術(shù)審美趨向，往往走在變形金剛、黑貓警長(zhǎng)、葫蘆娃之類的卡通時(shí)代之間，受卡通網(wǎng)絡(luò)游戲時(shí)代文化的背景的影響。但哪個(gè)年代出生的人沒有一點(diǎn)屬于那個(gè)年代的特殊烙印呢？從80后共同的回憶——中國(guó)經(jīng)典水墨動(dòng)畫開始談起，他們從觀看《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《哪咤鬧海》、《葫蘆兄弟》等家喻戶曉的國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫片中體會(huì)到由水墨畫到動(dòng)畫片的媒介的趣味變化，從動(dòng)畫片之“動(dòng)”到水墨畫之“靜”，往往是形成了他們創(chuàng)作思維空間上的轉(zhuǎn)換。看動(dòng)畫片長(zhǎng)大的他們，認(rèn)識(shí)和尋回了中國(guó)傳統(tǒng)文化的價(jià)值。新媒體的介入，墨非墨的意識(shí)在他們思考當(dāng)代中國(guó)文化語境中重新判斷與選擇“筆墨”的價(jià)值。80后在面對(duì)高度信息化、資訊化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代正是黃金年齡時(shí)期，豐富和改進(jìn)知識(shí)結(jié)構(gòu)的最佳時(shí)間和機(jī)會(huì)。不但可以一窺他們的“80后”的人文精神面貌，在激賞它們并產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，引起我們對(duì)這一領(lǐng)域的現(xiàn)狀和未來諸多的思索和感懷，更能警醒社會(huì)民眾。客觀上來說這為中國(guó)當(dāng)代水墨 “關(guān)注當(dāng)下，尋找下一個(gè)興奮點(diǎn)”注入了新的活力和資本。

　　然而，80后水墨畫家對(duì)于傳統(tǒng)筆墨的認(rèn)識(shí)，尤其是中國(guó)古典筆墨技術(shù)上的傳承客觀地來說是不如前代的。有學(xué)者曾悲觀地認(rèn)為，筆墨的功力一代比不上一代。筆墨是否是衡量實(shí)驗(yàn)水墨的標(biāo)準(zhǔn)？這樣又會(huì)陷入了新一浪的“筆墨之爭(zhēng)”，這是跟所處的時(shí)代背景聯(lián)系密切。著名藝術(shù)批評(píng)家亞歷山大·門羅分析了當(dāng)前中國(guó)當(dāng)代水墨所處于位置，他認(rèn)為，當(dāng)前中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨畫較古典大師之作，現(xiàn)代水墨畫被視為“次傳統(tǒng)”；與前衛(wèi)藝術(shù)相比，則被看做“次現(xiàn)代”。發(fā)展之中還要最后一個(gè)跨越，就是對(duì)“傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代形式”的偏見。是時(shí)候重新審視現(xiàn)代主義者和后現(xiàn)代主義者通過非西方激進(jìn)傳統(tǒng)形式所傳達(dá)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。在一個(gè)“跨界”的時(shí)空區(qū)域中審視80后的筆墨價(jià)值。80后水墨無論從筆墨語言，造型特色，創(chuàng)作題材表現(xiàn)形式來的多元和豐富，尤其是在個(gè)人圖式的追求和視覺形式語言的拓展上都呈現(xiàn)出很強(qiáng)的生命力和創(chuàng)造力。“實(shí)驗(yàn)水墨在不同階段應(yīng)該有不同的目標(biāo)，當(dāng)代水墨接下來可能會(huì)走向觀念的表達(dá)，即強(qiáng)調(diào)對(duì)中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷；與此同時(shí)有藝術(shù)家會(huì)從當(dāng)代視覺的角度，把水墨表現(xiàn)的當(dāng)代性推向更高層次”(魯虹)。好比80后在喧鬧的都市生活使自己不斷嘗試用不同的技法和媒介來豐富自我的繪畫語言和繪畫風(fēng)貌，風(fēng)格更加新穎、時(shí)尚而典雅，在純粹的同時(shí)，充滿現(xiàn)代美而不失文氣、豐富，以及本真的厚重。畫風(fēng)既體現(xiàn)出濃烈的現(xiàn)代時(shí)尚氣息，但又與傳統(tǒng)的筆墨韻致保持一定的區(qū)別。表達(dá)著了自我的世界、情感、思想，以及屬于自己的浪漫、愛情、生活與夢(mèng)的80后水墨觀。

　　在討論80后的過程中，我們看一下70后的水墨畫家的狀態(tài)，批評(píng)家王牧春《美術(shù)報(bào)》發(fā)表《有關(guān)“70后水墨》，他指出：“70后水墨從畫面表現(xiàn)出來的視覺沖擊力是很有所拓展的，但這還不是問題的核心。表現(xiàn)題材的世俗化和卡通化成為70后水墨畫家們更樂意描繪的主題，這才是真正起決定作用的東西。這種苗頭我相信在80后的水墨表現(xiàn)語言中會(huì)占據(jù)壓倒性的優(yōu)勢(shì)。70后不是沒有危機(jī)，80后已是蠢蠢欲動(dòng)。不過任何事物的問題都是從事物內(nèi)部開始引發(fā)的，總的來說，在70后水墨作品中，觀念的缺乏依然是一個(gè)揮之不去的陰影，當(dāng)然這也是整個(gè)中國(guó)繪畫的軟肋，不是某一代人的問題，傳統(tǒng)中國(guó)文化優(yōu)美、圓滿、合理的審美敘事模式依然一統(tǒng)天下。但有理由相信這個(gè)問題在80后水墨作品中一定會(huì)解決得很好，因?yàn)樵跒閿?shù)不多的幾個(gè)70后水墨畫家身上已經(jīng)看到了解決這個(gè)問題的決心和勇氣。”

　　我們應(yīng)該清醒地意識(shí)到80后在當(dāng)代水墨探索中有自覺融入的一種時(shí)代責(zé)任感，隨時(shí)準(zhǔn)備好承擔(dān)某些責(zé)任。他們也有理想，也有自己向往的未來。就目前全國(guó)范圍來尋找80后水墨新生代補(bǔ)充中國(guó)當(dāng)代水墨創(chuàng)作群體發(fā)展力量來看，80后的已經(jīng)開始“蠢蠢欲動(dòng)”了，畢業(yè)于四川美院國(guó)畫系的三位80后青年藝術(shù)家郝量、孫文、肖旭在798藝術(shù)區(qū)方音畫廊舉辦他們的首個(gè)水墨聯(lián)展——《三生花》，他們?cè)噯?ldquo;80后年輕水墨藝術(shù)家的前方在哪里？”。嘉德在線與策劃舉辦了“自說自畫：80后的水墨世界”與“七夕”主題拍賣月正式拉開帷幕，與其他專場(chǎng)的藝術(shù)品相比，嘉德在線有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，由這個(gè)專場(chǎng)中的作品，可以看出當(dāng)代“80后”水墨中不同的風(fēng)格差異，而“80后”藝術(shù)家作為一個(gè)群體，時(shí)代賦予的內(nèi)心細(xì)膩、自我張揚(yáng)以及都市化、小資化等特點(diǎn)，也體現(xiàn)得淋漓盡致。通過一系列主題性策劃展覽活動(dòng)中，體現(xiàn)了80后水墨個(gè)體的存在與發(fā)展。

　　上一輩的水墨畫家早已成家立業(yè)，然而80后水墨群體仍然在追問“爸爸去哪？”顯然這幫孩子們不知情，造成一種身份話語缺失的尷尬情景。按論資排輩，仍然所處創(chuàng)作年齡段在藝術(shù)界不太承認(rèn)和關(guān)注，相對(duì)往前成熟水墨畫家仍然所處的相對(duì)的邊緣。但相比之下油畫、裝置、非架上繪畫、新媒體等新概念的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，80后新生代自然更多涌現(xiàn)出來。中國(guó)社會(huì)本身就缺乏對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的解讀，甚至是誤讀傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代水墨的性質(zhì)，這跟當(dāng)代水墨一直以來處于中國(guó)藝術(shù)的邊緣位置有關(guān)，同時(shí)也是當(dāng)代水墨創(chuàng)作群體缺失80后的重要原因。但是解決這個(gè)問題并不是某一單方面的力量來完成的，而是需要社會(huì)教育的關(guān)注和學(xué)術(shù)的支持、市場(chǎng)的導(dǎo)引、策展界的重視。80后水墨畫家是否引起關(guān)注？直接影響中國(guó)當(dāng)代水墨關(guān)注當(dāng)下社會(huì)狀態(tài)思考的延伸，不要邊緣或者忽視缺失新生代，組合不同年齡階段創(chuàng)作的新樣式，構(gòu)成中國(guó)當(dāng)代水墨主力軍和新生代復(fù)合型的發(fā)展繁榮景象。這是80后對(duì)于中國(guó)當(dāng)代水墨的承上啟下的意義與責(zé)任。

　　十年樹人，百年樹木。“爸爸去哪”？爸爸在玩水墨。我想，不用在追問了。因?yàn)椋藭r(shí)的80后水墨畫家正值中國(guó)當(dāng)代水墨告別“青春期”，與時(shí)俱進(jìn)，努力借鑒學(xué)習(xí)前輩們經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，我們渴望看到他們更多有創(chuàng)造力和想像力的作品，不斷進(jìn)取，在中國(guó)當(dāng)代水墨畫探索創(chuàng)作中有更為出色的表現(xiàn)。

　　在此，我欲斗膽說一句吧：長(zhǎng)江后浪推前浪，把爸B拍在沙灘上。談何容易！不過可以試試吧。