張曉剛
    在各種手機相機人手一個的今天，無論走到何處無論在何時我們都能見到各種男女老少的“攝影師”們在即興地抓拍著各種風(fēng)景人物動物器物飲食以及自己那張永遠拍不煩的臉孔。我們可以依賴各種攝影軟件不經(jīng)意便能拍出讓專家也吃驚的照片來！這是不是正如某些前輩曾用畢生的努力去希望達到的一個人人都能成為藝術(shù)家的黃金時代？這是不是一個讓我們終于擺脫了對技術(shù)的敬畏和恐懼從而讓感性自由飛翔的時代？這是不是讓我們終于再不用通過十年寒窗地苦讀歷史知識和各類藝術(shù)經(jīng)驗便能掌控表達的技巧及魅力的輕松的時代？這也許真是一個消解攝影藝術(shù)的時代，這是一個數(shù)碼軟件替代我們?nèi)ニ伎既嶒炄ジ杏X的時代！
    在這樣的背景中禁不住會要去關(guān)注，那些仍然孜孜不倦地在做攝影的同仁們，是什么在支撐著他們相信自己按下快門的一瞬是有著與眾不同的甚至是獨一無二意義的呢？同樣的，面對老友張駿無時無刻不在攝影的狀態(tài)中，相信不止我一人在被他的投入所感動的同時也禁不住要去好奇甚至置疑，是對機械控制的快感和對于器材美學(xué)的偏愛導(dǎo)致他機不離手呢，還是對圖像學(xué)藝術(shù)性的迷戀致使他永無休止地需要超大量的圖片才能滿足其無止境的占有欲？也許對他來說這是一種與生活與藝術(shù)最佳的對話時刻，這樣似乎能理解一點他每天晚上回去家中在電腦上執(zhí)著地一遍遍一張張地去修改那些圖片的狀態(tài)？或者實際上張駿僅僅就是不愿意時間就這樣不明不白不由分說不可阻擋地要流走！我們或者用酒精把時間遺忘，或者用快門將時間強行留下，哪怕那一刻十分丑陋，即便那一瞬不過證明一束夕陽順著灰色的墻從左至右又移動了1/120秒！
    認識張駿大約有20多年了，從那時開始他似乎就一直背著一個相機，當(dāng)然印象中那時主要是拍“美女美景”什么的。那時以何多（苓）為中心的成都藝術(shù)圈流行半調(diào)子光，內(nèi)斂神秘女神矗立于憂郁永恒的地平線上一一此種綿延著深?詩意的維多利亞美學(xué)風(fēng)格影響了很多人很多年，張駿也不例外，無論是他的油畫或者攝影。直到85新潮以其粗陋的語言方式橫沖直撞地到了四川，將那些貌似主流卻已逐漸淪為媚俗鄉(xiāng)土的四川繪畫格局破壞了為止。但現(xiàn)在看來非理性地破壞如同將嬰兒與臟水一起倒掉了一樣（甚至有可能倒掉的恰恰是嬰兒而留下了臟水？），有很長一段時間我認為四川是處于某種“美學(xué)空白”的狀態(tài)，或者說處于某種藝術(shù)游離的無序狀態(tài)。昔日的輝煌在成為英雄般傳說的同時，不斷地卻也在證明著它的不可復(fù)制性，同時也呈現(xiàn)出曾經(jīng)強盛一時的文脈似乎正在不斷稀釋的過程中日漸微弱……
    這是題外話但卻又是一個曾經(jīng)讓許多藝術(shù)家迷茫的真實背景，在這樣的土壤中還會長出什么樣的奇枝異樹么？
    回到張駿來。我們相處得最密切的時期是90一92年初他在四川美院讀書時，他租了黃桷坪最著名的蹄花湯老板的一間小屋連住帶畫畫。有段時間幾乎每天傍晚下課后我都會去約他吃一兩個小炒喝兩口重慶老白干，談天說地相依為命。92年春我去德國離開重慶那天，張駿一個人幫我提著行李淋著小雨送到車站，那一刻因為沒有相機永遠消失了。而且后來發(fā)現(xiàn)我們在黃桷坪居然沒有幾張合影！那時的張駿對繪畫的癡迷不亞于現(xiàn)在之對于攝影，但也強烈地能感受到時代的變革對他以往形成的美學(xué)觀的沖擊，相信那是他最單純地學(xué)習(xí)時期同時又是充滿迷茫和思考的時期。
    我曾經(jīng)跟人講過張駿的人生經(jīng)歷可以拍出一部讓人思考的電影，在他曾經(jīng)長期的沉迷和買醉中交織著對動物對弱小生命無私的愛憐，交織著對情誼的盡善盡義，交織著對生活永遠的質(zhì)詢和期待，交織著自己心中對夢想的執(zhí)著與堅貞。這些都像一種“毒藥”埋藏在身體的各個部位，等到有了藥引子慢慢地就要散發(fā)出來，直至不可收拾……
    前年到成都突然感受到張駿來自心靈中的改變，在他參與到五彩基金的助殘慈善活動中后，很明顯地有種凈化和升華。有了微博后他起了個他們曾經(jīng)養(yǎng)的小狗的名字“黑子”。從此我們都叫他為“黑子”了，這是一個老友同時也是一個新人。今年有幸我們一起歐洲深度游，無論是在曾使梵高瘋狂的圣雷米或阿爾勒，還是在使埃爾·格列科無比輝煌的三教之城托萊多，灼燒的陽光下從早到晚黑子永遠是吃得最少拍照最多的一個！看著黑子在尋找清晨第一縷陽光如何爬上托萊多的高墻時；看著他如何體驗人群中那充滿戲劇性和荒誕并存的一瞬時；看著他試圖將無序的生活通過色彩和質(zhì)感的處理使其開始富有某種詩意或哲理時；看著他如何努力將自己抽離，隱藏在黑子的靈魂中而去觀察和表達這些熟悉的面孔時……我似乎明白了一點什么，至少減輕了許多之前的種種困惑。
    再回到這個相機與圖片過剩的時代背景中來。也許時間的意義與來自技術(shù)的快感原本就是可以共存的？也許生活的真?zhèn)尾⒉粫媪粼谖覀兊膱D片中，也許當(dāng)我們將圖片作為生活而將生活當(dāng)作圖像的碎片時，我們自然便會毫不猶豫地快速按下手中的快門？光移影斜，風(fēng)止樹靜，深夜難眠。再次面對張駿迷狂的人生，黑子靜謐深邃的攝影作品．我的心中除了敬佩和感動之外．更增添了某種來自生命存在的理解和信任！
    感謝張駿！
    祝賀黑子！
    2013/12/01凌晨3點50