文/朱清華
“愛馬兒”一提筆就是性感。皎皎白駒,于焉逍遙。快樂時恍惚兮奔騰出去天馬行空,悲傷時雙目低垂若含淚不語。虛空的哈欠,或是憤怒的咆哮;得瑟的回眸,或是顧影自憐的低語。
反正這一切,和沉重的故事或歷史無關。畫布上的靈動筆觸,畫面外的性感與驚艷,全來自年輕畫家的直覺。屬馬之人愛馬之心發乎天然,直覺即藝術,自從愛馬兒動筆馳騁于畫布,便一發不可收拾。若是有人聯想起秦俑漢雕,昭陵六駿,或是迷戀英雄神駒,那不妨看看畫家本人,這一切歷史的沉淀,都被美麗的畫家用藝術的天性與直覺化于無形,而逍遙于馬兒世界里的所謂伊人,正是畫家自己。
馬兒們是藝術家自我的鏡像投射。承表現一路大師們的做派,愛馬兒注重繪畫性語言的錘煉與提高,于是我們看到一批畫味十足的作品,觀念次之,這一點與其他九零后藝術家頗有不同。馬兒們盡管也釋放了藝術家心中彼時彼刻的所思所感,也凝聚了情感起落,故能感動觀眾;但與表現一派作品不同的是,王夢地更加直接:馬兒們正是自戀的藝術家鏡中的自己。
鏡像,是人認識自我與外部世界關聯的重要一步。年輕的藝術家,初離開學校,初提畫筆,初為人妻,初為人母,終于成為獨立的個體。然而自我主體性的確立有一個艱難的冒險過程,多少人一生渾渾噩噩,按照外部規則的既定安排轉圈,卻從未認識過真正的自己。在特定的轉折時候,自我的重新確立,正是通過在鏡像與外部世界的關聯中,尤其是在對立、矛盾、輾轉、融合 朱清華
2013年12月29日
愛馬兒:直覺、自我和鏡像
愛馬兒:直覺、自我和鏡像
愛馬兒:直覺、自我和鏡像
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