隨著年關將至，2013年的秋季拍賣也臨近尾聲。在如此紛擾不斷的一年里，藝術市場經歷了新一輪的大落與大起。曾梵志作品的連續過億元成交締造了中國當代藝術領域里的新神話，以“F4”為代表的老輩當代藝術也在今年再次充當起了市場的“試金石”。然而，相對穩定的成交價格難以掩蓋頻繁流拍的尷尬，中國當代藝術正面臨著新一次的收藏趣味變革。

　　在寫實油畫與老油畫相對堅挺的今天，拍賣公司自然不會減少對于這一領域的關注。在本季的秋拍當中，以寫實油畫以及老油畫為代表的國內油雕界佳績頻出：先是靳尚誼作品《塔吉克新娘》在中國嘉德20周年秋季拍賣會中以創紀錄的8510萬元人民幣的價格刷新了國內寫實類油畫的拍賣紀錄;隨后，在蘇富比北京藝術周拍賣中，趙無極的一幅《抽象》作品又以7600萬人民幣的價格成功刷新了其個人拍賣紀錄。寫實油畫與老油畫的受追捧雖然在國內拍賣已經持續了很長一段時間，但在如此的市場大環境之下還能屢破拍賣紀錄，自然讓很多熱衷于此的藏家感到了些許壓力。

　　在2012年國內藝術市場出現調整之時，大批金融資本的撤離曾讓很多真實的藝術品收藏者發出過“終于又可以買東西了”的感嘆。而今，時間僅僅過去了一年，一種無力感似乎又悄然在眾多藏家心中開始萌生。

　　有意思的是，在今年的北京匡時秋季拍賣會上，此前就曾專門做過展覽宣傳的“重讀時代——中國油畫學會首屆展覽”作品專場也吸引了眾多老油畫藏家的關注。作為中國油畫學會成立后的第一次作品集中展覽，中國油畫學會首屆展覽中的很多作品都已在美術史上留下了重要的一筆。而今時隔多年之后重回市場，在拍賣市場引發一定的轟動自是意料之中。但值得特別指出的是，在該專場結束之后，國內知名藏家唐炬卻在其微博上將本次拍賣會上的收獲以及其前后經過進行了分享。其中，更是對申玲作品《圍著火爐畫素描》的購買經過進行了細致的介紹：稱先是游說龍美術館館長王薇后未果，只好等到現場時再說;而在做出了“志在必得”的“悲壯”決定后卻又遭到了某有著房地產富豪背景的民營美術館的半路阻截，期間雙方甚至還以“不要弄到兩敗俱傷”為名互發短信詢問對方的心理價位;當得到對方300萬以內的說法后，唐炬很干脆地回道：“那你們就別出手了，我的心理價位在其上”。

　　在一番明爭暗斗之后，該作品最終還是有驚無險地被唐炬以172.5萬元人民幣的價格收入囊中。雖然這樣的成交價格未能達到之前唐炬所言的300萬以上，但正是有了之前的四處打點與游說，才沒有出現“兩敗俱傷”后的高價成交。當然，一番人情賣出之后，唐炬是欣然抱得“美人”歸了，但送拍作品的達菲藝術中心估計在看到唐炬的一番感謝之后就很難高興起來了。

　　正所謂幾家歡喜幾家愁。在經歷了市場的調整與動蕩之后，已漸成賣方市場的藝術品拍賣領域難免會逼迫藏家在私下進行某種“情感互換”與“人情交易”。這種情況相信唐炬不會是第一個，也不會是最后一個。拍賣本是一個為買賣雙方提供公平交易的平臺，如果摻雜了過多的“線下”交易，那還要拍賣何用?市場需要良性競爭，剛剛經歷波折的國內藝術市場確實也經不起大的折騰，即使這樣的“小動作”也終會傷害到剛剛恢復了那么一點的賣方信心，實在不怎么可取。