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60—80年代 料地萬花六頭大茶具 稻房藏

7501毛主席專用瓷（一組五件）稻房藏

    中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資板塊主要由民國(guó)文人繪瓷、新中國(guó)瓷、當(dāng)代名家大師瓷、學(xué)院派現(xiàn)代陶藝四部分構(gòu)成。所謂“新中國(guó)瓷”，是指自1949年新中國(guó)成立后至上世紀(jì)90年代近半個(gè)世紀(jì)來，全國(guó)各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設(shè)瓷、國(guó)家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。本文所論述之“新中國(guó)瓷”，即指景德鎮(zhèn)“新中國(guó)瓷”。
    中國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上又一高峰——新中國(guó)瓷產(chǎn)生發(fā)展的歷史
    自建國(guó)以來至上世紀(jì)90年代近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：（一）新中國(guó)成立至文革前（1950—1965年），這一時(shí)期，政府通過成立瓷業(yè)合作社、設(shè)立陶瓷研究所、對(duì)資本主義工商業(yè)進(jìn)行改造實(shí)行公私合營(yíng)等方式，逐步恢復(fù)景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展。（二）文革時(shí)期（1966—1976年），在政治至上、領(lǐng)袖神話的社會(huì)狀態(tài)下，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)仍然在頑強(qiáng)地發(fā)展，并成功創(chuàng)燒了工藝難度極高的“7501瓷”。（三）文革后改革開放至90年代中期國(guó)有瓷廠紛紛解體改制（1977—1995年），這一時(shí)期，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展猶如過山車一般，經(jīng)歷了從歷史頂峰迅速墜落的過程，盛極而衰。1995年可以看作是新中國(guó)瓷歷史結(jié)束的年份，此后中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了新的歷史進(jìn)程。
    解放初，由于長(zhǎng)年戰(zhàn)亂，使得景德鎮(zhèn)的陶瓷生產(chǎn)已接近崩潰邊緣，瓷業(yè)發(fā)展百?gòu)U待興。1950年正式成立了景德鎮(zhèn)國(guó)營(yíng)建國(guó)瓷廠（建國(guó)瓷廠前身為明清皇家御窯廠），專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，包括曾維開、鄧希平、王云泉、姚永康等在內(nèi)的老一輩陶瓷藝術(shù)家都曾是建國(guó)瓷廠職工。其后十多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、雕塑瓷廠、東風(fēng)瓷廠、景興瓷廠、藝術(shù)瓷廠、紅旗瓷廠、光明瓷廠、紅星瓷廠、宇宙瓷廠、為民瓷廠、曙光瓷廠、新光瓷廠、華風(fēng)瓷廠、紅光瓷廠等十多家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”，由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設(shè)瓷和日用瓷俗稱為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進(jìn)，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機(jī)械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯，續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。新中國(guó)“十大瓷廠”培養(yǎng)出了曾維開、鄧希平、王云泉、姚永康、辛青山、傅堯笙、劉遠(yuǎn)長(zhǎng)、熊綱如、余仰賢、方復(fù)、畢淵明、余文襄、汪昆榮、葉冬青、趙惠民、吳元清、吳康、潘文復(fù)、鄒甫仁、鄒寶林、王鶴亭、王隆夫、章亮、畢德芳、徐煥文、陳先水、鐘蓮生、翟筱翔、鄧肖宇、張松濤、鄒國(guó)鈞、夏忠勇、李文躍、黃賣九、王希懷、王恩懷、李延齡、藍(lán)國(guó)華、秦錫麟、胡獻(xiàn)雅、胡光震、夏時(shí)義等一大批技藝超群、德藝雙馨的陶瓷藝術(shù)家。由于當(dāng)時(shí)都是集體創(chuàng)作，作品大多無人名款，只有瓷廠代號(hào)，有些會(huì)落前朝款（明清官款），這些作品主要是為一些文博機(jī)構(gòu)做復(fù)制瓷。1954年3月，景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結(jié)合的美術(shù)陶瓷工藝社，成員共27人，除“珠山八友”中的田鶴仙、劉雨岑以及“青花大王”王步等享譽(yù)民國(guó)瓷壇的大師外，還有曾龍升、王曉凡、時(shí)幻影、曾福慶、段茂發(fā)、魏榮生、李盛春、周湘甫、汪伯清、歐陽光、方云峰、朱省吾、吳成仁、章鑒、趙金生、劉仲卿、王錫良等繪瓷名家。他們由政府供應(yīng)薪奉，有充足的時(shí)間研究瓷藝新法，他們不僅擔(dān)負(fù)中央布置的創(chuàng)作任務(wù)，還與中央美術(shù)學(xué)院陶瓷科師生密切合作，創(chuàng)作出口藝術(shù)瓷，改進(jìn)了傳統(tǒng)陶瓷裝飾方法。同年7月，景德鎮(zhèn)還成立陶瓷研究所，作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機(jī)構(gòu)，它承擔(dān)了與國(guó)外的技術(shù)合作任務(wù)，向?qū)Ψ教峁┲拼杉夹g(shù)的相關(guān)資料，包括精細(xì)瓷器、瓷坯及成品的全部資料以及瓷器的色料及釉上釉下彩飾所用色料的化學(xué)分析、配方、施釉方法等資料。當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實(shí)用美術(shù)瓷，保持工業(yè)用瓷”，并開展轟轟烈烈的技術(shù)革新運(yùn)動(dòng)。
    文革時(shí)期，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)為無產(chǎn)階級(jí)專政服務(wù)，創(chuàng)作題材多以歌頌社會(huì)主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。此期，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了中國(guó)制瓷工藝的最高水平。文革結(jié)束后，新中國(guó)迎來了改革開放的春天，為適應(yīng)海外日益高漲的陶瓷消費(fèi)需求，增加出口創(chuàng)匯，當(dāng)時(shí)在舉國(guó)體制下，陶研所的陶瓷藝術(shù)家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設(shè)計(jì)室、試驗(yàn)組等共同開發(fā)設(shè)計(jì)，他們不計(jì)名利、不計(jì)工時(shí)、精工細(xì)作、積極創(chuàng)新，通過集體創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理改進(jìn)，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達(dá)到更完美的結(jié)合。瓷器出口作為當(dāng)時(shí)新中國(guó)為數(shù)不多的創(chuàng)匯方式之一，最大限度的提升瓷器藝術(shù)水平和品質(zhì)是當(dāng)時(shí)大勢(shì)所趨。因此，“廠瓷”日用瓷和陳設(shè)瓷的界限被進(jìn)一步打破，將精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上，使日用瓷有了陳設(shè)藝術(shù)瓷那樣奪目的光彩，而在陳設(shè)瓷器型設(shè)計(jì)上也更加兼顧其實(shí)用性，正所謂“日用瓷陳設(shè)化，陳設(shè)瓷日用化。”大約從80年代開始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，一些陶瓷老藝人、陶瓷工藝美術(shù)大師、技術(shù)工程師等也開始選擇脫離瓷廠，獨(dú)立進(jìn)行創(chuàng)作、研發(fā)和銷售。
    就在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展達(dá)到陶瓷史上又一個(gè)頂峰之際，各種危機(jī)和矛盾也愈發(fā)凸顯。據(jù)著名現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏家、稻房主人張曙陽介紹，從80年代初開始，國(guó)外許多國(guó)家開始逐漸關(guān)注釉上彩日用瓷的鉛鎘含量問題，在1986年香港消費(fèi)者委員會(huì)公布景德鎮(zhèn)粉彩瓷鉛鎘含量嚴(yán)重超標(biāo)的信息后，“廠瓷”的出口受到了很大影響，雖然景德鎮(zhèn)陶研所及各大瓷廠隨即展開技術(shù)攻關(guān)，花費(fèi)大量人力物力研制生產(chǎn)出低鉛的粉彩日用瓷，但由于缺少了設(shè)色的關(guān)鍵元素，這些低鉛粉彩瓷遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到像此前的粉彩瓷那樣色彩艷麗、飽滿動(dòng)人，海外訂單越來越少。加之，隨著改革開放的深化，市場(chǎng)化進(jìn)程加劇，舊有體制越來越無法適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展需求。在內(nèi)外原因的影響下，從90年代初開始，各大瓷廠陸續(xù)解體、改制，甚至是停產(chǎn)倒閉，最終，新中國(guó)瓷的歷史在1995年宣告終結(jié)，中國(guó)陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了當(dāng)代名家大師瓷和學(xué)院派現(xiàn)代陶藝的發(fā)展階段。
    正視歷史，價(jià)值回歸——新中國(guó)瓷收藏投資市場(chǎng)漸升溫
    現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過近年來的持續(xù)發(fā)展，無論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國(guó)文人繪瓷，還是諸如張松茂、王錫良、戴榮華、李進(jìn)等當(dāng)代名家大師的繪瓷，價(jià)格都已到達(dá)了高位，精品價(jià)格堪比明清御瓷。即便是學(xué)院派現(xiàn)代陶藝的市場(chǎng)行情，在持續(xù)的學(xué)術(shù)展覽與交流活動(dòng)的推動(dòng)下，近年來也是漲勢(shì)明顯，除周國(guó)楨、姚永康等老一輩的學(xué)院派陶藝家外，以白磊、白明、劉正、周武、左正堯等為代表的一批中青年學(xué)院派陶藝家正逐漸成為市場(chǎng)新寵。
    相較于以上這幾個(gè)板塊，新中國(guó)瓷收藏投資市場(chǎng)才剛起步。雖然新中國(guó)瓷板塊中的“7501瓷”歷來受到藏家和市場(chǎng)的追捧，凡是來源可靠、品相完好的“7501瓷”，一經(jīng)露面，必是高價(jià)，但這并不能代表新中國(guó)瓷板塊的整體行情。真正能夠代表新中國(guó)瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設(shè)瓷和日用瓷。著名現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏家、陶瓷藝術(shù)品投資顧問陳海波表示，“廠瓷”作為建國(guó)后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻。“國(guó)內(nèi)的公立博物館的館藏陶瓷器的年代下限到清末民初為止，年代再往后的就幾乎沒有了。如今新中國(guó)已經(jīng)走過了60多個(gè)年頭，中國(guó)陶瓷史是無法被割斷的，現(xiàn)在學(xué)術(shù)界對(duì)新中國(guó)瓷歷史和藝術(shù)價(jià)值的挖掘以及對(duì)新中國(guó)瓷的保護(hù)和研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在這方面急需加強(qiáng)。”陳海波說。
    隨著2010年景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷歷史博物館的正式開館，似乎預(yù)示著民間收藏家和文化學(xué)者對(duì)新中國(guó)瓷歷史和藝術(shù)價(jià)值肯定，以及對(duì)新中國(guó)瓷收藏、保護(hù)和研究的決心。再回顧近一年多來國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的情況可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于新中國(guó)瓷尤其是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關(guān)注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對(duì)于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風(fēng)格和胎釉等特點(diǎn)判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說明藏家正趨于成熟，對(duì)陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。
    關(guān)于新中國(guó)瓷的收藏鑒賞，張曙陽建議，要把握好兩大原則：一是日用瓷的收藏要成套成系列，且86年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷由于色彩及藝術(shù)性較之前的日用瓷差，收藏價(jià)值不大；二是藝術(shù)陳設(shè)瓷的收藏之重當(dāng)為70—80年代的重工粉彩瓷，尤其是墨彩描金作品。“重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，受限于胎、釉、色、工的難以復(fù)制而備受關(guān)注，要想成功燒制成一件高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷是非常難的，尤其是墨彩描金作品，當(dāng)時(shí)能熟練掌握這項(xiàng)技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角，作品也較少，非常珍貴。”張曙陽說。關(guān)于新中國(guó)瓷的燒造工藝，陳海波介紹說，“50、60年代的時(shí)候主要用柴窯燒造，到了70、80年代時(shí)越來越多的用煤窯來燒了，從80年代后期開始逐漸改用氣窯來燒，現(xiàn)在用氣窯和電窯燒瓷已經(jīng)非常普及了。”
    現(xiàn)在，除一、二級(jí)市場(chǎng)對(duì)新中國(guó)瓷收藏投資板塊的關(guān)注持續(xù)升溫外，以藝術(shù)品電子商務(wù)等為代表的新型藝術(shù)品交易平臺(tái)似乎也開始對(duì)該板塊有所青睞。據(jù)悉，不久前正式上線的“中國(guó)老虎藝術(shù)收藏交易平臺(tái)”便是首個(gè)將新中國(guó)瓷板塊引入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)電商平臺(tái)。對(duì)此，“中國(guó)老虎”董事長(zhǎng)徐嫻表示，新中國(guó)瓷板塊目前尚處于價(jià)值洼地，她十分看好該板塊未來的市場(chǎng)行情。隨著業(yè)界對(duì)新中國(guó)瓷歷史和價(jià)值認(rèn)識(shí)的不斷深化，這個(gè)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏板塊的第四極將會(huì)迅速崛起。