上海恒利拍賣有限公司2010秋季藝術品拍賣會3080萬

     這套《十二生肖冊》全面展示了他作為一個全能型畫家的造型能力和概括能力。在已有的成交記錄中，尤其以2010年香港蘇富比春拍的《虎》圖創下了3202萬港元的天價?？梢婟R白石動物畫作品的市場價值是其它類型畫作所難以比擬的。
    這十二開的生肖圖后，有白石老人自書的題記，講到其學生姚石倩向他索繪這件生肖作品的原委，并另附一張便簽，說到姚石倩向白石老人借臨四件扇面的事，印證了師徒間頻繁的交流和深厚情誼。同時，藏家還請徐邦達、楊仁愷、蘇庚春、梅墨生等著名鑒家或書畫家作了尾跋，凡論畫作之精彩、流傳之承緒、佳品之難得以至于幽默調侃，都于跋語中一一展現，于中可見跋者性情、學養和文采，又從另一側面旁證作品的真偽和精詣程度，集眾名手于一冊，亦可稱難得難覩的勝緣。
    畫作十二件生肖動物，尤以鼠、猴、蛇、兔、豬幾幀最為精彩。兔子紅眼有神，純用淡墨勾勒，線條柔和溫順；鼠一件用筆輕松，濃淡互參，立體感極強，燈草燈花的線條爽健而有韻律感；猴子一件則色彩鮮明艷麗，動態儼然，神情似有所注，寓意吉祥而富民俗趣味；蛇一件一筆而成，卻于粗細變化中神契生活中的實體，如聞活蛇吐信之聲；老人在描繪亥豬的時候一定聯想起他七十年前放牧的情景，因此落款用老屋的名稱；豬的形態神氣而有幽默感，雖用大筆涂抹而筆筆交待清楚，充分發揮了生宣的滲化效果，筆道特具書寫的意味，尾巴一筆尤見其妙味。
    畢加索曾經幽默的婉拒來中國的理由：“因為中國有個齊白石。”看到這件作品。我們想象，也許畢加索是真的有驚異的原由的了。

大富貴亦壽考

    尺寸：95.5×36cm 約3.1平尺
    北京都市聯盟國際拍賣有限公司2011年春季藝術品拍賣會1552.5萬

    此畫作于抗戰后的1946年，齊白石時居京城鐵柵屋，恢復鬻畫。同年8月，被徐悲鴻聘為北平藝術專科學校的名譽教授。此時,齊白石名聲已享譽全國，求畫之人紛至沓來，因此，該期間，白石多有寓祝福、寓吉祥內容入畫，此幅即是。
    畫面上端，石上立一雙綬帶鳥，其一，瞪眼張嘴，稚趣盎然；另一，眼含笑意，憨態可掬。長長的冠翎與尾羽交錯自然，雖各自相背，卻靈犀相通。 畫面中段，以淡水墨暈染出了獨秀的一峰山石。其筆淋漓，其勢危高。從布局上講，山石成為了連接牡丹和綬帶鳥的紐帶。
    畫面下端，以沒骨大寫意法，直接用胭脂紅彩潑寫出了盛放的牡丹。顏色的深淺濃淡表現出了花瓣的陰陽向背。水墨的濃淡勾畫出了枝葉的肥瘦曲直。 此畫款識為“大富貴亦壽考”，綬帶鳥因其音同“壽”而寓意長壽；自古牡丹被視為富貴的象征，兩者入畫，寓意“富貴長壽”。

松鷹圖

    北京保利國際拍賣有限公司2009秋季拍賣會1456萬

    松鷹是齊白石最喜畫的題目之一。作為猛禽，鷹體現著一種剛健有力之美。把鷹畫得真實生動，筆墨蒼勁有味，不題詩人們也能獲得某種精神享受。
    齊白石畫鷹，追求真似生動，把鷹畫得精氣活現，有雄視蒼茫大地之慨。把鷹與松畫在一起，不僅是因為鷹常落松枝，也因為松元身具有一種挺拔不凋、不懼風雨的品質。齊白石畫的鷹就是鷹本身，它們與蒼松巨石為伍，是人的自然對象。
    齊白石畫松鷹體現著力量，有時還洋溢著對英雄的渴望頌美之情。但老人筆下的松鷹，從來不一味強悍，而總是在強悍中含著清峻、颯爽，和某種程度的孤獨感。
    此外，白石老人特別用情于勾畫那些尖細的松針，它們繁密、修長，似有風動，如聞濤聲。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩與真實感，是齊白石藝術很可注意的特色。 白石有畫松詩曰： 本大根深高不危，九霄鱗爪縱橫飛。 千年雪色不凋壤，任汝寒風盡力吹。
    此作品在1932年齊白石畫展展覽當時，是唯一一件參展時重要的大幅精品，也是現在存世眾多齊白石作品中唯一一件超大超長尺幅、并在齊老在世時出版并展覽過的力作。
    據考證，此幅松鷹圖被徐悲鴻收藏后，一直被當做至愛之物留存。當他與蔣碧薇解除婚約后，自己心愛的收藏和百余件精品力作都一并留給了蔣碧薇。蔣碧薇將松鷹圖帶到臺灣，又轉給了臺灣收藏家邱聰龍先生（邱先生是臺灣書畫收藏泰斗級人物、名震海外），后又輾轉成為了臺灣另一重要藝術機構的收藏品。

大壽圖

    尺 寸：137×34cm 約4.2平尺

    北京都市聯盟國際拍賣有限公司2011年春季藝術品拍賣會1092.5萬

    齊白石的桃不同于吳昌碩的金石趣味，顯得十分清新和質樸。白石老人夸大了桃與葉子的比例，這種夸大的手法，借鑒了民間藝術。而他又能融文人畫筆墨于民間趣味之中，使得這幅畫既具有民間藝術生動活潑的特色、又具有文人畫疏朗清新之氣，達到了“妙在似與不似之間”的藝術境界。
    這幅作品中鮮艷欲滴的大壽桃均用沒骨畫法呈現，洋紅和藤黃與墨色勾勒的葉子形成的鮮明的對比。白石老人在此直接使用了原色作畫，并偏愛暖色，洋紅的桃子在他的筆下顯得有筆意，有筆痕，有重輕，有濃淡。其以水墨葉子作為畫面背景，從墨與色的對比中強化了審美的張力。他雖喜用純度較高的顏色，但又主張“古艷絕倫”、“艷不嬌妖”，以追求艷中求雅，雅俗共賞的效果

松鷹圖

    北京保利國際拍賣有限公司2010年5周年秋季拍賣會2856萬

    齊白石在此畫作上以淡而潤的墨色寫松干，疏朗的松針結滿松果，雄鷹靜立于畫面上部松干之上，昂首望向畫外。濃墨干筆皴擦出翎毛的結構大要，再以闊筆畫出正羽和尾羽，落筆沉著有力，層次分明，又以淡墨濃點羽翼，使之質感增強，后復以淡赭石染鷹身體某些部分，更添生動自然之氣；以焦墨勾喙和點睛，更覺雄鷹神態炯炯；鷹爪以挺勁堅實的線條勾勒，雄健之氣躍然紙上。松樹以淡墨寫枝干，復以淡赭染，松針刻畫也為精彩，以少勝多，雖細如發絲，也具有如屈鐵般的堅韌。樹干的粗率、灑逸，與表現松針的細膩形成對比；墨色濃淡干濕運用自如，富于變化。蒼鷹與同樣挺拔不凋的巨松，再配以用尖毫畫出細勁挺秀的松針，整體氣勢非同一般。

春柳奔馬

    北京都市聯盟國際拍賣有限公司2011年春季藝術品拍賣會1380萬

    齊白石不僅是二十世紀最為杰出的畫家之一，也是一位在繪畫題材上多產的畫家,可謂無一不能入畫。題材之豐富，造型描繪能力之強，在近代美術史上堪稱罕見。
    在白石老人眾多的繪畫題材中，“馬”這一題材稀見異常，郎紹君先生在《齊白石的世界》一書中指出：“在中國人的思想中，馬始終與征戰相關，是驍勇和勝利的象征。白石畫馬，與徐悲鴻畫馬大異，徐氏重其形真，白石重其意氣，徐氏以墨當色，筆墨服從于造型，白石全出之以勾勒，寫其大意而已。”
    此幅《春柳奔馬》，上款“秀芳”即東北抗日名將馬占山。此作創作于1946年，正值馬占山調任東北保安副司令長官之際。從中不難看出，白石老人贈予抗日名將馬占山的“奔馬”有著雙重美好的含義。一則，“馬”是勝利和驍勇的象征，送給抗日名將，自然實至名歸。二是，受贈人恰好姓“馬”，寓意著畫中這匹勇猛善戰的“千里馬”即為馬占山本人，取其一語雙關之意。
    從構圖上看，馬的姿態非常有趣與別致。前蹄有力地伸向前方，粗壯的后蹄則高高躍起，好似剛剛用力的向后蹬去，整體造型呈穩固的四十五度角。極富白石老人精湛篆書筆意的馬鬃與馬尾向著奔跑反方向迎風飄擺，足見奔馬的精神與風采。系在馬鼻上的韁繩更起到了點睛之處，有如脫韁之勢的“千里馬”正從高處以千里之速向下俯沖。寥寥數筆，雖為“寫其大意”，但這匹“千里馬”卻在白石老人筆下卻描繪的飽滿而又賦有動感。畫面上方垂下的柳條，看似只是為了豐富構圖的無心之筆，實則正為白石老人構圖的巧妙與高明之處。正是因為這幾筆位于“千里馬”后方的柳條，使得畫面的遠近層次瞬間拉開，好似日行千里的奔跑鏡頭中稍縱即逝的一瞬，畫面突然定格在此一處，如同攝影師捕捉運動員“臨門一腳”時的鏡頭。真可謂神來之筆！

貝葉草蟲

    上海天衡拍賣有限公司2011春季藝術品拍賣會1150萬

    齊白石筆下的草蟲可謂神形兼備，栩栩如生，他曾有詩云：“從師少小學雕蟲，棄鑿揮毫習畫蟲。莫道野蟲皆俗陋，蟲入藤溪是雅君。春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺夏濃。唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中。”可謂一草一蟲總關情。
    畫中菩提枝下螳螂長足的挺拔，關節的精準，一只蓄勢待發的螳螂躍然紙間。從中不得不嘆服齊白石深厚的線條功力，以及對細節的把握往往信手捏來。更令人嘆服的則是畫中隱約表現出了蟬棲身枝頭“高處不勝寒”所隱藏的一絲畏懼與擔憂與樹下螳螂之躍躍欲試間的呼應。真可謂妙到毫顛，亦足可見齊白石的草蟲絕對是小中見大的。
    再看畫中的貝葉，貝葉就是菩提樹葉。他畫像紗一樣的貝葉用極細的筆，先把葉的主莖畫出，然后再添網狀脈，最后再薄施淡彩。老人所畫工筆貝葉，用的是寫意筆法，筆筆見力，生動可愛。老人曾說：“客論作畫法，工粗孰難，予曰筆墨重大，形神極工，不易也。”這句話提醒我們工筆草蟲貝葉最終應該將筆墨和“形神”都展現出來。工筆貝葉并不是一味纖細的描摹，更要進行剪裁，提煉和概括。
    再將貝葉和草蟲放入整幅畫中欣賞，全畫以“s”形構圖，而那只螳螂則是其中“似斷還連”的部分，不僅營造了畫面的動勢，提升整幅畫作的趣味性，畫面中的疏密同時也為草蟲提供了足夠的活動空間，也讓觀者有無盡的想象。
    “精細中求生機，嚴謹中富變化”，齊白石筆下，無論是輕柔淡寫，還是濃墨重彩都讓人流連再三。正如徐悲鴻先生所常說的：“盡精微，然后致廣大”的境界。這幅畫充分體現了白石老人繪畫功力，學養，敏銳的觀察和表現能力多方面完美的統一，不愧為一件巧思精構的佳作。