曾梵志

    誰也沒想到2001年畫的一桌子西瓜曾以9萬元人民幣賣出，現在竟然可以賣出這樣的價格，1.8億港元不僅成功成為首個過億元的亞洲當代藝術作品，也引起了藝術市場的一場喧囂。

    “面具系列”最受市場追捧

    曾梵志作品2000年開始進入拍賣市場，在當代藝術市場走高后，《1996年作面具系列》2008年在香港佳士得以7536.75萬港元成交，創下中國當代藝術品拍賣的最高價。迄今為止，曾梵志主要創作了四個系列：“協和醫院系列”“面具系列”“面具之后”和“亂筆系列”。除“面具之后”沒有得到市場的全面認可外，其他三個系列都取得不錯的成績。其中，“面具系列”最為成熟，也最受藏家追捧，也是上拍率最高的作品。在拍賣價格排在前十位的曾梵志作品中，“面具系列”占了7幅，其次是“協和醫院系列”。

    在創出天價后，很多評論認為其作品不值這個價格。在天價的面具下，卻讓人容易忘記曾梵志作品的本質。在中國當代藝術中，曾梵志的表現主義和他所創造的符號本身，在當代藝術的系列中占有恰當的位置。

    從曾梵志為數不多的個展中，多數都是在國外舉行的，這也是為什么那么多歐美人喜歡曾梵志的原因之一。在諸多的藝術評論中，著名藝術評論家皮道堅對曾梵志有很準確的定位：從學術來定位，曾梵志是中國當代藝術第二代中非常成功的藝術家，如果把85思潮作為第一代藝術家的話。“他的成功在于用不同的藝術形式反映了中國當代社會深刻的情感體驗，進行了充分的精神表達，在中國改革開放不同階段的不同精神形象。這一點他是成功的。他被國外人看中，也是有道理的。” 皮道堅指出。

    在作品收獲1.8億港元的成績單后，曾梵志卻婉拒了媒體的追訪，因為他當時正在法國籌備自己的大型回顧展。在曾梵志第一次看到1.8億港元的消息時，他有點手足無措，立刻把報紙翻了過去，生怕讓人看見。曾梵志只做了簡單的回應：“所有畫價賣得高的人，都會被認為是‘天價做局’。外面的人把事情想得太簡單了。我們沒辦法解釋，也沒必要解釋。我也不想自己的畫賣到那么高，一下弄到了七八千萬。”

    對于做局的質疑，曾梵志將做局歸為膽子大的人才會做的事，因為需要太多人發誓守住一個秘密，而這是不可能的事情。相對于其他藝術家，曾梵志是個非常懂得規劃自己的人。曾梵志一直以來很慎重地選擇交友圈，同時，他在有了一定財富積累后，非常重視自己早期作品的收藏工作。2003年后，曾梵志開始有意識地保留自己的作品，并陸續通過各種途徑買回早期作品，1992年他以500元的價格將大學時期作品《憂郁的人》出售給一家基金會，19年之后，曾梵志用超過千萬的重金回購了這幅作品。雖然花費不菲，但這讓曾梵志對自己的作品有了更多的主導權，減少其畫作在二級市場上的流通數量對價格構成一定支撐。這一切，都為曾梵志奠定了很好的圈子和話語權基礎。

    曾吃過苦，如今走過金錢關

    曾梵志在藝術圈中可以說是很難“接觸”的人。曾梵志很少參加公開活動，無論何時見到曾梵志，他總是看起來很安靜，喜歡抽雪茄、衣著得體。在曾梵志位于北京草場地的工作室路旁，經常停著各種豪車，貴客如云，無論是男人還是女人，都會被這個有著雕刻般臉龐的男人所吸引。然而，曾梵志卻最喜歡在無人的時候，在干凈整潔的工作室坐上一個下午，獨自思考藝術的走向。

    光環并不是一開始就罩在這個湖北男人頭上的。早些年，曾梵志也過過苦日子。早年餓得不行，隔著玻璃看冒熱氣的包子，想吃，但是沒錢;16歲在印刷廠，連著3天熬夜加班，體力透支，不停搬東西，累得可以在任何地方睡著。

    雖然在上學期間就被認為畫得好，并舉辦過自己的個展，但對曾梵志有知遇之恩的是“當代藝術教父”栗憲庭。曾梵志是公認的“技術好”的藝術家，早在上大學期間，他就舉辦過自己的個展。1991年從德國表現主義轉為自己的風格后，“協和醫院系列”誕生了，栗憲庭將其納入中國美術館“89藝術大展”后，曾梵志將工作室從湖北搬到了北京，從此曾梵志的生活出現了巨大轉折。

    最有名的“面具系列”也是曾梵志在到了北京后開始創作的。面具也是曾梵志真實心境的寫照，也是藉此系列躋身知名當代藝術家行列，同時也獲得了不菲的財富。

    在經歷了青年時期的困苦后，曾梵志現在將錢看得很淡，對于想做的事情，他經常是“大手筆”。現在，曾梵志主動在母校湖北美術學院設立“曇華林之路”獎學金，用于感恩那些曾經在遇到困難時接受過的幫助。在汶川地震后，無論是主動拿出的大幅畫作《希望的天空》參加義拍，還是捐贈35萬元給為災區地震致殘少年實現藝術夢想的“五彩基金”，這些舉動都讓我們看到了一個有社會責任感的藝術家。

    曾梵志還有了自己的畫廊--元·空間。元·空間是個非營利空間，在曾梵志生活過的三里屯附近鬧中取靜。沒有運營的壓力，元·空間舉辦的展覽學術性很強，策展團隊的理念也是希望將好的藝術帶到中國展示，并沒有考慮展覽是否賺錢，畢竟賺錢早就不是曾梵志的興趣所在。在曾梵志在回收和保留自己作品的同時，他開始大量購入西方藝術品，且收藏頗豐，目前我們所知最為有名的當屬莫蘭迪的作品，而且是有好幾件。

    藝術家、畫廊主、藏家、慈善家，多個角色的轉換讓曾梵志織出一張網，作為一個公眾人物，這張網難以保持神秘，有著清晰的脈絡。平常看起來冷冰冰的曾梵志，其實上有著一顆平實的藝術家的心。在什么都有了之后，記憶力特別好的曾梵志回望過去：“我覺得我不怕失去什么了。金錢這一關，我過了一半了。”