在當(dāng)代藝術(shù)自2012年市場(chǎng)行情急轉(zhuǎn)直下后，到了今年10月5日，可謂是一個(gè)分水嶺。曾梵志《最后的晚餐》以1.8億港元的成交為市場(chǎng)扔下一顆重磅炸彈，《最后的晚餐》也變成了“最豐盛的晚餐”。緊接著在11月23日香港佳士得秋拍中，曾梵志1992年的作品《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫(huà)》以1億港元落槌。

　　誰(shuí)也沒(méi)想到2001年畫(huà)的一桌子西瓜曾以9萬(wàn)元人民幣賣出，現(xiàn)在竟然可以賣出這樣的價(jià)格，1.8億港元不僅成功成為首個(gè)過(guò)億元的亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品，也引起了藝術(shù)市場(chǎng)的一場(chǎng)喧囂。

　　“面具系列”最受市場(chǎng)追捧

　　曾梵志作品2000年開(kāi)始進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走高后，《1996年作面具系列》2008年在香港佳士得以7536.75萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的最高價(jià)。迄今為止，曾梵志主要?jiǎng)?chuàng)作了四個(gè)系列：“協(xié)和醫(yī)院系列”“面具系列”“面具之后”和“亂筆系列”。除“面具之后”沒(méi)有得到市場(chǎng)的全面認(rèn)可外，其他三個(gè)系列都取得不錯(cuò)的成績(jī)。其中，“面具系列”最為成熟，也最受藏家追捧，也是上拍率最高的作品。在拍賣價(jià)格排在前十位的曾梵志作品中，“面具系列”占了7幅，其次是“協(xié)和醫(yī)院系列”。

　　在創(chuàng)出天價(jià)后，很多評(píng)論認(rèn)為其作品不值這個(gè)價(jià)格。在天價(jià)的面具下，卻讓人容易忘記曾梵志作品的本質(zhì)。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，曾梵志的表現(xiàn)主義和他所創(chuàng)造的符號(hào)本身，在當(dāng)代藝術(shù)的系列中占有恰當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

　　從曾梵志為數(shù)不多的個(gè)展中，多數(shù)都是在國(guó)外舉行的，這也是為什么那么多歐美人喜歡曾梵志的原因之一。在諸多的藝術(shù)評(píng)論中，著名藝術(shù)評(píng)論家皮道堅(jiān)對(duì)曾梵志有很準(zhǔn)確的定位：從學(xué)術(shù)來(lái)定位，曾梵志是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第二代中非常成功的藝術(shù)家，如果把85思潮作為第一代藝術(shù)家的話。“他的成功在于用不同的藝術(shù)形式反映了中國(guó)當(dāng)代社會(huì)深刻的情感體驗(yàn)，進(jìn)行了充分的精神表達(dá)，在中國(guó)改革開(kāi)放不同階段的不同精神形象。這一點(diǎn)他是成功的。他被國(guó)外人看中，也是有道理的。” 皮道堅(jiān)指出。

　　在作品收獲1.8億港元的成績(jī)單后，曾梵志卻婉拒了媒體的追訪，因?yàn)樗?dāng)時(shí)正在法國(guó)籌備自己的大型回顧展。在曾梵志第一次看到1.8億港元的消息時(shí)，他有點(diǎn)手足無(wú)措，立刻把報(bào)紙翻了過(guò)去，生怕讓人看見(jiàn)。曾梵志只做了簡(jiǎn)單的回應(yīng)：“所有畫(huà)價(jià)賣得高的人，都會(huì)被認(rèn)為是‘天價(jià)做局’。外面的人把事情想得太簡(jiǎn)單了。我們沒(méi)辦法解釋，也沒(méi)必要解釋。我也不想自己的畫(huà)

　　賣到那么高，一下弄到了七八千萬(wàn)。”

　　對(duì)于做局的質(zhì)疑，曾梵志將做局歸為膽子大的人才會(huì)做的事，因?yàn)樾枰嗳税l(fā)誓守住一個(gè)秘密，而這是不可能的事情。相對(duì)于其他藝術(shù)家，曾梵志是個(gè)非常懂得規(guī)劃自己的人。曾梵志一直以來(lái)很慎重地選擇交友圈，同時(shí)，他在有了一定財(cái)富積累后，非常重視自己早期作品的收藏工作。2003年后，曾梵志開(kāi)始有意識(shí)地保留自己的作品，并陸續(xù)通過(guò)各種途徑買回早期作品，1992年他以500元的價(jià)格將大學(xué)時(shí)期作品《憂郁的人》出售給一家基金會(huì)，19年之后，曾梵志用超過(guò)千萬(wàn)的重金回購(gòu)了這幅作品。雖然花費(fèi)不菲，但這讓曾梵志對(duì)自己的作品有了更多的主導(dǎo)權(quán)，減少其畫(huà)作在二級(jí)市場(chǎng)上的流通數(shù)量對(duì)價(jià)格構(gòu)成一定支撐。這一切，都為曾梵志奠定了很好的圈子和話語(yǔ)權(quán)基礎(chǔ)。

　　曾吃過(guò)苦，如今走過(guò)金錢關(guān)

　　曾梵志在藝術(shù)圈中可以說(shuō)是很難“接觸”的人。曾梵志很少參加公開(kāi)活動(dòng)，無(wú)論何時(shí)見(jiàn)到曾梵志，他總是看起來(lái)很安靜，喜歡抽雪茄、衣著得體。在曾梵志位于北京草場(chǎng)地的工作室路旁，經(jīng)常停著各種豪車，貴客如云，無(wú)論是男人還是女人，都會(huì)被這個(gè)有著雕刻般臉龐的男人所吸引。然而，曾梵志卻最喜歡在無(wú)人的時(shí)候，在干凈整潔的工作室坐上一個(gè)下午，獨(dú)自思考藝術(shù)的走向。

　　光環(huán)并不是一開(kāi)始就罩在這個(gè)湖北男人頭上的。早些年，曾梵志也過(guò)過(guò)苦日子。早年餓得不行，隔著玻璃看冒熱氣的包子，想吃，但是沒(méi)錢；16歲在印刷廠，連著3天熬夜加班，體力透支，不停搬東西，累得可以在任何地方睡著。

　　雖然在上學(xué)期間就被認(rèn)為畫(huà)得好，并舉辦過(guò)自己的個(gè)展，但對(duì)曾梵志有知遇之恩的是“當(dāng)代藝術(shù)教父”栗憲庭。曾梵志是公認(rèn)的“技術(shù)好”的藝術(shù)家，早在上大學(xué)期間，他就舉辦過(guò)自己的個(gè)展。1991年從德國(guó)表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)為自己的風(fēng)格后，“協(xié)和醫(yī)院系列”誕生了，栗憲庭將其納入中國(guó)美術(shù)館“89藝術(shù)大展”后，曾梵志將工作室從湖北搬到了北京，從此曾梵志的生活出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)折。

　　最有名的“面具系列”也是曾梵志在到了北京后開(kāi)始創(chuàng)作的。面具也是曾梵志真實(shí)心境的寫(xiě)照，也是藉此系列躋身知名當(dāng)代藝術(shù)家行列，同時(shí)也獲得了不菲的財(cái)富。

　　在經(jīng)歷了青年時(shí)期的困苦后，曾梵志現(xiàn)在將錢看得很淡，對(duì)于想做的事情，他經(jīng)常是“大手筆”。現(xiàn)在，曾梵志主動(dòng)在母校湖北美術(shù)學(xué)院設(shè)立“曇華林之路”獎(jiǎng)學(xué)金，用于感恩那些曾經(jīng)在遇到困難時(shí)接受過(guò)的幫助。在汶川地震后，無(wú)論是主動(dòng)拿出的大幅畫(huà)作《希望的天空》參加義拍，還是捐贈(zèng)35萬(wàn)元給為災(zāi)區(qū)地震致殘少年實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想的“五彩基金”，這些舉動(dòng)都讓我們看到了一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家。

　　曾梵志還有了自己的畫(huà)廊--元·空間。元·空間是個(gè)非營(yíng)利空間，在曾梵志生活過(guò)的三里屯附近鬧中取靜。沒(méi)有運(yùn)營(yíng)的壓力，元·空間舉辦的展覽學(xué)術(shù)性很強(qiáng)，策展團(tuán)隊(duì)的理念也是希望將好的藝術(shù)帶到中國(guó)展示，并沒(méi)有考慮展覽是否賺錢，畢竟賺錢早就不是曾梵志的興趣所在。在曾梵志在回收和保留自己作品的同時(shí)，他開(kāi)始大量購(gòu)入西方藝術(shù)品，且收藏頗豐，目前我們所知最為有名的當(dāng)屬莫蘭迪的作品，而且是有好幾件。

　　藝術(shù)家、畫(huà)廊主、藏家、慈善家，多個(gè)角色的轉(zhuǎn)換讓曾梵志織出一張網(wǎng)，作為一個(gè)公眾人物，這張網(wǎng)難以保持神秘，有著清晰的脈絡(luò)。平?？雌饋?lái)冷冰冰的曾梵志，其實(shí)上有著一顆平實(shí)的藝術(shù)家的心。在什么都有了之后，記憶力特別好的曾梵志回望過(guò)去：“我覺(jué)得我不怕失去什么了。金錢這一關(guān)，我過(guò)了一半了。”