我看了劉宗漢的畫很高興，也很感動。很整體，也很有新意，下了很大工夫，積數十年心血，出了一大批好作品，應該給他在學術上定位。

　　我認為他是山東上世紀50年代誕生的“新山水畫”在20世紀末21世紀初延續(xù)、傳承和發(fā)展的代表性人物之一，在山東是不多的，在全國也是立得住的。新山水畫是指50年代，以錢松巖、宋文治等為首，在傳統(tǒng)山水畫的基礎上，加上時代生活的意境和筆墨，形成的一個新畫派。但初期還很幼稚，有的不過是在傳統(tǒng)山石上加個高壓線、樓房、工廠什么的。而劉宗漢的畫從構圖、造型、語言，到主題、意境，都是新的，是極富時代感的。

《甲午風云不再》192x370cm

俺家溪山98x196cm

　　20世紀中國新山水畫派的畫家群體，已漸形成，但為數太少。劉宗漢等一批畫家即是在這一歷史時期呼之而出的優(yōu)秀畫家。這不是誰封的、誰要的，而是畫家在中國新山水畫發(fā)展過程中，通過自己的作品來說話，自然而然產生的，是劉宗漢在這條道路上以雄厚的實力、嶄新的面目、豐富的成果、超拔的氣勢而被應運推出的。

　　今天，中國山水畫界以追求水墨趣味為主，有蜂擁而上的趨勢。黃賓虹的畫是好畫，但一窩蜂地去學他怎么行，什么事要是推到極端就會走向反面。不能以一筆代萬筆，以一畫代萬畫。有些畫畫的人拿起筆畫兩塊石頭，一個老頭兒、一根竹竿，就說成是山水畫，豈不是笑話！這樣的畫家，怎么可以引領中國畫的發(fā)展方向？

《老家》145x145cm

　　所以，中國新山水畫家，還是要表現自然、表現時代、表現精神，以及表現藝術家深厚的藝術功底和嚴謹認真的創(chuàng)作態(tài)度，把中國新山水畫所呈現出來的氣韻之美、靈魂之美、藝術之美承接下來，傳遞下去。這是中國新山水派畫家的責任。

　　那么，像劉宗漢這樣埋頭創(chuàng)作、功力扎實、勇于探索、厚積薄發(fā)的實力派畫家，在今天中國新山水畫派成長發(fā)展進程中躍然而起，是很難得、很可貴的。

　　劉宗漢的作品，以功底見長，有很強的藝術震撼力、感召力和生命力。其畫作質樸厚重、嚴謹深刻，具陽剛堅毅之氣，同時又兼具細膩柔潤、雅韻脫俗的傳神之美。在繪畫技法上，劉宗漢兼收木刻、版畫、年畫、油畫之長，使畫作的表現力更加突出，畫面的色彩更加豐富，畫意的表達更為清晰。

白夜68x68cm

　　他的畫結構完整、立意嚴謹、色彩合理，云氣安排得當，筆墨功夫到位，有強烈的時代氣息和生活氣息，表現了作者感悟自然的藝術傳神能力。劉宗漢有非常難能可貴的沉靜之心，最個老老實實、默默無聞作畫的人。在人品上不跟風、不偷懶，不跑市場、不出風頭，始終把個人的品格修養(yǎng)與藝術創(chuàng)作并重。劉宗漢在幾十年的艱苦歷練中，將心與山川之靈相合，從中得到超拔、擴充的力量，復蘇了氣韻的根本，所以人成之為真正之人，畫成之為真正之畫。