黃胄1981年創作的巨幅《歡騰的草原》

　　2013年字畫拍賣市場注定是屬于黃胄的，這一年，在市場億元退潮大背景下，黃胄的作品異軍突起，傲視群雄，有三件價格過4千萬元，其中 黃胄1981年創作的巨幅《歡騰的草原》在北京保利秋拍以12880萬元成交，這是繼張大千、齊白石、徐悲鴻、李可染、傅抱石、吳冠中之后又一位過億元的現當代畫家。

　　億元俱樂部加冕儀式

　　12月2日晚7點45分，北京保利2013秋拍近現代書畫夜場“黃胄美術基金會推薦專場”在北京四季酒店舉槌，現場座無虛席。該專場是保利與黃胄美術基金會合作舉辦的，專場作品都經黃胄先生家屬嚴格把關，拍品創作橫跨五十年代、六十年代、七十年代、八十年代等多個時期，作為該場的首件作品，也是最受關注的一件拍品，黃胄先生罕見巨幅精品《歡騰的草原》估價僅為1500萬。當拍賣師給出1300萬的起拍價后，現場買家直接出價3000萬，緊接著另一買家出價5000萬，在第三位競價者報出6000萬時，競價才開始按照標準競價階梯進行，經過近十分鐘，35輪的競價，最終以1.12億元落槌，加傭金以1.288億元成交，不僅刷新黃胄拍賣世界紀錄，也成為目前今秋內地拍賣唯一一件過億拍品。拍賣結束后，雅昌藝術網第一時間采訪北京保利執行董事趙旭先生：“《歡騰的草原》是民間最好的一件黃胄作品，拍前就受到廣泛關注，有超過60位買家表達出購買意向，其中不乏被這件作品吸引入場的新買家。現場的競拍氣氛是這兩年少見的，這件作品的買家是一位南方企業家，據我所知，他的收藏以近現代書畫和當代水墨作品為主，這可能是他第一次購買黃胄作品。《歡騰的草原》過億元成交，說明市場正在回暖，也將帶動黃胄精品的價格上漲。”

　　《歡騰的草原》繪制于1981年，表現的是新疆柯爾克孜族人民正在進行傳統體育項目“馬上角力”的活動場面，畫面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現對象，畫幅尺寸達到驚人的46平尺。黃胄在1981年以《歡騰的草原》為題材僅創作了兩件作品，一件現珍藏于北京釣魚臺國賓館接待國賓的18號樓，此件作為國禮由當時的國家領導人贈與美國實業家哈默博士。

　　“黃胄”年眾多作品創高價

　　12月4日晚，北京匡時拍賣“澄道——中國書畫夜場”中，黃胄《巡邏圖》以4542.5萬元成為全場最高價格。在此之前，11月16日晚的中國嘉德2013“大觀—中國書畫珍品之夜”專場中，黃胄《飛雪迎春》以2357.5萬成交。今年秋拍各大拍賣行都有黃胄力作上拍，媒體因之將2013年稱為“黃胄年”。黃胄是一位對藝術史有杰出貢獻的畫家，他革新了傳統水墨畫、尤其是人物畫的筆墨語言，將藝術與生活的結合推到了一個新的高度。他雖飽經病痛和苦難，卻天生地只將活潑的真實、光明的喜悅作為內心的脈礦。他不矯飾、不偽裝深沉，不感懷不幸，個性鮮明而難于復制。拍市的繁榮，為我們提供了重新認識這位杰出畫家的契機。或許正如黃胄女兒梁纓女士說的那樣，人們從黃胄先生那里獲得的，不是他的天才和技巧，而是他“對待生活的樂觀態度和永不枯竭的創造精神”。

　　“黃胄的作品屬于被市場低估的，雖然黃胄的市場起步很早，但是黃胄作品量大，且可以流通的精品量少，所以其市場一直不慍不火。”著名藏家陶小明說。《馴馬圖》在2011年中國嘉德春拍以6037.5萬元成交，《日夜想念毛主席》和《于闐歌舞》分別在2013保利春拍中以1897.5萬和1667.5萬元成交。這些都為今年的大爆發奠定了基礎。

　　“黃胄的作品，黃胄也是近現代很重要的一個大家，他的藝術成就現在越來越被更多的人所認知，其實我們欣賞中國畫的時候，中國畫的老傳統總是讓我們覺得要以少勝多，畫面顯得空靈，而黃胄的表現方法恰恰反其道而行之，他可以做到密不透風。在大尺幅的作品中，人物處理的如此好，結構很扎實，色彩的厚實。”陶小明說。

　　黃胄夫人鄭慧聞將黃胄的創作分為三個階段：“文革”前、“文革”期間和“文革”后。黃胄畫作進入市場很早，自從中國有藝術品市場以來，就有黃胄的作品上拍。

　　2004年，黃胄的《廣闊天地大有作為》在中國嘉德拍出了550萬元的高價，為黃胄在藝術史里立定身份的《洪荒風雪》也隨即在榮寶以550萬元成交。此外，鄭慧聞拿出了11幅黃胄的真跡在榮寶公司拍賣。2005年，黃胄作品上拍434件，創下歷史新高。黃胄的《豐收圖》在是年保利秋拍以1595萬元落槌，讓黃胄的畫作首次突破了千萬大關。

　　受整個市場的影響，經過2005年的突然崛起之后，2006年至2009年，黃胄的市場一度低迷不振，幾乎又回到了2004年之前的水平。到了2010年，市場再次出現起色，至2011年達到10年來的最高峰。2011年總共上拍黃胄畫作576件，成交476件，成交率83.4%，均價為31萬元每平尺，相對于2004年的均價4.7萬元每平尺，已經增長了將近7倍。

　　基金會拍賣行藏家合力引爆

　　“可能更多的是機緣巧合，幾件重要作品同時出現在拍賣場，這會造成一種連環效應，推高作品價格。重要的作品如果明年或后年出現，肯定也能或取得更好的價格。”匡時的董國強說，作品的好壞，直接決定了藝術家作品的價格走向。

　　不管是2004年的突飛猛進，還是今年2013年的異軍突起，黃胄作品價格屢破記錄的背后都有黃胄基金會的影子。2013年秋季“黃胄美術基金會推薦專場”的12件拍品是由保利拍賣和黃胄基金會合作推出，所有作品都經黃胄家屬嚴格把關，最終成交10件。同樣，2004年黃胄基金會是首屆與拍賣行合作，共送拍了11件拍品，黃胄夫人鄭聞慧曾說，參與拍賣“主要目的有兩個：一是為黃胄美術基金會籌集資金。”

　　“第二，是為黃胄畫作正名，因為現在市場上的‘假黃胄’太多了。” 鄭聞慧曾說，“加上素描，黃胄一生創作的畫作在萬余幅左右，現在家藏的有兩三千幅，市場上有太多的假畫。”另外，經常有人找她鑒定黃胄的作品，其中有很多都是假貨，有些模仿得極其逼真。后來因為假畫太多，她一概不看。為了讓收藏家和研究者能對黃胄畫作更準確地鑒別出真假，這次拿出的11件黃胄畫作都堪稱是“標準畫”，涉及黃胄喜好創作的竹、梅花、雞等題材。

　　無論是黃胄美術基金會，還是李可染基金會等，他們對藝術市場的影響顯而易見，“首先他們收藏非常多的作品，多直接來自藝術家，作品的真偽不用特別費心;其次，基金會收藏的作品大多是藝術家的精品力作，這些作品無論什么時候出現，都會受到市場的熱烈追捧。”

　　如果說黃胄基金會收藏作品是一條“引線”，那拍賣行和藏家的相互借力則徹底引爆了黃胄的市場。

　　“今年我們征集到兩張黃胄的作品，其實拍賣之前心里沒底，覺得能夠成交就很滿意。今年正好趕上保利《歡騰的草原》以破紀錄成交，這完全超出我們之前的預料，也引起藏家對黃胄的格外重視，間接使得我們這邊的成交情況也不錯。”董國強在接受采訪時說。

　　“收藏，其實講究的是時機，最理想的就是低買高賣，但這很難把握。”長期參與拍賣的劉剛說，“藏家在出作品的時候，也需要借助市場大的勢頭，希望取得更高的價格。”所以，當有某類或某個藝術家重要作品上拍時候，藏家都會配合這種勢頭在市場上放出一些作品。今年黃胄作品能夠進入億元俱樂部，主要是因為重要作品流入市場，“黃胄以畫驢為人所知，作品尺幅一般比較小，大的作品很少，這次三件大尺幅的作品流入市場，造就了今天黃胄熱的現象。”

　　誰將是下一個億元畫家

　　著名市場分析人士朱浩云認為，沖擊億元的畫家必須在經濟大背景較好的前提下，近幾年中國名家作品億元迭出就是與中國經濟穩步增長分不開的。除經濟大背景外，一般還需滿足以下五個條件：

　　一是畫家藝術風格極具個性和影響，在當今中國畫壇享有極高聲譽;或是開宗立派人物;或是在當今美術史上有一定地位。一個畫家如果沒有學術支撐是很難立足于市場的，特別是要讓大買家出大價錢來收藏學術地位至關重要;二是擅長繪宏幅巨構作品，并有不少大作品存世，且在民間和市場上流通，換言之，畫家作品的市場流通性要好;三是作品題材好。所謂題材好主要是指吉祥或是稀有題材，這類作品往往能引發藏家的興趣和收藏，如齊白石在抗戰后畫給蔣介石的《松柏高立·篆書四言聯》曾拍出4.25億元的天價，盡管有媒體報道買家未付款，但拍賣現場確實引起了轟動;四是畫家作品在海內外已形成固定收藏圈子，特別是有大企業、大收藏家介入，像臺灣的林百里專門收藏張大千、傅抱石的作品;五是畫家作品被著錄出版，或是參加過大展并獲獎;或是在國家重要公共場所張掛過。

　　以上五個方面需要綜合來考量，比如，嶺南畫派“二高一陳”(指高劍父、高奇峰、陳樹人)，盡管他們是開宗立派人物，美術史的地位很高，但是他們的大作品很少，自然在市場上的號召力就不強，同樣林風眠也是，若是市場上出現林風眠四尺整張的作品就已經是他的大作品了，而且這類作品也不多，這大大影響了他的市場價位。相反，有的畫家大作品很多，但畫壇地位或是美術史的地位不高，這類畫家也很難在市場上有突出表現，比如海派黃山壽，大作品不少，但價位突破200萬元都很難。所以，對下一輪沖擊億元大關的畫家需要綜合考量。朱浩云認為最有希望成為億元畫家的有以下十位畫家：何海霞、潘天壽、吳湖帆、石魯、陸儼少、謝稚柳、黃賓虹、黎雄才、關山月、于非闇。

　　朱浩云則首推何海霞，何海霞(1908—1998年)，名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年從師張大千學畫，1946年隨張氏入川寫生。50年代末～60年代初，何海霞與石魯、趙望云一同進行山水畫創新，從西北山水獲得創作契機，共創“長安畫派”，并與趙望云、石魯合稱“長安三杰”。

　　何海霞是開宗立派的人物，為長安畫派的代表畫家之一，其在美術史上的地位是不容置疑的。他的作品骨體堅凝，意象雄奇，具有獨特風貌;何海霞宏幅巨制多，具有鮮明的革命浪漫主義色彩，充分反映中華民族積極向上、奮發不止的精神面貌;何海霞作品很早就在市場上流通，抗戰勝利后，何海霞與老師張大千在一起的那段時間，張大千多仿臨古畫，一部分由何海霞起稿，同時，他也為張大千代筆畫山水畫，并多次和張大千合作人物、山水巨幅，不少作品被英國、荷蘭、比利時、日本等國家和地區的博物館收藏。上世紀90年代初國內藝術拍賣興起后，何海霞就已經成為各大拍賣行的固定拍品，記得1992年他的《雄心壯太華》在深圳以14萬元拍出，這個價格在當時屬于天價，轟動拍壇。2010年何海霞的《臨袁耀桃園圖通景屏》在北京納高以8848萬元成交，此價距離億元僅一步之遙。