日本導演黑澤明在年少時就展現出過人繪畫才能。他師從西洋畫派的岡本唐貴，喜歡米開朗基羅、達芬奇等文藝復興時的繪畫和雕刻，受凡高、塞尚等畫家影響。黑澤明在年輕時候的夢想是想成為一個畫家，但為了謀生，同時也因為厭惡陷入復雜的人際交往，這些迫使他放棄他的夢想，而把他對視覺藝術的追求挪到了電影上。

黑澤明繪制的分鏡頭和電影場景對照

　　說到他的電影，黑澤明總是能發現一種新的、令人驚嘆的電影視覺語言。隨著他電影事業的發展，他發現如果自己事先畫出電影的分鏡頭場景，常常能幫助工作人員和演員了解他想要表達的是什么東西。于是，他開始圍繞著電影開始畫了起來，描繪的東西包括人物服裝、環境特征、建筑構造、角色裝扮、角色表情、甚至包括眼神、發式等各種細節。

　　他拍戰爭史詩片《影子武士》的時候，預算遭遇到了問題，于是他畫了幾百幅電影分鏡頭畫面，把他對這部電影的熱情通過畫面傳達給投資商。他在他自傳中這樣描述這段經歷：“我的目的不是要畫得好，我用我周圍各種容易到手的繪畫材料，用最便捷的方式把腦中的畫面畫下來。”

黑澤明繪制的分鏡頭和電影場景對照

黑澤明繪制的分鏡頭和電影場景對照

　　1985年黑澤明拍攝了電影《亂》，這部電影也是黑澤明分鏡頭草圖的集大成者，現在我們能看到的這部電影的草圖中，服裝樣式有190張，建筑構造圖有46張，機位圖有247張，角色表情有49張，等等。

　　不出所料，終于有畫廊開始注意到他的這些畫作，而黑澤明一直也幻想著有他自己的展覽。他的作品后來在巴黎市立美術館等多家世界美術館和日本美術館展出。可以說，黑澤明的電影如此成功，和他畫的這些分鏡頭草圖有不可分割的關系，這些分鏡頭草圖讓黑澤明的電影呈現了異乎尋常的精彩視覺景觀。而拋開電影，這些草圖也讓我們看到了黑澤明不同尋常的繪畫才華。