清 御題畫詩(shī)墨-石田茄菜墨

清康熙 松花江石海水龍紋長(zhǎng)方硯

清康熙 白釉暗團(tuán)龍紋太白罇式水丞

　　核心提示：文房清供特指書齋文案清雅的陳設(shè)器具，即與筆墨紙硯相應(yīng)發(fā)展而來(lái)的各種輔助用具。根據(jù)不同用途，有筆架(筆床、筆船)、筆筒、筆洗、筆舔、水丞、硯滴(水注)、硯屏、墨床、鎮(zhèn)紙、鎮(zhèn)尺、臂擱、印章、印盒、印規(guī)、仿圈、紙刀等書寫用具。這些輔助用具的出現(xiàn)要晚于筆墨紙硯，伴隨著它的發(fā)展而繁衍興盛，并形成了各自發(fā)展體系。

　　文房清供自漢代開始興起，唐宋時(shí)期得到發(fā)展，出現(xiàn)多種不同用途形式的文房器具，明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，成為點(diǎn)綴書案、賞玩自怡的書齋實(shí)用陳設(shè)品。這些器具制作小巧精致，常陳設(shè)于書齋文案。

　　明代出現(xiàn)了記述文房清供的專著，如屠隆《考盤余事》、《文房器具箋》、文震亨《長(zhǎng)物志》，詳盡記述了書齋陳設(shè)器具及其發(fā)展演變，所列品名多達(dá)四十幾種。文房器具更是精巧而自然，成為極具個(gè)性，既具有實(shí)用價(jià)值，又體現(xiàn)豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)珍品。

　　清代特別是清前期，各種手工藝制作興盛發(fā)展。康熙時(shí)，招募各地賢才藝能者供奉內(nèi)廷，并建立內(nèi)務(wù)府造辦處，其作坊林立，專門制作內(nèi)廷御用和室內(nèi)陳設(shè)器具，其中包括文房清供，數(shù)量可觀。皇帝所居之處，齋堂軒室都需要大量清供陳設(shè)，無(wú)論行宮內(nèi)廷，書寫用具不可一日或缺。據(jù)檔案記載，清代皇帝根據(jù)個(gè)人的喜好，都要增設(shè)和更換各處陳設(shè)。特別是乾隆時(shí)期，宮廷文化生活極為豐富，制作了大量文房陳設(shè)器具并傳于后世。乾隆皇帝喜好古籍、文玩、字畫，在位六十年間，內(nèi)廷收藏豐富，《西清古鑒》、《西清硯譜》、《四庫(kù)全書》等都是在此間完成的，乾隆御筆詩(shī)文畫作之多，也是前所未有的，這些都需要大量筆墨應(yīng)用，作為書寫必備的筆墨紙硯及文房器具的制作，也達(dá)到了極盛。嘉慶、道光以后，開始禁止揚(yáng)州貢玉，或酌減貢物，文房器具的制作規(guī)模逐漸縮小，各地進(jìn)貢物品的數(shù)量也明顯減少。其質(zhì)地、種類日漸式微，制作工藝也不及前朝。

　　清代內(nèi)廷文房清供的制作

　　清代內(nèi)廷文房清供的制作均為造辦處各作坊承辦，特別是乾隆時(shí)，其制作規(guī)模龐大，管理極其嚴(yán)格，所有器具的制作過(guò)程均有檔案記載。如乾隆三十五年“匣作”記載：所列配座文具有“白玉佛手筆掭一件，(配木座)腰元洗、青花白地小水盛一件，青綠哈蜊筆掭，青玉瓜式水盛，白玉雙魚洗，掐絲琺瑯?biāo)ⅲV紅筆洗一件，青綠馬紙鎮(zhèn)，青花白墨罐一件，哥窯小筆洗一件，白玉合巹觚，配得合牌座樣持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰，交淳化軒續(xù)入多寶格內(nèi)擺”，還有“定窯有蓋墨罐一件，定窯水注，青綠龜式水注，漢玉鴛鴦水注，哥窯葵花筆洗”。其中所列清供器具有水盛、墨罐、筆掭、筆洗、水注、紙鎮(zhèn)等，不僅質(zhì)地種類多樣，造型也出奇精巧。另外還有以多種功用或多種器具組合的形式，如“文竹盤二件，內(nèi)盛文竹筆筒、墨床、鎮(zhèn)紙、水盛、硯盒隨綠石硯……交江寧織造寅著照樣成作，文竹筆山二件，又筆山發(fā)往杭州，交寅保照樣配做筆山二件，其盤內(nèi)糊雪花錦墊”，所說(shuō)的文竹多盛盤，是一種成套組合式的書寫用具，頗具宮廷特色。

　　文房清供除內(nèi)廷制作外，也有一些是由地方督撫年例進(jìn)貢，其形制、種類也多種多樣。如乾隆四年活計(jì)檔案記載，發(fā)往江西按內(nèi)廷樣式制作的各式文房器具一次多達(dá)上百余件。如“遵旨：酌量釉水燒造水盛、筆架、筆洗、蓋罐等件，今燒造得魚子紋汝窯釉雙耳太平水盛四件，魚子紋汝窯釉吉利水盛十件，均釉半壁水盛四件，白泥汝窯釉蓮花水盂二件……栢唐阿六十三送赴圓明園訖。”由此可知，乾隆時(shí)期發(fā)往江西燒造的文房清供器具的數(shù)量之多。 

清乾隆 東青釉暗云龍紋文具盒

清乾隆 青玉臥鹿式硯滴

清乾隆 紫漆描金云蝠紋管鬃毫抓筆

　　又如宮中進(jìn)單(0095單)記載，“乾隆六年四月，造辦處員外郎奴才王慎德，跪進(jìn)巧色彩云筆洗成件，巧色蟠桃花插，宋制脂玉筆洗，宋制銀晶硯山，綠晶英雄書鎮(zhèn)，漢制玉馬鎮(zhèn)紙，巧色玉馬鎮(zhèn)紙，宋制玉蟹鎮(zhèn)紙，巧色瑪瑙水盛，宣窯寶蓮水盛等”。其中筆洗、鎮(zhèn)紙、水盛等，均以玉石質(zhì)地制成，還有少量的官窯瓷制品。從以上檔案可知，內(nèi)廷文房清供質(zhì)地種類形式多樣，材質(zhì)以玉石、翡翠、瓷制品為主，也有少量竹木牙雕制品。由于內(nèi)廷的大量需求和制作，文房清供器具的種類也向多樣化發(fā)展。

　　清代內(nèi)廷文房清供的種類特點(diǎn)

　　清代御用文房清供種類豐富多彩，在品類、材質(zhì)和制作上都遠(yuǎn)勝前代。筆筒、鎮(zhèn)尺、印盒、臂擱、硯屏等相繼問(wèn)世(某些品類在前代文獻(xiàn)中有記載，但不見實(shí)物)，極大地豐富了文房用具的品類，也使各項(xiàng)輔助用具的功能更為完備。陶瓷、竹木、翡翠、象牙、瑪瑙、水晶、金銀、琺瑯、石、銅、鐵、玉、漆等各種材質(zhì)都被用來(lái)制作文房清供，成為書齋文化的重要組成部分。宮廷御用文房器具形成內(nèi)廷樣式，一部分出于內(nèi)廷造辦處制作，一部分交由地方按內(nèi)廷式樣制作，也有地方巡撫官員按年例進(jìn)貢的方物。現(xiàn)故宮藏品中僅文房用具數(shù)量多達(dá)7萬(wàn)余件，從中可以窺見清代各種手工藝制作的發(fā)展概況。

　　(一) 康熙、雍正時(shí)期的文房清供

　　康熙時(shí)期，文房清供器具種類豐富，主要表現(xiàn)在各種瓷質(zhì)文房器具呈現(xiàn)繁榮景象，筆架、臂擱、筆筒、水丞形制、釉色多樣，如墨彩、粉彩、青花、單色釉、豇豆紅釉、冬青釉、粉白釉、粉青釉、珊瑚釉等。墨彩，為釉上彩，燒成于康熙時(shí)期，其墨彩竹枝臂擱、墨彩筆筒等制作典雅，成為這一時(shí)期的代表制品。還有最為名貴的白釉暗團(tuán)龍紋太白尊式水丞，造型為直徑小口，圓腹，平足，底部青花楷書“大清康熙年制”款。極為少見。粉白釉水盛制品也較為流行。冬青釉龍紋文具盒造型獨(dú)特，以調(diào)色為主要用途，也是康熙時(shí)期特有的精品。

清雍正 紫砂堆繪人物山水圖筆筒

清中期 青玉梅蘭花卉圖筆筒

　　畫琺瑯制品也頗具宮廷特點(diǎn)。康熙御制畫琺瑯蓮瓣式水盛，造型新穎，巧作盛開的蓮花，粉色花瓣朵朵鮮艷，銅鍍金口沿，并附銅鍍金水勺，底部有青花楷體“康熙御制”方印款，銅胎厚重，制作精美，具有康熙時(shí)期典型特點(diǎn)。另外還有康熙處理朝政專門制作的銅琺瑯暖硯。

　　這一時(shí)期民間流行的紫砂器具也進(jìn)入宮廷。清初，紫砂制品提煉精純，砂泥細(xì)膩，燒制技術(shù)更為成熟，在康熙、雍正時(shí)期極為流行，始有貢品。紫砂硯品較少，但也頗具古雅，并有多種色泥，如白、黃、秘色、褐色等砂泥。內(nèi)廷所制紫砂筆筒，造型出新，不拘一式，有圓形、方形、樹樁形、竹節(jié)形等多種形制，并堆塑、施彩描繪，或水墨寫意或山水人物。還有刻花水丞、筆洗、臂擱、秋葉筆添、白果硯滴、題詩(shī)水盂等，均為出奇制勝之品，很受雍正皇帝的喜愛。紫砂筆筒采用堆塑、描金、彩繪等藝術(shù)手法，將山水人物風(fēng)景再現(xiàn)于筆筒之上。如一件雍正時(shí)期的色泥堆繪黃砂大筆筒，高17.6厘米，口徑16.7厘米，白砂胎泥精細(xì)，通體設(shè)色重彩，繪通景山水風(fēng)景人物；再如紫砂筆筒，利用紫砂特有的砂質(zhì)，在彩繪金黃色底子上設(shè)色山水人物，描繪水鄉(xiāng)搖櫓渡船的熱鬧場(chǎng)面，小船載滿客人，河面波濤洶涌，人物簇?fù)硇[，熱鬧場(chǎng)景盡收眼簾，圓形筆筒中間留白，表現(xiàn)寬闊的河面，盈水之間，頗有千里江河之勢(shì)。利用通景構(gòu)圖，層層渲染，遠(yuǎn)山飄渺，山水之間，自然美景展現(xiàn)于筆筒之上，意境深遠(yuǎn)，應(yīng)是出自造辦處畫師手筆。

　　雍正皇帝喜用瑪瑙制品，其文房清供的制作，也多利用瑪瑙的自然紋理巧做成各種水盛、筆洗等，頗顯文雅。據(jù)雍正十三年活計(jì)檔記載，正月玉作傳作“端陽(yáng)節(jié)瑪瑙松壽同庚花插一件，瑪瑙福壽水盛一件，瑪瑙福壽筆洗一件，瑪瑙福如東海筆洗一件”，可知種類豐富。

　　雍正時(shí)期瓷質(zhì)文房清供也豐富多彩。現(xiàn)藏品中最具特點(diǎn)的有墨彩、木紋釉、青花等。墨彩，為釉上彩，是在素白胎器上描繪紋飾，經(jīng)爐火燒后，白地上呈現(xiàn)淺淡墨色花紋，猶如水墨畫效果，以筆筒、臂擱尤佳。木紋釉也是雍正時(shí)期的創(chuàng)新品種，其木紋釉色黃褐相間，紋理刷絲，儼然如木，極可亂真，以景德鎮(zhèn)燒制的木紋筆筒最為成功。雍正青花瓜棱形掛壁水注，為掛瓶式，可懸掛在墻壁上，多為內(nèi)廷書齋墻壁裝飾，其上描繪西洋花卉和蓮瓣紋，并有人頭形流注，頗具新意。

　　雍正時(shí)期玻璃制作工藝水平高超，可惜傳世品很少，只見有筆架、筆筒、水盛等。如雍正九年玻璃作記載，“做玻璃筆架二十件，不要單做葛出哈夫金式樣，或雙桃，或如意，或挑選好樣的做，記此”，但因其質(zhì)地易損，存世品甚少。

　　(二) 乾隆時(shí)期的文房清供

　　乾隆時(shí)期，文房清供的制作規(guī)模更盛于前朝，不僅材質(zhì)多樣，種類也很豐富。如筆屏、硯屏、墨罐、筆船，銅墨斗、筆捵等多種形制出現(xiàn)，而且還出現(xiàn)以多寶格形式制作的成套文房清供珍玩，少則幾十件，多則幾百件，裝潢精美，可謂極盡奢靡。如乾隆元年“匣作”記載，有“松花石盒一件，琺瑯?biāo)⒁患瑵h玉雙喜筆屏一件，宣窯青花白地墨罐一件，碧玉天鹿壓紙一件，瑪瑙水注一件等二十八件”，其中筆屏、墨罐都是新出現(xiàn)的種類形制。

　　內(nèi)廷還制作多種百什件珍玩，用多寶匣盛裝，數(shù)量可觀。如乾隆三十五年開始修建寧壽宮，寧壽宮花園、養(yǎng)心殿、淳化軒、墨云室、卷勤齋等處均制作大量文房清供陳設(shè)。據(jù)造辦處記載，當(dāng)年制作或重裝的多寶文具箱，最多數(shù)量高達(dá)百種，有瓷器陳設(shè)、玉文玩、扇子、如意、三式爐瓶盒等，多陳設(shè)在各殿宇多寶格或?qū)毼锵鋬?nèi)。另外還有多種成套或成箱組合的文房清供制品，如雕漆文具多盛盤、旅行文具箱等都具典型宮廷特點(diǎn)，其材質(zhì)多樣，制作精良。

　　乾隆時(shí)，內(nèi)廷玉石材質(zhì)豐富，文房清供的制作更以小巧精致取勝，筆筒、筆架、筆洗、筆山、硯屏、水盛、水注、硯滴、墨床、鎮(zhèn)紙、花插、均成為書房典雅的陳設(shè)。玉質(zhì)筆洗的制作最具創(chuàng)意，形制也不拘一式，并與裝飾內(nèi)容融為一體，多以花卉植物為形，如白玉海棠洗、漢玉秋葉洗、白玉鶴舞升平梅花洗、白玉事事筆洗、碧玉蓮葉筆洗，瑪瑙葵花筆洗等，形式各異，因材施藝，成為實(shí)用與藝術(shù)完美結(jié)合的藝術(shù)珍品。瓷制品也受到內(nèi)廷的喜愛，一般多是地方官要燒制進(jìn)貢，成窯、宣窯、汝窯、官窯、鈞窯等皆有，據(jù)記載有“汝窯墨斗，官窯塘羅筆洗”、“成窯印色盒各一件”、“宣窯寶蓮水盛”等。現(xiàn)藏品中也以官窯制品為多，如仿宋官窯筆洗、筆架。木紋釉筆筒、臂擱也是這一時(shí)期的流行品種。

　　乾隆時(shí)期琺瑯文房器具種類多樣，最具宮廷特色，有暖硯、筆筒、筆洗、筆架、水丞、鎮(zhèn)紙、墨床、仿圈等。并出現(xiàn)多件成套制品，為處理朝政御用器具。如畫琺瑯百花筆洗，造型簡(jiǎn)潔，裝飾華麗，內(nèi)壁裝飾百花齊放，色彩艷麗，外壁裝飾白地藍(lán)彩纏枝蓮紋，底內(nèi)琺瑯彩繪飛蝠和連枝壽桃，楷書“乾隆年制”款，落款形式新穎，也是極為少見的精品。

　　由此可見，內(nèi)廷各種文房器具的制作數(shù)量和規(guī)模龐大。其用途也很廣泛，一方面作為宮廷殿宇書齋陳設(shè)，另一方面也成為極具實(shí)用與鑒藏為一體的賞玩品。

　　(三)嘉慶、道光時(shí)期的文房清供

　　清代中晚期，嘉慶、道光以后開始禁止揚(yáng)州貢玉，其制作規(guī)模逐漸縮小，各地進(jìn)貢的數(shù)量也減少。嘉慶皇帝喜用玉石硯，有玉石硯、松花江石硯等，硯上均題名“嘉慶御賞”四字篆書。這一時(shí)期，內(nèi)廷作坊仍沿襲制作，毓慶宮曾是嘉慶皇帝的書房，其內(nèi)有繼德堂、味余書室，椐檔案記載，其中先后成做百十件器具陳設(shè)。如(膠155)活計(jì)檔記載，嘉慶元年，將百什件盛古玩配做雕龍博古花樣的木箱，所列清供器具有130件之多。

　　嘉慶初期，還有相當(dāng)數(shù)量的成組或成套百什件用具的制作，也頗具宮廷特色。故宮中有嘉慶年制雕漆文具詩(shī)冊(cè)匣，長(zhǎng)方形匣內(nèi)嵌檀香木，其文具有端石小硯、青玉管斗提筆兩枝、御制文房四詠詩(shī)冊(cè)三函、“九貢”墨、綿紙等多件，詩(shī)冊(cè)上有“嘉慶御覽之寶”印記。

　　道光帝提倡勤儉，曾多次禁止例貢方物，內(nèi)廷實(shí)用器物的制作也日漸式微，制作規(guī)模和數(shù)量逐漸減少，內(nèi)廷流行的套裝文具匣其數(shù)量也明顯不及前朝。

　　(四)同治、光緒時(shí)期的文房清供

　　清代晚期，因材料缺乏，內(nèi)廷各種器物的制作也日漸衰弱。制作工藝也失精致。致使有些傳統(tǒng)工藝技法失傳。同治、光緒時(shí)期，仍承襲舊式制作。并出現(xiàn)一種文人自制或定制的銅墨盒形式，將墨汁貯存在墨盒中，便于攜帶。此后，因有些技藝不傳，其制作工藝簡(jiǎn)單，雖也有一些銅、鐵、錫制品，但形制不見創(chuàng)新。這一時(shí)期，筆帽除竹質(zhì)外，還流行一種銅質(zhì)筆帽，一般形制較長(zhǎng)，可套裝濕筆毫，并有保護(hù)筆毫的作用。還有一種較為特殊的形制，其造型為倒置筆毫的形式，即筆插之上均制成固定的各式筆帽，可直接將筆毫插于筆帽，帽管數(shù)量不等，一般有二、三、五個(gè)帽管，可插毛筆多枝。這顯然是由唐代流行的筆插形制演變而來(lái)。清代晚期，因材料缺乏，內(nèi)廷各種器物的制作也日漸衰弱，制作工藝也失精致。

　　總之，文房清供的制作，歷代沿襲創(chuàng)新發(fā)展，在明清時(shí)期，逐漸發(fā)展成為一種極具實(shí)用價(jià)值與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)珍品。其蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵和文人品味，特別是清代宮廷制作，工藝精湛，更凝聚了能工巧匠們的聰明與智慧，今能寓目，令人嘆為觀止。