周玉菁刻竹扇骨

　　兩枚扇骨用陽文刻就石鼓文十鼓，493字(包括重、殘)，字小如粟，筆劃細似蚊腿，規整，清晰，穩健凝重，古意盎然，不愧為扇骨中精品。誰有這超凡功力？他就是蘇州近代竹刻、篆刻藝術家周玉菁先生。

　　石鼓文為先秦以鼓形石為材刻的四言詩。內容述秦國君田狩漁獵之事，又稱“獵碣”，共十鼓，十首組詩，原共有700多字，后殘缺。歷代文人雅士以摹刻、縮臨石鼓文為幸事，較有名的有明代顧從義及近代王福庵。周玉菁不憚其難，不畏繁復，三十五歲時，花近一年時間，將石鼓文刻在扇骨上(見圖)。

　　扇骨一、右上刻“天一閣岐陽十鼓”；二、左下刻“已末八月玉菁作”，這些都用陰刻，小方章“周”用陽刻，刻工極為精妙。

　　石鼓文有許多圓弧彎轉，字大運刀還不成問題，縮小至微，不免局促，稍有不慎就會把線條刻斷。周玉菁卻一絲不茍，一一刻出，運刀嫻熟令人欽佩。

　　周玉菁(1920-2005年)，初名德生，號立齋，蘇州人。

　　凡有成就的藝術家，幾乎都是家學淵源，幼承庭訓，周玉菁也不例外。他父親赤鹿是民國時期有名的人物畫家。童年時父親就讓他握毛筆隨意涂寫，熟悉筆性。稍長，就布置他臨帖。后來他在扇骨上寫得一手書卷氣濃郁的好字，就是少年開始打下的基礎。

　　周玉菁從小懂事，孝順。他十四歲小學畢業時提出不再升學，作為長子要為父親分擔養家重擔。其時正值蘇滬重新掀起玩折扇之風，蘇州云集了眾多竹刻高手，他就拜名家黃山泉為師，學習竹刻。

　　黃山泉見他聰慧、沉靜，除悉心傳授選材斷料、蒸煮滅蟲、經營布局、運刀技藝，還囑他閱讀唐詩宋詞、古文觀止等傳統文化典籍，提高文化藝術修養。

　　周玉菁沐浴在師恩的雨露下，進步神速。可惜兩年后老師突發疾病，撒手人寰，從此他就獨自摸索前行。黃山泉主要為揚正記扇莊刻扇骨。老師不在了，就由學生接續，師恩余蔭讓他受惠了十幾年。

　　除了刻竹，周玉菁與蘇州眾多書畫家過從甚密。吳子深、似蘭等創立娑羅花館，他成了年紀最小的會員，他先后結識了陳摩、吳待秋、顏純生、王季遷、顧墨畦、蔣吟秋、柳君然、張仲仁、吳瞿安、蔡銑、蕭退庵、張星階等人。這些人都是吳門畫派的翹楚。與他們交往，周玉菁獲益匪淺。

　　1949年，工農大眾當家作主，為文人雅士賞玩的折扇受到打壓，扇莊生意一落千丈?？靠躺裙丘B家已難以為繼。困頓之中，周玉菁于1952年投靠在昆山陳墓(今錦溪)的妹夫，在鎮上照相館門口設攤為人刻章，賺些小錢糊口。從為有錢有閑階級提供“雅玩”，到為農民兄弟服務，落差雖大，有些無奈，卻是時代必然。

　　為不使技藝荒疏，他抽空刻些扇骨、擱臂自娛。1955年花一年時間刻“天一閣藏岐陽石鼓文”扇骨。這一精品力作，是可與大師張楫如的作品媲美，而他卻自謙：“張楫如能刻十行以外，我……僅八行而已，效顰前輩，望塵莫及。”

　　1963年，思想家顧炎武誕生350年前夕，他按禹之鼎(著名肖像畫家)所繪，在臂擱上刻亭林肖像，紀念這位先哲。由此可以看出，盡管他蟄居僻鄉，仍心系天下，以刻竹寄情言志。

　　“文化大革命”開始后，花香、山水等被歸入“封資修”之列，他陷入了深深的痛苦之中，曾好幾年沒有刻竹。后受一些畫家在山水中加紅太陽保險的啟發，1972年，他將臂擱上已畫好的花香墨稿擦去，恭恭敬敬用隸書寫上毛澤東的《為人民服務》全文，800多字，陽刻襯以沙底，歷時八個月完成了這件作品。細觀這件作品，書寫規整、端莊，運刀精準，字字清晰，達到了形式與內容的高度統一，不失為特殊年代中的一件佳作。

　　粉碎“四人幫”后，他又煥發了青春，為弘揚民族傳統文化奔走。先是應吳縣輕工公司之邀，為工藝美術廠講授竹刻藝術，一年多以后又被陳墓大東磚瓦廠古磚瓦研究室聘為設計師，鑒別分類古磚瓦，并帶領幾名學徒復原了不少漢磚、瓦當。

　　周玉菁的另一項成就是篆刻。

　　黃山泉傳授竹刻技藝的間隙，亦篆石鐫刻，這影響了周玉菁?？讨裰啵沧谇貛煗h，沖切馳騁。在娑羅花館，他虛心向蕭退庵求教，蕭退庵精通《六書》《說文》，熟記古字。周向蕭求證冷僻字篆法，蕭立馬將各種寫法默出，毫無訛誤。周玉菁想起明代印人何震曾說：“六書不能精義入神，而能驅刀如筆，吾不信也。”由此激發學古文字的決心，他廣集甲骨、鼎彝銘文、石鼓文、兩漢碑額、魏晉崖刻等拓片，即使是后人如《丁輔之甲骨文集聯》《吳昌碩石鼓石集聯》也在搜羅之列。他刻苦鉆研，摹寫，融會貫通。他又找來鄧石如、吳讓之、趙次閑、徐三庚、王冰鐵等人的印譜，仔細研習，最終形成了自己風格，代表作有刻于1958年的昆曲散套《詠花》組印和后來的毛澤東詞《采桑子·重陽》組印及葉劍英詞《憶秦娥·祝科學大會》組印。這幾十方印，既有甲骨、金文，又有大小篆，還師戰國古璽、元朱文，更摹兩漢私印、六朝朱文。僅以昆曲散套《詠花》來說，十五方白文，十六方朱文，結體風格，筆劃粗細沒有一方雷同，章法、篆法沒一方重復。朱文“端合號花王”、“仿佛仙鄉”甚至借用了漢磚瓦當的形式。細看三套組印，似乎可以找到浙派諸大家的影子，然而每方印呈現的確確實實是他自己的印風。他做到了熔古鑄今，繼往開來。

　　三套組印醇雅古拙，絕無俗韻，周玉菁篆刻功力非同一般。

　　另外他刻竹落款印章令人叫絕，如陽文印“半月硯齋主人吳冰畦”九字分三行排列，錯落有致地刻在僅4.5mm2的框內，字比芝麻還小。印雖小卻講究章法，字雖微卻運刀自如，爽利滋潤，真是神乎其技，只有大師張楫如能達到這水平。

　　周玉菁在藝術上的成就，引起人們關注，影響不再局限于小鎮。他曾被昆山市政協連續四屆聘為委員，還是江蘇書法家協會會員，亭林印社社長。

　　周玉菁的石鼓文扇骨是竹刻藝壇的一曲絕響，以后不會再有人去刻難度這么大的作品了。想到這點，越發覺得這扇骨的珍貴。