黃胄《歡騰的草原》，1.288億元成交;趙無極《抽象》，8986萬元成交;宋代馬遠的《松崖觀瀑圖》和《高士攜鶴圖》，6555萬元成交……在今年的秋拍中，各大拍賣行的精品紛紛受到了追捧。雖然個別作品偶然重回億元時代，但是對于整個市場來說，這些精品并沒有起到“龍頭”作用，引領其他藝術品一起上漲。說到底，藏家購買這些藝術品還是為了爭奪話語權。

　　從以往的拍賣經(jīng)驗來說，購買到天價藝術品的藏家總是不太希望自己的身份被別人了解到，但是今年的情況卻發(fā)生了明顯的變化。就在黃胄的《歡騰的草原》以1.288億元成交之后，神秘買家就浮出了水面—許健康掌舵的廈門寶龍集團。據(jù)透露，寶龍集團未來計劃在上海開設一個私人美術館，而這張作為國禮送給美國傳奇富豪哈默，記錄一段珍貴歷史的黃胄最珍貴的力作將作為他們的鎮(zhèn)館之寶向公眾展出。

　　以8986萬元拍下趙無極《抽象》的山西藏家張小軍，在今年秋拍中也有斬獲，經(jīng)過深思熟慮在北京保利推出的《1997.1》第二次拍賣時果斷地舉起號牌，以2875萬元成功將這一作品攬入囊中。以收藏寫實油畫著稱的藏家張小軍，對于抽象油畫以及當代藝術的追捧，無疑是一個非常值得關注的信號。

　　至于買下馬遠佳作的劉益謙則是大家非常熟悉的，購買下的這兩件宋代書畫，將連同之前在紐約買下的蘇軾《功甫帖》，一起放入在龍美術館浦西館中，與廣大的觀眾見面。

　　為什么這么多的藏家，希望讓公眾了解到他們的投資呢?或許這并非是中國特色，就像近年來在國際藝術品市場上叱咤風云的卡塔爾藝術女王謝赫·瑪雅莎，以及1.42億美元成交的培根《盧西恩·弗洛伊德肖像畫習作》(三聯(lián)畫)。卡塔爾之所以如此高調(diào)，很重要的一個原因就是他們希望用它的石油財富來幫助國家提升自己在世界文化中的影響力。就像業(yè)內(nèi)人士所分析的，未來的定價權在他的手里，才叫投資成功，否則真的是無法退出。

　　相比卡塔爾，目前我們的藏家更多地還是從自己以及所在的企業(yè)考慮。就像萬達集團在海外購回畢加索的《兩個小孩》，除了獲得藝術品本身之外，另外一個附加值就是自身在海外發(fā)展的時候，會因為其對于藝術品的獨特眼光，而受到合作伙伴的尊敬，這種“獲利”可能是花同樣的錢買不來的。無論是寶龍集團，還是劉益謙，通過建立美術館以及收藏的藝術精品，想向市場傳遞的是自身在文化領域的建樹。

　　面對目前的這種情況，廣大的藝術品市場投資者一定要有清醒的認識，一旦這些藏家自身的收藏完成，他們所追捧的領域會否再次出現(xiàn)天價可能就是一個未知數(shù)，也很有可能會出現(xiàn)一個系統(tǒng)性的風險。在此情況下，普通藏家還是應該對于市場進行全面分析，找到真正的熱點。