在我的眾多學生中不乏學業突出、修養全面、品格優秀的弟子，徐世立便是其中之一。他是我在國家畫院黃埔一期的學生，其實很早便與他相識，他為人正直樸實，自幼學習書畫，本身對書畫就有很好的理解和認識。在國家畫院的學習期間，無論是理論大課，還是創作臨摹，都是以極為認真的態度去對待。每次的創作點評，他的作品都是交的最多的之一，他對傳統的山水畫有著較為系統的揣摩與練習，像沈周的《廬山高》、李唐的《萬壑松風圖》黃公望的《富春山居圖》這些巨幅畫作，他的臨摹都十分見功力。應該說，從他的這些臨摹中可以看出，他青少年時代所打下的較為扎實的基本功。他在寫生中師法自然，尊重自然的寫真態度，表現在他的寫生作品中，筆墨明顯的滲透著古人的意蘊，但形式和章法卻另有新意。他的創作作品，完全是書寫他胸中的丘壑，把師古人，師今人，師造化，變成他自由揮灑的一種境界；創造態度的一種執著和真誠。他雖是一位“業余”畫家，但他真正全身心地投入繪畫，把藝術當作崇高的事業。在藝術實踐中他修煉自己的人品和畫品，在作品中表現真善美的感情。不論做人還是做畫家，不論看人生道路還是藝術事業，一步一個腳印地往前走。.

    早年，受黑伯龍，陳維信等先生的影響，直到后來在國家畫院學習期間，他始終認真接受老師的傳授，但繪畫風格卻能另辟蹊徑。在他的作品中滲透著前輩大師及導師的精神，并始終保持著自己的獨特的面貌，我一直要求他們學我不要似我，這一點，他能夠較好的理解。畢業之后，他在追隨前人和研究自然之間，勇敢、果斷地把研究自然放在第一位。在自然中借以陶冶自己的感情，提高自己的審美能力。調動起人們心理深處潛藏的、沉淀的那些因素產生思想和感情的共鳴。在觀念和技法上，在繼承的基礎上大膽予以突破。他有著良好的書法基礎，用書法運筆入畫，讓筆墨之美和寫真的造型，再加上巧妙沉著的色彩處理，塑造出的山水畫就獲得了堅實的體感和宏大開闊的氣勢。新看到近兩年他創作的近百幅作品，筆墨日臻成熟，風格圖式變化豐富，他能在繁忙的工作之余，有如此多的作品問世，深感欣慰。

    山東省美術家協會主席  張志民