中國藝術品市場經歷了2012年的大幅動蕩后，2013年的秋拍更加令人期待。近日，秋拍在香港拉開帷幕，嘉德香港、保利香港分別以5.1億港元、9.89億港元收槌。與此同時，香港蘇富比更是以41.96億港元完美收官，曾梵志《最后的晚餐》以1.8044億港元成交，刷新了亞洲當代藝術品拍賣紀錄。那么，香港秋拍的成功開局能否給內地拍賣市場注入一劑強心針，甚至引發藝術品市場新一輪的繁榮呢?

　　2012年秋拍，中國藝術市場成交額大幅縮水，“拐點”、“腰斬”、“問底”等唱衰藝術市場的聲音不絕于耳，但中國拍賣協會原副秘書長、中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海在當時接受記者采訪時表示，“這次市場行情雖然跌幅很大，但從拍賣行業20年的走勢分析，這只是市場的短暫調整，并不足為奇”。

　　王鳳海輕描淡寫的回答讓很多人難以理解，但他的預測很快在2013年春拍中得到了驗證，春拍市場表現可圈可點、回暖明顯，而且秋拍在香港開局再創新高，那內地秋拍能否持續春拍時的良好勢頭呢?近日，嘉德開啟北京首輪秋拍大幕，33個專場成交額達23.48億元，單品最高成交價有所降低，其中2/3的成交額歸功于中國書畫部分的貢獻。在“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，清宮畫家董邦達作品《葛洪山八景》以5060萬元的成交價創出畫家作品新紀錄;《石渠寶笈》著錄作品文征明《自書雜詠》則以5175萬元成交拔得全場頭籌。而一些曾經的天價拍品卻褪去了頭上的光環，以張大千的一幅仕女圖作品為例，在2011年春拍時曾創下920萬元高價，今秋再次露面最終以805萬元成交，藏家偏愛“生面孔”似乎成為內地首輪秋拍的關鍵詞之一。同時，買家追捧“錦灰集珍——王世襄先生舊藏”專場也印證了這一點。450余項藏品均為首次對外亮相，最終成交額逾5500萬元人民幣，9個專場中3個專場成交率達100%。

　　王鳳海表示：“在2013年內地秋拍中，由于市場信心的逐步恢復，以及香港市場的刺激，可能會出現億元拍品，但這絕不是衡量市場好壞的惟一標準。內地拍賣市場億元拍品之所以難得一見，主要是市場信心不足、價格徘徊反復，藏家惜售導致面世的精品減少，并不能說明市場萎縮，如果有好的東西就自然有好的成交。在市場調整的過程中，拍賣企業會主動轉變經營的策略和目標，觀望的人也在擇機出手。長期來看，市場總要有這么一個過程。”

　　在內地市場深度調整的同時，蘇富比、佳士得兩大拍賣巨頭先后進軍內地市場。相比蘇富比的曲線進駐，佳士得的方式更為直接，很多業內人士表示“狼來了”。但是，海外公司想要撼動現有拍賣市場的格局并不容易。由于國情、市場的差異，海外公司進入中國市場，可能會出現水土不服的情況。比如在佳士得上海首拍中，喬治·莫蘭迪《靜物》是其晚期的難得佳作，卻慘遭流拍，令人唏噓，也反映出佳士得對于內地藏家品位需求的不甚了解。

　　中國拍賣協會法律咨詢與理論研究委員會委員、天問國際拍賣有限公司總經理季濤表示，蘇富比、佳士得在內地可以拍賣當代藝術品、紅酒、珠寶等門類，但不能涉足瓷器和書畫這樣的文物拍賣，而內地市場的重頭戲恰恰在于中國藝術品和文物，這種行業優勢的缺失，使得他們在內地不會太快成長起來，需要時間慢慢培養。

　　內地各大拍賣行在經歷拍賣市場的起起落落后，也開始琢磨起買家的喜好。在嘉德秋拍中，不論久經拍場老藏家的“挑剔”還是剛入場新買家的“熱情”，都能找到屬于自己的作品。一紙魯迅1934年6月8日致陶亢德函，以570萬元高價拍出。此信共220字(不含標點)，平均每字近2.6萬元，再加上傭金，平均一字3萬元。魯迅致陶亢德函現存共19通，絕大部分已由公家收藏，流傳在外僅此一通。而靳尚誼的著名作品《塔吉克新娘》，當900萬元底價報出后，價格一路攀高，經過數十分鐘的激烈爭奪，最終被一位場內買家以8510萬元競得。從嘉德秋拍所呈現的結果看，近期頻繁亮相的高價作品，似乎已經高出了很多買家的底線。買家逐漸將注意力轉移到價值有待挖掘的拍品上。同時，拍賣行的重點也放在冷門拍品上，因此2013年內地秋拍中，各大拍賣行恐將面臨殘酷洗牌。