彭友善 紫氣東來(lái) 紙本水墨 68cmx136cm 1991年

彭友善 荷鴨 紙本水墨 67cmx135cm 1989年創(chuàng)作

　　近現(xiàn)代國(guó)畫市場(chǎng)，最受矚目的一向是張大千、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠等幾位大師級(jí)人物，動(dòng)輒百萬(wàn)千萬(wàn)的高價(jià)廣為人知。不過(guò)在這些閃耀的名字后面，還有一長(zhǎng)串藝術(shù)家長(zhǎng)期扮演“沉默的大多數(shù)”的角色，而且，有時(shí)候和藝術(shù)創(chuàng)作能力、水準(zhǔn)無(wú)關(guān)，而是社會(huì)變遷使然，是市場(chǎng)機(jī)制如此選擇，比如，因?yàn)?949年后管制乃至禁止自由交易、信息流動(dòng)和人口遷徙，京滬這樣處于經(jīng)濟(jì)文化中心的畫家就容易出名，而許多在地方生活的畫家就不為人所知。好在近年來(lái)隨著藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，人們的眼界不端擴(kuò)大，學(xué)者、收藏家們挖掘出許多以前被遮蔽的藝術(shù)家，他們的作品也讓人眼前一亮，成為新的收藏?zé)狳c(diǎn)。

　　如近年來(lái)被陸續(xù)發(fā)掘出來(lái)的吳一峰、彭友善、李青萍等都是如此。其中多數(shù)藝術(shù)家都與現(xiàn)在名聲煊赫的大師級(jí)人物是好友、弟子關(guān)系。如江西畫家彭友善 (1911—1998)就是其中翹楚。他1931年就讀于南京中央大學(xué)藝術(shù)系，從徐悲鴻先生習(xí)西洋畫。1932年轉(zhuǎn)學(xué)至武昌藝專繪畫系，1934年畢業(yè)。在民國(guó)時(shí)期他就成為畫壇新銳，曾任江西省教育廳督導(dǎo)室美術(shù)教授指導(dǎo)員、廣昌國(guó)立幼稚師范專科部副教授、第三戰(zhàn)區(qū)文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)藝術(shù)組長(zhǎng)、國(guó)防部第二處藝術(shù)專員(文職少將軍銜);國(guó)民政府新聞局“抗戰(zhàn)繪畫研究會(huì)主席”等職。此時(shí)他的作品極受關(guān)注，與年長(zhǎng)一輩的齊白石、徐悲鴻、潘天壽、劉海粟等一同被推舉為全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的發(fā)起人。1945年他創(chuàng)作的《全民雀躍慶和平》和《騶虞圖》分別贈(zèng)送給了美國(guó)總統(tǒng)杜魯門和美國(guó)特使馬歇爾。不料短短幾年后玄黃巨變，1949年后他只能局限在南昌一隅，在江西師范學(xué)院、江西師范大學(xué)任教。文革中更是被打倒，直到改革開放后再次浮出水面。

　　彭友善一生致力于中西合璧的國(guó)畫的創(chuàng)作、研究和教育，一方面吸收西畫科學(xué)的某些造型技法以求真，另一方面強(qiáng)化了中國(guó)畫講求的意境和境界，使融合中西的寫實(shí)與中得心源的寫意進(jìn)一步契合無(wú)間，為中國(guó)繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型開了新生面。他雖然以畫虎享譽(yù)畫壇，其實(shí)他的創(chuàng)作題材涵括歷史畫、人物畫、蘭草花鳥動(dòng)物等多個(gè)門類，皆具有極高的造詣。如這次北京保利秋拍出現(xiàn)的《紫氣東來(lái)》》取材老子騎青牛出函谷關(guān)的典故，畫中老子笑意盈盈，若有所悟，用筆精煉傳神，而所騎青牛則取勢(shì)生動(dòng)，風(fēng)格新穎，以中西結(jié)合手法畫出其形、骨、神、態(tài)、情，抓準(zhǔn)輪廓、動(dòng)態(tài)、筋肉三個(gè)方面，把寫實(shí)的造型和高度提煉的筆墨融為一體，筆走龍蛇，滿紙生風(fēng)，精確而又靈動(dòng)，為畫家此類畫作中的代表作之一。 《荷鴨》乃傳統(tǒng)題材，如八大山人等都曾描繪荷花、野鴨共處的繪畫，彭友善的《荷鴨》就不同凡俗，兼有荷花之清雅、鴨子之生動(dòng)，水淼之流蕩，其中前方一只鴨子已經(jīng)半身入水，有躍動(dòng)之姿，后面鴨子則瀟灑流盼，悠游水面，之上則是用濃墨點(diǎn)染的荷花莖葉，偶然露出二三花苞、花朵，筆墨所致，境界全出。

　　目前的拍賣市場(chǎng)上，類似吳一峰、彭友善這樣的畫家不斷被挖掘出來(lái)，也正在從學(xué)術(shù)、收藏角度不斷改寫著人們視野中的中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史的面貌。其實(shí)，即便那些現(xiàn)在的大名家，如林風(fēng)眠也是在1990年代才逐漸浮出水面，人們對(duì)于藝術(shù)史、藝術(shù)家的認(rèn)知在不斷的發(fā)現(xiàn)、調(diào)整之中。

　　這其中值得關(guān)注的畫家很多，尤其是以下三類：一是20世紀(jì)前半期就出名的蕭俊賢、陶冷月、方人定、胡佩衡、吳琴木等畫家，但1949年后因?yàn)閭€(gè)人故去、社會(huì)習(xí)俗變化等原因遭到遺忘、忽視的畫家，如果搜索北京、上海、江蘇等全國(guó)各地畫院的早期任職名單，大概可以找到不少這類畫家;二是吳一峰、彭友善這樣在民國(guó)求學(xué)、出道甚至出名，但是后來(lái)在地方居住任職從而被忽略的藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作從民國(guó)延續(xù)到改革開放，在這個(gè)長(zhǎng)時(shí)段內(nèi)觀察他們的創(chuàng)作、交友、生活的變化，可以體味到近現(xiàn)代社會(huì)文化之變;三是民國(guó)以來(lái)出國(guó)留學(xué)、移民的藝術(shù)家，他們?cè)谥形骼L畫之間的游走、創(chuàng)作也可以做中國(guó)繪畫史的研究和關(guān)注內(nèi)容，如也是今年才被高度關(guān)注的油畫家常玉等。