畢加索 《煙斗與劍客》

　　中國實力雄厚的藏家似乎正在掀起對西方藝術大師的追捧之風。9月份，畢加索的作品《坐著的男人》在佳士得上海首拍上拍出1153萬元人民幣；11月份，萬達集團又斥資1.72億元購入了畢加索的另外一幅作品《勞德與帕洛瑪》(媒體所稱《兩個小孩》)。同時，有拍賣界人士在網上透露，某些主收中國古代書畫的藏家開始賣掉黃賓虹，去買梵·高了……而這種追捧的背后隱藏著的是怎樣一種收藏心理？究竟算不算一種明智的選擇？記者近日采訪了國外藝術市場資深數據分析師Hewitt先生，請他談談對此現象的看法。

瓊安·米契兒 《MY PLANT》

　　買下的并非都是大師的精品

　　Hewitt近幾年一直游走于倫敦、紐約兩地的拍賣行。據他的觀察，國際藝術品市場上中國買家的身影確實越來越多了。

　　Hewitt透露，去年7月，有藏家在倫敦佳士得用2244萬英鎊買下了約翰·康斯塔伯的《水閘》。而11月12日晚，在美國紐約佳士得拍出了1.42億美元的英國畫家培根的三聯作《弗洛伊德肖像畫習作》，也有一位中國買家通過電話參與了競投，并一直叫到了1.2億美元，可惜最后敗在了卡塔爾王室手下。

　　Hewitt對買下康斯塔伯的中國藏家之品味贊賞有加，也對有中國藏家參與培根三聯作的競投表示驚訝。盡管這幅作品在藝術史上享有極其重要的地位，但畢竟它扭曲的畫面同大多數國人的審美理念是相悖的。“我相信中國藏家能參與進來，佳士得前期的公關一定做了不少工作。”

　　但Hewitt表示，和以上兩位神秘買家相比，萬達一擲千金收購畢加索畫作的舉動，其實更能代表目前參與到西方藝術品市場中的中國“土豪”們整體的趣味。他說：“我認為大多數中國藏家對西方藝術品還停留在追捧名號的階段。總體而言，他們買下的作品‘性價比’并不算高。比如《勞德與帕洛瑪》，單純從藝術史角度來看，真不能算是畢加索的精品力作。”Hewitt告訴記者，目前畢加索拍賣前十的作品中，一半屬于早年的藍色時期和玫瑰時期，另一半屬于1931~1938年變形時期的作品。而《勞德與帕洛瑪》是畢加索戰后時期的作品，這時的畢加索產量巨大，但已經沒有任何突破，屬于比較平庸的創作期。“所以我真心認為這幅畫不值這么多錢。但它的確有一些不錯的附加值，比如曾經是瑞士著名藏家Jan Krugier(畢加索作品的重要藏家，一度是畢加索的代理商，曾被畢加索的孫女Marina聘為the Picasso Estate的顧問)的收藏，而且畫中的主人公又是畢加索鐘愛的兩個孩子，畢加索又曾經長時間將這幅畫掛在自己的畫室當中……所以，如果王建林的確喜歡，愿意斥巨資購入也無可厚非。但客觀地講，入手價格在1千萬到1千5百萬美元才符合其市場價位，比較劃算。”

夏加爾《逃離(出埃及記)》

　　莫奈、畢加索和夏加爾最受歡迎

　　在Hewitt看來，中國藏家在西方藝術品市場上展現出一些共同的特點：“他們的收藏心理不太純粹，對有名氣基礎以及能創造新聞的藝術品更感興趣。”換言之，莫奈、畢加索、夏加爾之所以成為內地“土豪”最喜歡的畫家，也許同他們是西方藝術圈少數幾位為普通中國人所熟知的名字有關。購買他們的作品，哪怕是用再多的錢，也會讓“土豪”們相信物有所值。而這樣的購買行為也容易在國內成為話題，起到很好的廣告效應，有助于迅速提升他們在收藏圈中的地位。

　　同樣是印象派，唯美的莫奈就大受中國藏家的歡迎，而冷靜、寫實的塞尚就不受中國藏家待見。雖然莫奈的“睡蓮”還偶有流拍，而塞尚的作品在拍場上一旦出現就一定可以賣出去，且價格相當可觀。“一則他們覺得塞尚的東西不‘美’，二則塞尚作品不多，市場上很少交易，不像莫奈和睡蓮在媒體上曝光率高，所以，中國藏家誤認塞尚‘沒名氣’。中國買家的眼光和喜好很大程度上是以曝光率、知名度為導向的。”

　　“戰后藝術”

　　更具市場活力

　　收藏市場彌漫著炒作之風。“西方大師”的作品其實也不一定就只升不降，哪怕他是畢加索。“比如，2010年在紐約佳士得賣了456萬美元的一幅畢加索，前幾天就又出現在紐約蘇富比的拍場上。不過，時隔三年，它卻貶值了，只賣了不到420萬美元。”

　　Hewitt表示，現在西方藝術品市場上最具活力的其實是戰后作品。“比如喜歡畫大色塊的羅斯科，我一點兒不懷疑他將來的身價會比畢加索更高；波洛克從去年開始身價飛漲；瓊安·米契兒在去年巴塞爾藝術展之后也賣得出奇的好……但中國藏家對他們統統沒有興趣。”也許是因為抽象藝術距離中國人傳統的審美有較遠的距離，中國藏家甚至沒有了解的意愿。相形之下，中東、俄羅斯和拉丁美洲“土豪”顯得更為“兼收并蓄”，他們對當代西畫的接受度比中國人高得多。

　　Hewitt透露，萬達購買《勞德與帕洛瑪》之后沒幾天，一位巴西人在紐約蘇富比以880萬美元拍下一幅弗朗西斯·畢卡比亞的作品。“這位藝術家的名字在中國基本沒有人聽說過，豈不知他這幅作品在藝術史上的地位相當高。我覺得這才是真正意義上的‘撿漏’。”

　　Hewitt認為，中國人目前對西方藝術缺少了解，甚至是缺少基本常識，很大原因是國內難以看到西方藝術品真跡造成的。“比如羅斯科，如果只是看圖片，會對這位藝術家及其作品產生諸多不理解：只不過幾個簡單的色塊，怎么就這么值錢？我曾經也是這樣認為的，直到在紐約現代藝術美術館里和他的作品面對面。那幅作品有一面墻那么大，所有在圖片上被隱藏掉的細節都清晰地展現出來，那些色塊間模糊的邊緣，以及它們散發出的磁場的感覺，是只有身臨其境才能體會到的魅力。所以，我有時候真的很想對中國‘土豪’大吼一句：咱能不要光投資莫奈、畢加索、夏加爾了好不好？能有點新意和前瞻性嗎？”