荷花鴛鴦（國畫） 93×40.5厘米 齊白石

草亭獨坐圖（國畫） 129×43.5厘米 黃賓虹

　　劉文杰

　　“南黃北齊”是現代美術史界提出的說法。最早在畫壇里流行的說法是“南吳北齊”，南方是吳昌碩，北方是齊白石。近些年南方人為了炒作黃賓虹，才提出了“南黃北齊”的概念。事實上，黃賓虹確實是一位可以與齊白石分庭抗禮的藝術家。

　　齊白石：藝術史上的十個第一

　　齊白石是中國古往今來最全面、綜合水平最高的畫家。和溥心畬不一樣，溥心畬畫的是“文人畫”，齊白石畫的是“畫家畫”。尤為耀眼的是，齊白石在中國藝術史上創造了十個第一。

　　首先，齊白石創造了繪畫史上第一高明的“書畫造型理論”。齊白石講：“作畫在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似則欺世。”這個理論，為一個畫家提供了造型的廣闊空間。從有審美價值的“極似”，一直到“以不似之似為真似”，都在齊白石的造型范圍之內。

　　其次，正因為齊白石的造型理念最高明，所以他的繪畫題材也最豐富。從極細膩、工致的草蟲，到大氣磅礴的大寫意花卉、人物、山水，他創造了豐富的繪畫題材。

　　第三，正因他的繪畫題材豐富，所以用筆方法也是繁復多樣。比如吳昌碩只會大寫意而不會工細，有些畫家又只會工細，不會大寫意。齊白石從極工細的用筆方法到極大氣磅礴的大寫意，用筆方法無一不精。

　　第四，齊白石在繪畫的主題和表達方面大膽創新，畫了很多前人沒有畫過的東西，在主題方面極富突破；他又畫了很多和前人不一樣的畫法，在表達上屢出新意。比如他畫的耙子、鋤頭、算盤等事物，都是前人沒有畫過的。前人也畫蝦，但齊白石畫的蝦就和前人畫得不一樣，他畫的蝦比任何前人畫的都好。

　　第五，齊白石畫的工筆草蟲和貝葉，在同類畫作里具有最高的美學價值。

　　第六，齊白石畫的大寫意花鳥，在大氣厚重上古今第一。

　　第七，齊白石開創了大寫意金石派山水畫。

　　第八，他留下的有審美價值的精品畫作數量第一。

　　第九，喜歡齊白石作品的群體人數古往今來第一。從政治家(毛澤東、周恩來)、軍事家、文學家、詩人(艾青、老舍)、戲劇家(梅蘭芳、新鳳霞)，到各個階層的人士都對齊白石的藝術青睞有加。

　　第十，他的假畫數量第一。齊白石是被造假數量最多的畫家，市場上流通的他的假畫數以十萬計。

　　現有的影像和文字資料記載，齊白石一生畫了一萬多張畫。迄今為止，拍賣公司共上拍齊白石的畫兩萬五六千件，成交了1.5萬多件，其間的真跡只有1000件左右。流到市場上拍的齊白石畫和賣出去的齊白石畫，包括民間私下交易在內，絕大多數都是贗品。

　　黃賓虹：用墨七法和用筆五法

　　黃賓虹對中國畫的理論做出了重要貢獻。第一，黃賓虹提出了一個重要的造型理論，即“以不似之似為真似”。這個理論提示畫家，在創作中更多地發揮思維的想象力，將對客觀事物認識進行升華。同時，黃賓虹還提出了“筆墨精神千古不變，章法構圖日日創新”的理論。筆墨精神雖然千古不變，但筆墨的形式要隨著時代變化。“章法構圖日日創新”是在告誡畫家經常去寫生，要畫出每一幅都不一樣的畫。

　　黃賓虹對中國書畫用墨和用筆方式也有很大貢獻。黃賓虹從龔賢畫中的點悟到了“點積墨法”，因而提出了“用墨七法：濃、淡、重、積、潑、破、宿”。除了宿墨的方法不可取，其他六法都是畫家應該重視的用墨方法。只有掌握了這六法，作畫才能墨分五色，變化無窮，才能大氣厚重，顯示出中國畫用墨的微妙。

　　黃賓虹還提出了“用筆五法：平、留、圓、重、變”。“平、留、圓、重、變”原是中國書法的行筆法則。平，就是如錐畫沙，行筆平穩。留，就是有澀的感覺，起筆就回筆，欲下先上，欲右先左，行筆速度要快。圓，就是每一個筆道要“鼓”起來，有立體感。因為書畫都是“道法自然”，自然界里沒有缺乏體積感的東西，沒有體積感的行筆全是敗筆。中國南北朝時期，南齊畫家謝赫提出了中國繪畫的“六法”，其中講“骨法用筆”，實質上就是黃賓虹的“圓”，只有圓了，筆道“鼓”起來了，才有“骨”的感覺。這一用筆方法，不但是書法家的用筆，因書畫同源，也是畫家的重要用筆方法。一幅畫里只有使用了中鋒用筆、骨法用筆，這幅畫才有脊梁。重，即是力透紙背，意味著在行筆的過程中，正面是什么樣，背后看也是什么樣。變，筆筆變化，任何重復的兩筆都叫“行活”，只有筆筆變化才叫藝術。這也就是黃賓虹對中國畫和中國書法的重大貢獻。

　　黃賓虹的繪畫，市場上以假的為多，95%以上的都是假畫。黃賓虹用的是油煙墨，只要不是油煙墨畫的，絕大多數都是偽作。當然，用油煙墨畫的畫作，也未必是黃賓虹的真跡，因為作偽者可以用老墨作假，這就需要具體問題具體分析。

　　希望買齊白石、黃賓虹等大名家名作的人，出手一定要審慎，不要被拍賣公司的宣傳和倒賣假畫者的蠱惑所欺騙。審美價值永遠是所有藝術品的核心價值，也是收藏的核心價值。