藝術貴在創新，德龍君作畫率性而有新意，無論取材、畫面結構的營造，還是筆墨語言都能不拘陳法，直取造化，故而得天然之意趣，生氣盎然。然而，中國繪畫中的詩性追求、意境表達的傳統卻得到了繼承并有自己的闡發，尤其是在調和心象與視像的矛盾方面做了有效的努力。給中國畫的發展提供了更多的可能性。——倪建林 教授 博士生導師 南京師范大學美術學院副院長
    劉德龍的畫試圖解決三類問題。
    第一類，關于水墨語言問題。他以礦泉水瓶為媒介，通過對若隱若顯的形態進行水墨“處理”，形成另一種視覺節奏，不同于傳統，不同于抽象，也不同于哲學預設。水墨暈染間有理性的“手段”，似在尋找一種言說的方式。
    第二類，關于畫面趣味的設置。“游魚”系列多為此類探索。他想借魚的靈性，在游走間與解逅的對象發生趣味關聯，從而引起觀者的共鳴。中國畫承載“趣味”一直是個傳統，但“文人之趣”統攝了傳統，觀三五幅便倦，理當突破。
    第三類，是“借物”沉思。比如“靜物組合”，多選擇書畫文玩關聯物品：字帖、畫冊、毛“筆、墨錠、顏料、紫砂壺、手捻葫蘆……組合后別有一種意味，雖然也屬于表現趣味的一種，但那是“擺”的物件，有畫家的思考與所指。
    三類問題分別在不同作品中各有側重地摸索著，但常常又都包含其他兩類的影子。其實，當代中國畫的演進，就應該順著這些問題去探索。可見，劉德龍是個有想法的青年畫家。我期待著他更多的好作品。——顧平 教授 華東師范大學博士生導師
    德龍敏而好學，性淡泊，愛靜居，喜新不厭舊。繪畫每每平中見奇，清新淡雅而別具趣味。江南氣候宜人，底蘊深厚，德龍生活其間，對“水”別有感悟，愛水的清澈、自由、無形，以筆墨營造水中自然之趣；又以礦泉水瓶的形式表現水的人工生態，反思當下人的生存方式，令人深思，印象深刻。——朱凡 中國美術家協會理事  中國美術家協會著作權維權辦公室主任
    源道心以敷章，研水性而設墨彩。持人情寫形相，弄玩味體技藝。野而有序，傳承不固。近不惑而能喜新，尋自我而不自守。此吾所感德龍君之象而寫之。——裘國驥 一級美術師 曾任江蘇省美術家協會理事，無錫市美協副主席
    新與舊、土與洋，古與今在這個時代中相互沖撞、交織，沖刷著每個人的神經，如何選擇成為每個藝術家必須面對的問題。德龍在時代的大潮中應該同樣經歷過一番驚心動魄的內心掙扎，他愛傳統、愛現代、愛生活、愛藝術，最后以筆墨方式將其轉化于頗具傳統文人雅趣——竹、石、魚、蟲的表達之中，清晰展現他對當下的思考與認識，難能可貴。——王洋 無錫書畫院院長，無錫美術館館長
    德龍為人謙和，對文化藝術的傳統向往不已，內心深處卻極不安分，時時騷動不已。他對許多領域都有興趣，感受紛繁，浮想連翩。所以，他的藝術觸角四面出擊，攤子鋪得很大，有時引來朋友們“過雜”的質疑。       
    其實，這正是年輕時的好狀態，是自然真實的青春，也是飽滿充實的青春。不定型，不斷在探索中，有點生澀，有點不成熟，才有發展的希望。     
    我覺得“澄懷味象”是遠大的理想，而非今天最切近的定位。今天的德龍，肯定還在糾結中，除了對現實的關注之外，面對文化傳統，就有中國的`西方的`古代的`現代的……都在一一考察，清理頭緒，消化吸收，融合再造。德龍已有了令人驚奇的成績，但他志向遠大，會給我們帶來更大的驚奇。——薛金煒 常州市美術家協會副主席
    德龍從藝，轉益多師，視野開闊，涉獵廣博。于國畫、油畫、設計和陶藝均小有建樹，今后的發展將有很大的成長空間和多種可能性，期望他能有更大的建樹。——華強 教授 常州大學藝術學院副院長
    好友德龍，聰明、勤奮，有藝術見識，且思維新穎，意志篤定。除醉心于中國畫外，尚對壁畫、油畫、書法、藝術理論、平面設計、陶瓷等諸領域都有探索研究和實踐。成績不菲，不容小覷！這在當今青年畫家群中是難得的才俊之一。因為，藝術上單打一是很難有出息的。其綜合實力的體現將為他日后光明的藝術前景奠定厚實的基礎。
    德龍的水墨畫繼承中國畫詩意的傳統，這在其作品《魚水系列》、《以古為師系列》、《大象無形系列》中可見其師古人之心重于師古人之跡。淡雅的筆墨里雖然有八大、虛谷的韻味，但增添了現代設計的元素，以及他自由的情懷；而《寫生悟道——書房雅趣系列》則用寫實手法對中國傳統的書畫藝術進行解讀、闡釋；尤其值得稱道的是《現代水墨系列》——礦泉水瓶組合，抽象的黑白構成意識強烈，在我看來，瓶子的肖像即人的肖像。每一只瓶子的端正或扭曲，充實或空虛具有不同的意義。如滿瓶不溢，半瓶咣當，就內涵而言，不就是人格的體現嗎？此外，凈化環境、保護環境的全球意識，以及呼喚心靈清澈，關注民生，使這組作品也具備了當代繪畫的精神性。——趙思有 教授 中國美術家協會會員會員
    認識劉德龍兄有年，對他的藝術創作之勤奮和學術理想之堅持由衷地欽佩。他在藝術創作的道路上走的是一條不溫不火、張弛有度的道路，取法高古、格調純正，有許多當今其他畫家所不具備的優點。更難能可貴的是，作為教師和研究者,德龍兄能夠對藝術創作的規律進行理論的思考與提煉總結，善于把握藝術創作的規律，對自己的藝術實踐有非常敏銳的觀察與判斷。他對自己的創作實踐有清晰的目標，知道自己的路該往哪里走，也知道什么是一個當今藝術家成功的標準，這些都保證了德龍兄在藝術之路上不斷斬獲。在最近幾年來,德龍兄的藝術創作屢次入選中國美協主辦的各種全國性大展,得到美術界的普遍關注與肯定。值此次個展之際，我衷心祝愿德龍兄在今后的藝術道路上走得更加穩健，取得更大的成功。——祝帥 博士，中國藝術研究院副研究員，中國美術家協會會員
    70后的一代畫家有著完整的學院教育經歷，因此他們具有扎實的繪畫技術基礎，全面的文化藝術素養。他們不但對西畫的造型和色彩有著科學而敏銳的觀察和認識，還對中國傳統書畫的筆墨與理念有著全面而深入地錘煉和探究。因此，這一代藝術家是最不可低估也是最值得我們關注和思考的對象。劉德龍是70后畫家中的佼佼者，他不只是具有扎實的藝術創作基礎，對傳統筆墨進行過長期而深入地探索，并且憑借他對繪畫的現代性與主題性的深入思考和獨特見解，能夠匠心獨運，在不同時期創作出具有自己獨特面貌的藝術作品。在眾多優秀的畫家中，因為他的天賦和努力，使得他的藝術作品有著強烈的“辨識度”，不只是“好”，而且個性鮮明，絕不雷同。這是我對他的作品最贊賞的一個方面！——蘇金成 博士 上海大學美術學院碩士生導師
    我喜歡的游魚，是從八大的筆下游出來的，是從德龍兄的筆下游出來的。可數的游魚，透皺的怪石，參差的水藻，人不知魚之樂，卻很向往這種空游無所依的，自由自在的生活方式。人生一世，有太多的牽掛，太多的割舍不下，詩人會思考這些，所以詩可以跨越時空撥動閱讀者的心弦。能夠去關照內心的畫家卻少之又少，我以為八大是，德龍兄也是。在萬籟岑寂之時，展一卷德龍兄的性靈之作，你會發現畫是無聲詩，可以用心去賞讀的。——葉康寧 博士 中國書法家協會會員
    德龍是個實踐派，他的畫具有很強的實踐色彩。實踐與實驗有著本質的區別。前者有重點、有規劃，用行動足跡踏出新路來，方向不偏離，是為正道；而后者突出求異，力圖打破常規，劍走偏鋒，是為曲徑。正道之路一馬平川，但征途遙遠；曲徑之門望眼可及，但艱險崎嶇。
    德龍畫畫，能工能寫、亦古亦今。工者，不全取古法，破線取墨，見物而肖形；寫者，筆墨施新法，異中求易，托古而味新。是故，可墨、可色，可濃、可淡，可中、可西，可古、可今，皆成他法。——劉梓封  策展人 藝評家

    在集中呈現德龍兄對水墨題材把控和掌握的“澄懷味象”所陳作品中，我最喜的還是“魚水系列”，這也是我最早在網絡接觸德龍兄妙墨之始。自莊周與惠施濠梁之辯以來，“魚水”便成為中國傳統藝術的表現母題之一。與傳統和民間繪畫中“魚—玉”之變導致的富貴氣息不同的是，德龍兄筆下的游魚給人更多的是安逸、幽靜的意味，在米珠薪桂的當下，且容下了這些許超凡脫俗、與世無爭的理想追求。這既是德龍兄所追求中國傳統美學內蘊的所在，也是我讀到的他筆下游魚之樂之所在。
    陳劍（湖南師范大學裝潢設計系副主任、碩士生導師）