接觸陶瓷30多年，陳烈漢的作品匯集了百家之長。圖為他創作的陶藝作品《相會》

陳烈漢青花作品《采蓮圖》

　　“當代收藏瓷還未打開海外市場”

　　——訪中國工藝品進出口總公司副總陳烈漢

　　走進陳烈漢的辦公室，最引人注目的是長桌上面擺放著的幾件剛制作完成的瓷板畫，旁邊是一小堆高嶺土。長桌對面的書架，擺滿了作品獲獎證書。隨處可見的陶瓷元素，昭示著這位中國工藝品進出口總公司副總、中藝東方藝術館館長的另外一個身份——中國陶瓷藝術大師。

　　從中央工藝美術學院陶瓷美術系碩士畢業之后，陳烈漢進入中國工藝美術集團工作。上世紀90年代初，全國各大窯口都緊缺陶瓷設計人才。學陶瓷設計出身的陳烈漢服從工作分配，在10年間深入到河南禹州、汝州，浙江龍泉，福建德化、漳州和江西景德鎮等陶瓷產區調研。同時在工作之余，陳烈漢對陶瓷藝術進行深入探索與研究，并吸收各地陶瓷工藝精華，將之融入到自己的創作之中。

　　回到北京擔任管理職務之后，陳烈漢依然堅持創作。他在北京設立了自己的陶瓷創作工作室，配置了高溫液化氣爐和低溫電爐，自己煉泥配釉，創作燒制。“藝術不是閉門造車”，陳烈漢認為，要管理，首先要研究明白。現在每年他仍堅持抽空到全國各陶瓷產區去考察，他認為，不僅國內的陶瓷發展態勢要掌握清楚，國外行情的同樣也要了解，現在國際市場的陶瓷品牌，他都能如數家珍。

　　30多年的積累，造就了陳烈漢對陶瓷市場和陶瓷技藝的充分了解，對于中國陶瓷收藏領域，他指出：“當代收藏瓷還未打開國外市場。”

　　瓷器出口需打出品牌

　　眾所周知，我國是陶瓷出口大國，其中日用陶瓷的產量連續十幾年位居世界第一。陳烈漢介紹，去年，全國日用陶瓷總產值940億元，總產量330億件，占世界總產量的62%以上。

　　但在如此龐大的數據之下，我國瓷器的平均每件售價不足0.45美元，德國、英國、日本的日用陶瓷平均每件售價在4至8美元之間，與其他陶瓷出口國家相比普遍偏低。而在國內市場，相同造型、功能的陶瓷產品，國內生產的售價僅有四五百元，進口的品牌陶瓷卻少則上千元，多則上萬元。在陳烈漢看來，價格差距是迫切要改變的事情。

　　產品之間的價格差距之所以這么大，一方面由于進口產品需要關稅，成本上相對國產品要高一些，另一方面也與產品技術和品牌知名度有關。陳烈漢說：“我國雖然是一個陶瓷生產大國，卻不是生產強國，產品以中低檔為主，附加值較低，沒有像德國羅森塔爾、英國威基伍德、美國雷那克斯這樣的國際知名品牌。”

　　除此之外，日用瓷之外的陶瓷工藝品，像陶瓷擺件等，在國際上的競爭力也偏弱，沒有競爭力。“因為出口的大部分是節慶時的擺件或禮物，更新換代得非常快，而這部分其他國家也在大量生產，比如人工費很低的越南。目前，我們最需要的是品牌。”陳烈漢表示。

　　國外市場更看重設計

　　如何改變中國的陶瓷生產現狀，是陳烈漢一直在思考的問題。這些年來，他除了奔波于工作室、各地方陶瓷產區之間，還多次赴國外考察。對于中國陶瓷如何在世界市場找回舊時榮光，陳烈漢有自己的見解：“像英國的日用陶瓷設計，造型獨特、品種豐富，花面裝飾日新月異，每一種造型飾有30個內容、形式不同的花面。新奇的裝飾比比皆是。我國日用陶瓷設計，缺乏獨創性，很多企業停留在仿制國外產品和來樣加工的水平上，導致產品造型設計雷同，花色品種單調，一個造型就幾種裝飾，無法滿足國際、國內市場消費者的多樣化的生活需求，必將逐漸失去銷售市場。”

　　現在，我國大部分陶瓷企業發展觀念相對保守，營銷方式比較落后，不重視先進科學技術、生產設備的引進和研發，同質同價、惡性競爭現象很嚴重。新的市場需求把世界推進到一個嶄新的產品設計時代。不僅日用陶瓷要藝術化，藝術陶瓷也要更具有獨創性。

　　然而，我國的藝術陶瓷企業大多數是定牌生產和貼牌生產的代工廠商，企業缺乏品牌競爭力，產品毛利率低，經營風險較大。不僅如此，近年來藝術陶瓷仿制仿冒的現象較多，企業客觀上面臨新產品上市不久就被他人仿制的風險。如果企業在創意設計方面不能持續創新，無法迅速推出適銷的新產品，持續盈利能力將受到影響。

　　另外，陶瓷設計和工藝大師缺少、創作能力不強也是藝術陶瓷市場發展的軟肋。陳烈漢說：“隨著全國各大陶瓷產區的擴大，需要的專業人才，特別是對創意人才、管理人才和復合經營人才的需求倍增，陶瓷業人才匱乏狀況日漸顯露。”

　　不過，在政策的支持與指引下，不少藝術陶瓷企業開始樹立品牌意識并增強研發設計投入。陳烈漢表示，應該看到，國內陶瓷企業開始將傳統工藝與先進工藝進行融合，既能實現更好的效果體現，也能各有特色，離真正實現個性化的道路越來越近。

　　當代收藏瓷海外前景看好

　　那么當代收藏瓷在國際進出口貿易中表現如何呢？據了解，上世紀90年代初期，現當代陶藝主要是以工藝品的形式進行出口貿易，主要是一些海外人士在收購現當代陶藝，特別是新加坡、東南亞地區的一些人士。進入21世紀，越來越多的國人開始認識到當代陶藝的價值，當年出口的陶瓷工藝品很多被反購回來。

　　對于正日漸火熱的當代陶瓷藝術品收藏市場，陳烈漢表示，目前，當代瓷的“火”還僅限于國內。由于市場剛起步，我國尚未建立起暢通的藝術陶瓷銷售渠道，當代頂級大師的作品可通過拍賣市場公開交易外，其他出自各家之手的藝術瓷大都沒有正規渠道銷售。“大部分都是在陶瓷藝人家里做交易。”陳烈漢表示，巨大的市場價值催生了大量不當渠道，對藝術陶瓷造成了不可估量的損失。

　　當代陶藝雖然走進了拍賣場，國內外也有博物館專門收藏，但被追捧的程度相對于別的藝術門類來說還是很小的，可以說，陶藝收藏市場還處于剛剛起步階段，完全沒有形成像收藏當代油畫藝術品、古玩那樣大的氣候。

　　陳烈漢說：“據我所知，至少還沒有國外機構或個人，像對中國書畫那樣對當代瓷一下投入幾億元的情況。但是，值得關注的是，正因為當代陶藝市場剛剛興起，其升值空間非常值得期待，藝術陶瓷必將在未來的國際瓷業競爭中扮演更為重要的角色。”