雕漆

    漆器原是收藏“冷門”，屬拍賣“雜項”，與明清瓷器等“大項”難以相比，但近十年來，漆器漸成收藏熱門，各種明清漆器精品走俏拍賣場，拍賣價格一路看漲。如十年前賣上萬元一件的器物，如今動輒以數十萬元甚至上百萬元成交。

    其中，漆器中的雕漆由于色彩的不同，亦有“剔紅”、“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”等名目。它以最樸素的髹漆為原料，卻能捉刀代筆出不遜色于美玉的優雅與精妙。同時，雕漆又以最多的制作工序、最長的制作周期以及最突出的藝術表現力，引領著漆器板塊的市場行情。

    歷史悠久傳承非遺技藝

    中國漆器跨越了幾千年歷史，而關于雕漆，有文字記載于唐代，興盛于明清，因材料稀有、做工精美、富麗堂皇、身份高貴，一直是皇宮的專用品，民間難見其蹤。但是，這一古老高貴的藝術，民國期間卻幾乎滅絕。新中國成立初期，漆雕成為出口創匯的重要工藝品。改革開放后，隨著藝術品市場升溫，精美的古代雕漆成為藝術品拍賣不可或缺的部分，而當代高水平漆雕也越來越受到藏家的關注。

    明永樂時期是雕漆工藝發展最快的時期，此時大批的南方工匠向北方調集，集中在皇城內，還建立了專門為皇家服務的官辦作坊“果園廠”，專門造辦御前所用的雕漆器皿，致使雕漆從此遠離了大眾的視線，成為了深藏皇宮的皇帝獨享的藝術品。這一時期所生產出的雕漆器物漆色潤澤、技藝精湛、圖案豐富，同時又出現了黃漆、彩漆，崇尚纖巧華麗，傳遞著明代雕漆工藝的輝煌。
清康熙、雍正、乾隆時期經濟空前繁榮，宮廷生活極為奢靡，一切物品都以精巧奇絕為尚，不惜工本和時間，雕漆制作范圍幾乎涉及宮廷生活的各個方面，小到文房用具、桌椅柜幾，大到金鑾寶座。表現的題材新、品種多，精美華麗，纖巧細膩。乾隆皇帝酷愛雕漆，經常親自參與設計紋樣。清宮所藏帶有乾隆年款的雕漆作品很多，現存乾隆詠雕漆的詩文就有幾十首。

    民國時期的雕漆制作、傳承的歷史資料很少。李一之編著的《雕漆》一書，較為真實和完整地記錄了這一時期雕漆的傳承脈絡和詳細的工藝制作。1915年老藝人吳瀛軒制作的剔紅《群仙祝壽圖五尺屏風》獲得了巴拿馬萬國博覽會金獎。

    新中國成立后，雕漆工藝重新受到了社會的關注，此時的雕漆常作為國禮贈送給外國友人。2006年雕漆工藝被列入首批非物質文化遺產保護名錄。這一時期雕漆造型更多樣化，追逐高大、精美，瓶、盤、座椅、屏風的體積、重量都超越古代，大氣富貴。同時，髹漆的厚度也達到原來厚度的3-4倍。雕漆從簡單浮雕的表現手法，改進為具有寫實效果的高浮雕、鏤空雕、立體雕。這一時期，涌現出一批技藝高超的老藝術家，如杜炳臣、劉金波、劉桂芬、文乾剛、滿建民等。

    普通成品至少需半年打造

    雕漆，又稱“剔紅”，主要工序為雕，主要原料為漆，制作過程是在厚厚的漆層上進行雕刻。雕漆工藝是一個相當復雜的過程，由于制造的手工性、雕刻的復雜性、技巧的專門性、藝術的獨特性，使得雕漆作品從設計到成品必須由許多手工藝人經過若干道工序方能完成。一般說來，一件普通的雕漆成品至少需要半年的時間；稍微高檔和精細的雕漆藝術品，需要一年左右的時間，而珍品的雕漆佳作，則需要兩年多的時間。現在雖然工藝水平提高了，制作時間也相對縮短了，但仍不能在短期內完成。為什么稱之為“剔”而不是雕呢？著名收藏家馬未都曾經有過解釋：雕，是雕刻。雕刻在我們心目中是硬碰硬的概念，比如篆刻印章、雕刻石像，都是硬碰硬；硬碰軟的時候才稱之為剔。那么，當漆器的漆膜形成一定厚度，在半干的狀態下，工匠用刀在上面輕輕剔出紋樣，是硬碰軟，所以叫剔，不叫雕。 應該說剔紅的工藝流程十分復雜，要經過設計、制胎、作底、著漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，現在用的大量是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。

    剔紅是以金、銀、銅、錫、木、竹、皮革甚至陶底作胎，以朱砂漆髹刷多層，每層都要自然風干到七成左右，再在漆層上繪出圖案紋飾，用刻刀通過刺、鏟、 鉤等手法刻成浮雕，徹底干燥后再行打磨，是為成器。

    宋元時剔紅漆層較少，大約10層左右。明清兩朝至少髹漆36層，多者百層。清代的雍乾兩朝，剔紅的制作分工進一步細化，“髹工上漆，畫工行紋，牙工用刀”。明代和清代剔紅的最大區別是打磨，明朝剔紅完工后等髹漆徹底干透，然后用野生銼草精心打磨出光澤；隨著刀具的進步和審美品位的發展，清朝剔紅則一 步到位，不再打磨，全靠刀工的圓潤起轉剔出花紋樣式。

    價值尚處洼地

    適合長線投資

    現在看來雕漆珍品大都珍藏在博物館內，流傳在民間的很少。而流傳到民間主要有兩個途徑，一是當年從皇家流散出來的很少一部分，另一個是地方能夠制作的。

    業內專家表示，漆器一直屬于高級藝術領域，而雕漆又是漆器中的佼佼者，其藝術品位和藝術價值很高，一般老百姓很難接觸到，更不用說珍品了。目前雕漆收藏市場呈現兩種狀況：一是雕漆市場流通數量較少，精品更少；二是懂漆器的專業人士少。雕漆的管理和保存難度很大，尤其受氣候影響比較大，干燥容易裂，太濕了又容易長毛，入行的門檻相對較高。

    國內市場與日本和歐美市場相比，對雕漆的認可度和重視程度還不足，拍賣價格還有很大潛力可挖。業內專家認為，國際市場的價格會慢慢影響到國內市場，長遠看，雕漆的投資價值會比較高。從年代上看，宋元明清時期的漆器前景更好；從工藝上看，像雕漆這樣做工精細的漆器將受到更多的追捧。清代雕漆以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時期造辦處造的龍紋、花鳥紋、人物圖案的雕漆、書房用品等。另外，專家指出，漆器收藏很“認人”，名家制作的漆器更有投資潛力。

    專家認為，時間較近的漆器，如果做工精湛、保存完好，尤其是名家制作的，也能賣出好價錢。

    收藏謹防

    贗品魚目混珠

    動刀的漆器是中國漆器中獨特的一支，非常有特點，成本極高。這類漆器，包括剔犀、剔紅、款彩，它們共同的特點是觀賞大于實用。觀賞是第一位，實用是第二位。我們可以想象，一個剔紅的盤子，里頭是不容易裝東西的，裝塊毛巾問題不大，如果裝上帶芝麻的小點心，芝麻全得掉縫里去，吃都吃不著，在生活中使用不便，這是明擺著的事情。所以這類漆器，過去主要為皇宮貴族所使用。

    剔紅因為工藝復雜，價值不菲，深受藏家喜愛，所以歷史上就有不少作偽的手段。其中最有名的即是堆紅，顧名思義，就是拿灰一點一點堆出圖案，再刷上一遍紅漆，日本人稱之為堆朱。由于堆紅在工藝上偷手，過程簡單，成本降低，價格就比較低廉；此外，日本人還發明了另一種造假的方法，連堆灰都不堆了，直接用木頭雕，雕完就刷一層紅漆，猛一看也差不多，名曰“鐮倉雕”，非常廉價。這兩種產品都稱不上是藝術品，但因為從外表上看較為接近，還是常使初入行者打眼，是收藏剔紅必須要警惕的陷阱。同時，近年來市場上出現了一些用鑄模壓制出來的樹脂商品，實為化工塑膠，也對外冒稱“雕漆”，這類商品完全沒有收藏價值。