金農 江梅圖

方從義 云山圖

　　從唐人寫經，到元代方從義的山水，再到明清各大家，近代黃賓虹、傅抱石，李可染等大師作品，德粵軒（原名咸韶齋）收藏古代尤其明清書畫多達數百幅。德粵軒總經理梁偉超說，德粵軒的經營風格是快、狠、準!在真偽判斷、出價、付款等方面有優勢。他直指目前藝術市場嚴重缺失鑒定制度，并直言，用自己的錢買畫，買錯買假都是很正常的。

　　三年耗資近億收500張古代書畫

　　梁偉超涉足藝術品市場近三十年，1983年，從書店職員始，到后來專職從事書畫買賣，近年來更在不同拍賣行擔任藝術總監，主持拍賣會。2010年德粵軒正式成立之后，擔任總經理，一直都在經營古書畫。

　　2010年春季，據雅昌指數顯示，黎雄才的作品正處于上升期，從2008年秋季開始上升，均價從3.5萬元每平尺，到2010已經上升到6.5萬元每平方尺。梁偉超表示，雖然形勢不錯，但是比預期的價格還有很大的距離。一幅黎雄才四尺整紙的《山水》作品，60萬元都無法成交，對比北京市場的黃胄，四尺整紙都已經拍到三四百萬元一幅。“黎雄才作為一線畫家，作品的價格應該可以更高。當時就馬上決定，盡可能多購入黎雄才的精品，并立即付諸行動。2011年12月，華藝國際舉辦咸韶齋專場拍賣，147件拍品總成交額6300多萬元。其中黎雄才的一幅《松溪圖》最后以200多萬元成交。”

　　德粵軒除了在2010年大量購入黎雄才的作品之外，還因為梁偉超與香港中文大學教授常宗豪有多年的交情，而在常宗豪去世之后，其生前數百件藏畫，常宗豪家人全權委托梁偉超進行處理。“我跟常教授認識二十多年，交情非常深厚，他家人對我比較信任。我足足花了3年時間，用了近億元才把這500多件古代書畫全部收了回來。”梁偉超說。

　　在500多件名畫里面，明代沈周、董其昌、清代鄭板橋、近代傅抱石、黃賓虹、張大千、吳昌碩都有不少的精品收錄其中，例如沈周的《淺絳山水卷》，董其昌的行書《渥洼馬賦冊》和鄭板橋的《行書九言大對聯》等。也有較為少見的，用梁偉超的話就是“具有較高學術價值的稀品精品”，例如方從義的《云山圖》，傅山的草書、金農的《江梅圖》等等。梁偉超說，在書畫的收藏方向上，也不會只找“適合市場”的名家，“我們更喜歡收藏一些較難收藏到的，存世不多的稀世珍品。”梁偉超說。

　　在收藏途徑方面，梁偉超更強調，他自己曾經從事拍賣行工作，也會有針對性地在拍賣會上競買作品，而大多數作品，尤其大價作品只會在民間收購，而在民間收購的好處就是，價格低，而且買入即可上拍。由于海外大藏家較多，梁偉超購買名畫的來源往往并不在內地，而集中在港澳以及東南亞等地。

　　買錯畫也是很重要的實戰經驗

　　鑒定問題可謂目前藝術品從業者共同面臨的行業問題。而國內鑒定行業的標準卻不一而足，用亂象橫生形容似乎也并不為過。但在梁偉超看來，雖然標準各樣，各有道理，但有一點卻可以肯定，“那就是沒有買錯一幅一百萬以上的畫，就談不上懂鑒定。”

　　書畫鑒定中，美術史、書畫理論、學術研究等修養當然非常重要，而且也占重要地位。然而，如果空有理論，從沒有“實戰”經驗的，似乎充其量也只是“紙上談兵”。梁偉超把書畫買賣形容是“真槍實戰的戰場”，甚至是“刀口舔血”。

　　“對于很多專家來說，斷真論假，幾乎跟他沒任何關系的，因為不用他掏錢出來買，他不用負責任，所以鑒定水分自然就存在了。如果是直接用他自己的錢進行買賣，估計鑒定結果也會不一樣。”梁偉超說失敗是成功之母這個道理已經老生常談，而在梁偉超看來，書畫買賣也一樣。他認為買過假畫也是鑒定之路的第一步，他曾經也買過不少假的作品，因為只有知道何為假，才知道何為真。才會深刻地認識到自己為何會上當。經驗就是這樣總結出來的，眼光就是這樣煉出來的。

　　行業或可采用“持證上崗”來監管

　　據《拍賣法》的有關規定，拍賣行不需要負責標的真偽，因此，藝術品拍賣行業真假莫辨的現象早已經成為了行業通病，梁偉超認為，這一切都因為目前藝術市場的鑒定制度仍然缺失，在他看來，目前藝術品市場至少需要建立一種制度，讓所有在崗人員參與考資格證書，以“持證上崗”。

　　然而，“持證上崗”這種做法似乎也并不能一勞永逸，因為持證舞弊的現象在其它行業已經屢見不鮮。如果藝術品鑒定市場同樣出現這種現象，根本問題一樣無法解決。對此，廣州市藝術品行業商會副秘書長羅建民則認為，一定要有一個監管制度與這個“持證上崗”組合推行，就是要制定相關法律。“只有持證，才有資格鑒定書畫，而凡參與鑒定書畫的人員都要對自己的言行負責，無論說是真還是假。”羅建民說。

　　梁偉超表示，檢驗收藏書畫的真偽，就看各大主流拍賣公司能否收件以及上拍，若全都不收，說明這件作品有問題。廣州藝術品行業商會會長石金柱曾經不止一次在公開場合表示，如果經過他鑒定的真跡，買家最后發現存在作假的嫌疑，他愿意原價收回。羅建民認為石金柱的做法無疑就是日后藝術品行業得以健康發展所需要的一種制度的縮影。

　　對話

　　書畫鑒定關鍵看題款

　　收藏周刊：你只看到照片，如何馬上確定這就是徐悲鴻的《麻姑獻壽》？

　　梁偉超：這幅畫人物非常傳神，氣息撲面而來，我總感覺大家的畫是有靈魂的，當你看到的時候，你會整個人被吸引進去。這就是我看到這幅畫的第一感覺。另外，從技法上，這幅畫的造型非常準確，色彩很豐富，衣袖自然流暢，款字寫得非常天真，看得出他受爨寶子的影響，因為他早期是康有為的學生。印章和畫面的色彩都非常沉穩，紙張沒火氣，證明年代已經比較久。所以，這種畫是俗稱“一 眼貨”的作品。

　　收藏周刊：您收藏這么多作品，其實在鑒定的過程中，有哪些經驗可與藏家分享？

　　梁偉超：首先，鑒定字畫不要太依賴別人。在1984年的時候，廣東大鑒定家何為先生教我，讓我有空就多練字、畫畫，多去各大博物館、美術館看藏品展覽，多研究，多看畫冊，看理論著作等。讓我不明白的時候，再去請教他。時至今日，近30年了，這句話我時時刻刻記在腦中。其實，收藏的目的是學習提高自身的修養，確實是這樣，要學會鑒定，首先要把自己的學問，自己的見識，自己的修養提高，要學習書法和繪畫，且不斷提高自身的書畫水平，才能對筆法、墨法、章法有深刻的領悟；要對一個畫家藝術道路的發展，包括師承，其藝術風格的形成等等問題都要了如指掌，這樣才能真正地與這個“畫家交流”，理解他的作品，久而久之就懂得看作品的優劣真偽了。如今看來，懂鑒定未算最本事，還要知道現實的價格才最本事，而且對未來市場價格有一定的預判力才稱得上行家。

　　收藏周刊：那您覺得鑒定一幅書畫的關鍵是什么呢？

　　梁偉超：首先是作品里面的題款，也就是書法，畫面可以造假，書法是很難造假的。每個字都反映出畫家在書寫過程中的藝術修養，這里面包括筆法、墨法、章法、格調、氣息等等問題，在筆法上，要模仿一個畫家運筆習慣非常難，就算這方面相似了，但是還有墨法，就是濃淡干濕的處理，還有章法，即整幅作品的布局，以及款字行筆是否流暢，隨意自如，若諸方面都要模仿得相似，這個幾率真的非常小。因此，所謂以書入畫，鑒定也是直接從書法入手，便知真假。