郭光的作品《蜀道行》

郭光的作品《延河之春》

　　文化廣場：您認(rèn)為自己的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了哪幾個階段?

　　郭光：“我自己總結(jié)出三個階段：第一是學(xué)習(xí)階段，包括從學(xué)校到工廠，自己探索學(xué)習(xí)并向老師請教學(xué)習(xí)的過程。比如在文革期間，我曾與一些著名畫家相識，他們對我學(xué)習(xí)繪畫有很大的幫助;第二階段是參加工作以后上了西安美術(shù)學(xué)院工藝系，工藝系側(cè)重于設(shè)計，在石膏、造型、人物寫生和人體寫生這些方面都接受了比較系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，讓我在花鳥畫的創(chuàng)作中產(chǎn)生了工藝性和構(gòu)成意識;第三階段就是生活寫生和創(chuàng)作結(jié)合的階段，在這個階段我側(cè)重中國山水畫。期間與著名畫家趙振川、羅平安多次上陜北、下陜南和登秦嶺，進行山水畫的寫生和創(chuàng)作，和他們在一起受益匪淺，使我對“長安畫派”藝術(shù)精髓的理解有很大的幫助，在下來舉辦的畫展中將有充分的體現(xiàn)，這也是我持久的創(chuàng)作思路。”

　　文化廣場：你對自己這么多年的繪畫過程有什么感悟?

　　郭光：“我的繪畫之路，是從研習(xí)傳統(tǒng)入手的。早年專攻花鳥畫，十年前開始進入山水畫領(lǐng)域。由于生活經(jīng)歷和環(huán)境的影響，自己繪畫風(fēng)格形成的源頭是在長安，是在長安當(dāng)時的文化氛圍中獲取營養(yǎng)的。在筆墨方面，也是從對‘長安畫派’諸位前輩的筆墨符號的研習(xí)開始，而上溯中國繪畫傳統(tǒng)經(jīng)典，從中探索自己筆墨轉(zhuǎn)換的路徑;在創(chuàng)作方法上，一直堅守尊重傳統(tǒng)與生活的主張。我以為，拓展筆墨表現(xiàn)方式的新領(lǐng)域，離不開生活與傳統(tǒng)這兩大基礎(chǔ)。中國畫是由其特定的一系列要素構(gòu)成的。守正方可出新。畫家的工作就是要通過自己對于傳統(tǒng)筆墨的認(rèn)識與改造，來解決自己繪畫當(dāng)下性的問題，從而表達自己對人生和自然的體悟、感受與熱愛。”

　　“現(xiàn)在，我愈發(fā)堅信一定要走藝術(shù)的道路，把以前因其他行政工作而失去的創(chuàng)作時間‘搶救’回來。我認(rèn)為，60歲是最好的黃金年齡段，新的藝術(shù)創(chuàng)作生命才剛剛開始。”

　　文化廣場：您所堅持的藝術(shù)理念是什么?

　　郭光：我認(rèn)為作為一位畫家，應(yīng)該是為藝術(shù)而獻身的，應(yīng)該舍棄一切名利觀念，潛心為自己的藝術(shù)作品而努力，并創(chuàng)造自己的繪畫條件，深入生活并表現(xiàn)生活。當(dāng)前對畫家來講，經(jīng)濟生活來源基本不成問題，所以我不喜歡那些放棄個人藝術(shù)追求，盲目追逐市場效益需求的做法。究竟是追求藝術(shù)還是追求市場，這是考驗畫家的關(guān)鍵所在。

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　　60歲對于一個國畫家而言，意味著其真正的藝術(shù)創(chuàng)作和生涯才剛剛開始。古人講：人貴清明，畫貴糊涂。如何在這樣一個時間點位上完成新的突破，清醒地意識到“藝”和“技”在繪畫中如何實現(xiàn)完美的結(jié)合，是任何一個嚴(yán)肅的畫家需要面對的問題。當(dāng)今的國畫家，有“技”無“藝”，或者有“技”無“藝”者，都大有人在。郭光是清明之人，他在修養(yǎng)上已做到了心中有，而他在宣紙之上，正試圖實現(xiàn)著新的無中生有。

　　——杜愛民(西安市文聯(lián)副主席、作家、美術(shù)評論家)

　　郭光先生的山水畫，蘊含著盛唐人的濃烈深情，有唐詩的神韻，這是上天對陜西人的饋贈，也是在陜西名宿趙望云、石魯、何海霞，以及西安畫壇大家方濟眾、李世南、趙振川等人的圖像經(jīng)驗與成果的基礎(chǔ)上進行的個性化的“圖像升格想象”的喜人成果。不過，更重要的是，他的《黃河乾坤灣》、《秦嶺幽趣》、《天山之歌》以及《太白山秋色》、《黃河岸邊》、《榆林印象》等作品，充分說明這個被我們稱為“圖像升格想象”的成果，是有了閩粵海洋文化滋養(yǎng)之后，又回歸中國中古文化空間進行培養(yǎng)才能夠最終形成完型審美模型之后的產(chǎn)物。

　　——付京生(著名學(xué)者、美術(shù)評論家)

　　畫家郭光的水墨畫創(chuàng)作，雄渾氣勢中見靈逸，繁復(fù)筆墨中見秀美，他的水墨畫俊朗而清逸，不落尋常蹊徑，用筆厚重雄闊，各種畫法兼具，不拘一格。構(gòu)圖用心，筆墨淡潤，或蒼勁、或細(xì)柔，既有北方畫派氣勢雄渾厚重的特點，又有南方畫派清潤雅秀的美感。其水墨畫表現(xiàn)，抽象與具象語言交替描述，是他以當(dāng)代人的眼光，所凝聚出的“筆墨當(dāng)隨時代”語境特征。

　　總之，他身處當(dāng)代，建構(gòu)具有當(dāng)代特征的語言表達，就是郭光水墨畫在當(dāng)下不斷探索的結(jié)晶。具象而形象，形象而意象，意象而象征，畫家是在一種漸悟狀態(tài)中自覺踐行著水墨情趣的變化和升騰，營造著屬于自己的水墨性情。

　　——文韜(資深媒體人、美術(shù)評論家)