《平定烏什戰(zhàn)圖》

《苑西凱宴圖》（局部）

《弘歷行樂圖》（局部）

　　從清康熙到乾隆中期，在清廷畫院中糅合西畫技法的風(fēng)格頗為盛行。揚(yáng)州人張廷彥(生卒年不詳)是其時(shí)宮廷西洋風(fēng)繪畫的代表人物之一。張廷彥工畫人物、山水，尤長界畫，風(fēng)格近似袁江、袁耀。張廷彥曾參與許多節(jié)令慶典大畫的制作，如《萬國來朝圖》《清明上河圖》《乾隆帝行樂圖》等。《讀畫輯略》中對(duì)其記載為：“邗水(今揚(yáng)州)人。善畫樓閣，供奉內(nèi)廷。”；《國朝院畫錄》中對(duì)張廷彥的記載較為詳盡：“工人物，樓觀。石渠寶笈著錄六，張廷彥《平定烏什戰(zhàn)圖》一軸、《中秋佳慶》一軸著錄于《石渠寶笈續(xù)編》；《仿宋人越王宮殿圖》一卷、《慶燈市集圖》一卷、《登瀛圖》一軸著錄于《石渠寶笈三編》。”雖然畫史對(duì)張廷彥的記錄很簡單，但清內(nèi)務(wù)府檔案卻對(duì)張廷彥的記載很詳細(xì)。

　　張廷彥進(jìn)宮以后得到了其父張為邦和郎世寧的指導(dǎo)。父子二人均成為郎世寧的學(xué)生，且有許多合作。據(jù)清檔記載：乾隆七年二月二十八日，太監(jiān)高玉持交海子圖樣一張，傳旨著郎世寧、張為邦、王幼學(xué)前往勘察其道路、墻垣、樹木、河道、房間、廟宇等樣，均按線法改正繪畫一張，長一丈三尺寬六尺；乾隆三十一年三月十九日，太監(jiān)胡世杰傳旨：養(yǎng)心殿明窗萬國來朝大畫，著丁觀鵬、金廷標(biāo)、姚文瀚、張廷彥前去兩邊配樓，另改線法，合畫《萬國來朝》大畫一張。由此可知，張為邦、張廷彥父子向郎世寧學(xué)習(xí)了現(xiàn)場考察、實(shí)地寫生的方法。所謂線畫法即焦點(diǎn)透視畫法。前者實(shí)際上是將海子的三遠(yuǎn)法舊圖改為西方透視的通景圖，后者亦然。線畫法在清朝宮廷相當(dāng)流行，而導(dǎo)致線畫法流行的正是乾隆皇帝。從以上兩條清檔記錄來看都是皇帝審閱畫稿后，要求將中國傳統(tǒng)三遠(yuǎn)法改為線畫法的。也就是乾隆皇帝要求在描繪自然景色與建筑物時(shí)，采用焦點(diǎn)透視的畫法。

　　從乾隆十三年的《苑西凱宴圖》來看，張廷彥吸收了郎世寧以及其父張為邦的西洋畫風(fēng)，山水樓閣在袁江、袁耀的基礎(chǔ)上使用了線畫法。《苑西凱宴圖》描繪了征討金川的清朝大將軍傅恒得勝還朝時(shí)，乾隆皇帝在中南海豐澤園設(shè)宴接待的場景。從畫面上來看應(yīng)該是大內(nèi)西苑東岸的豐澤園內(nèi)外一帶，畫面的最后隱約可見隔開中海和北海的“金鰲玉蝀橋”和橋東的“團(tuán)城”。張廷彥以寫實(shí)的手法記錄了當(dāng)時(shí)的人物、事件和場景，屬于典型的宮廷紀(jì)實(shí)繪畫作品。2005年《苑西凱宴圖》被國外藏家以606萬歐元(折合人民幣約6300萬元)購得。

　　張廷彥的《弘歷行樂圖卷》描繪的是乾隆皇帝的日常生活，是一幅反映皇室貴族生活狀況的作品。全畫設(shè)色華美典雅，風(fēng)格富麗堂皇，情調(diào)細(xì)膩溫婉，給人以閑適、愉悅的心情。張廷彥的《平定烏什戰(zhàn)圖》是描繪乾隆三十年清政府與維吾爾族烏什首領(lǐng)小伯克賴黑木圖拉之間一場戰(zhàn)爭的歷史畫。畫面采用全景的橫向構(gòu)圖，視野開闊。用清代宮廷流行的線畫法以鳥瞰式全景構(gòu)圖，近景、中景、遠(yuǎn)景，層次分明，構(gòu)圖上有取有舍，精益求精。可以看到野戰(zhàn)、攻城、攻碉堡的畫面。

　　張廷彥帶著揚(yáng)州界畫的傳統(tǒng)進(jìn)入畫院，同時(shí)糅合了新穎的線畫法，最終形成了自己繪畫藝術(shù)獨(dú)特的宮廷西洋風(fēng)格。