曾梵志與他的作品《最后的晚餐》

    這一事件將會(huì)產(chǎn)生何種“蝴蝶效應(yīng)”？如收藏界，經(jīng)歷了前幾年的泡沫后，當(dāng)代藝術(shù)是否會(huì)重新成為收藏、投資香餑餑？對(duì)畫(huà)廊界來(lái)說(shuō)，對(duì)藝術(shù)家的簽約和包裝策略是否會(huì)有所不同？對(duì)教育界，市場(chǎng)是否會(huì)進(jìn)一步對(duì)青年學(xué)生產(chǎn)生影響？記者就這些問(wèn)題采訪了畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者、批評(píng)家和教育者。
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    市場(chǎng)
    “億元時(shí)代”
    只是土豪的想象？
    曾梵志這則新聞，恍惚中令人回憶起2006年3月的紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣，當(dāng)時(shí)張曉剛的《血緣：同志第一百二十號(hào)》(1998年作)以809.8萬(wàn)元的高價(jià)突破了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)位，開(kāi)啟了2006年當(dāng)代藝術(shù)的火爆。可隨之而來(lái)的是關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的大討論，藝術(shù)家做局、西方資本操縱、創(chuàng)作圖式化等話題為當(dāng)代藝術(shù)蒙上一層陰影，以至于在2008年下半年開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)4年的市場(chǎng)調(diào)整期中，當(dāng)代藝術(shù)成為沖擊最大的一類拍品。而曾梵志這一天價(jià)新聞出來(lái)，令人不禁猜想：當(dāng)代藝術(shù)的黃金時(shí)代重啟了？
    有人不那么認(rèn)為。蘇富比前中國(guó)及東南亞董事、龍門(mén)雅集董事長(zhǎng)李亞俐在接受媒體采訪時(shí)表示，這件作品創(chuàng)下價(jià)格新高僅僅只能當(dāng)作世界范疇內(nèi)的藝術(shù)藏家的 “一次性”藝術(shù)消費(fèi)。“一夜之間翻身是不可能的，接下來(lái)的5年時(shí)間都看不到回暖的跡象。”
    北京aye gallery經(jīng)理孟子燕以她的親身經(jīng)歷回應(yīng)了上述觀點(diǎn)。在她看來(lái)，曾梵志的《最后的晚餐》拍得高價(jià)有其必然性，曾梵志的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上一直走好，而面具系列是曾梵志具有代表性的作品，《最后的晚餐》又是該系列篇幅最大的一件。“但他的高價(jià)成交并不意味著當(dāng)代藝術(shù)受到熱捧。經(jīng)過(guò)前幾年的市場(chǎng)調(diào)整，現(xiàn)在的藏家都是比較理性，比如我們畫(huà)廊接觸到的一些藏家，他們并不太關(guān)注這個(gè)藝術(shù)家的名氣，作品本身是最重要的。所以即使藏品可以拍到1.8億，也不能代表人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有趨于狂熱的追求，大家都是在理性地購(gòu)買(mǎi)東西。”
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    畫(huà)廊 明星式包裝能創(chuàng)造奇跡？
    曾梵志在中國(guó)藝術(shù)家中，是為數(shù)不多以西方明星的包裝方式運(yùn)作的藝術(shù)家：國(guó)際畫(huà)廊的成熟運(yùn)作，首個(gè)以藝術(shù)家身份登上時(shí)尚雜志，再加上一直沒(méi)有斷過(guò)的“做局”緋聞……而種種包裝宣傳讓他的曝光率持續(xù)增加。這是否會(huì)成為日后畫(huà)廊包裝畫(huà)家的范本？
    西安美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)批評(píng)家彭德表示，曾梵志的經(jīng)紀(jì)人對(duì)市場(chǎng)把握很貼切，畫(huà)廊在選擇藝術(shù)家之時(shí)會(huì)綜合考慮藝術(shù)家的升值空間、是否走得遠(yuǎn)、是否有潛力等因素。
    “畫(huà)廊與藝術(shù)家的合作是必然的。”孟子燕說(shuō)，藝術(shù)家需要跟畫(huà)廊溝通，有時(shí)需要他配合做些展覽等，所說(shuō)的包裝，實(shí)際上就是畫(huà)廊在給藝術(shù)家做展覽時(shí)的宣傳，運(yùn)用一些廣告的手段是不可避免的。“我們幫藝術(shù)家去宣傳是使大家至少了解藝術(shù)家本人和展覽。因?yàn)楫?huà)廊有自己固定的客戶群和渠道，也會(huì)介紹一些藏家來(lái)畫(huà)廊看畫(huà)，幫助藝術(shù)家去打通銷售渠道，畫(huà)廊會(huì)盡最大努力來(lái)讓藝術(shù)家得到宣傳和良性運(yùn)作”。
    但孟子燕表示，畫(huà)廊在選擇藝術(shù)家時(shí)，最關(guān)鍵是會(huì)考慮藝術(shù)家的教育背景和功底，而不會(huì)盲目地去炒作，因?yàn)槌雌饋?lái)就必然有降下來(lái)的時(shí)候，反而不利于藝術(shù)家的成長(zhǎng)。“藝術(shù)家追求的是藝術(shù)，可能會(huì)不善于交流，畫(huà)廊來(lái)幫他在各個(gè)環(huán)節(jié)溝通的話，藝術(shù)家就能更專心去創(chuàng)作。”
    批評(píng)家楊維民則認(rèn)為，“好酒不怕巷子深”的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，現(xiàn)在藝術(shù)家多如牛毛，好的藝術(shù)家也是比比皆是。藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)炒作是必然存在的。“市場(chǎng)是做出來(lái)的。不一定是畫(huà)家本人在做，我也相信曾梵志沒(méi)有做局，但一幅畫(huà)拿到藝術(shù)市場(chǎng)上，我認(rèn)為不排除有炒作的嫌疑。現(xiàn)在年輕人已經(jīng)知道一個(gè)成功的藝術(shù)家只關(guān)注學(xué)術(shù)是不夠的，他們也關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)的走向。”楊維民說(shuō)道。
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    創(chuàng)作 “拿來(lái)主義”是走捷徑？
    有網(wǎng)友認(rèn)為曾梵志的成功是拿來(lái)主義的勝利。曾梵志的《最后的晚餐》取材于達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》。甚至有人翻出了曾梵志過(guò)去的類似作品。作家鄭祥琥就在微博上公開(kāi)質(zhì)疑：“前幾天，美術(shù)界大腕曾梵志的作品《最后的晚餐》在香港拍出了1.8億港元，該作品主要模仿達(dá)·芬奇《最后的晚餐》。而在2011年，曾梵志的作品《豹》，毫無(wú)改動(dòng)、令人震驚地抄襲國(guó)外一幅照片《風(fēng)雪之豹》，卻拍出了3000萬(wàn)元人民幣。中國(guó)人都瘋了？”
    用人們熟悉的圖式進(jìn)行創(chuàng)作，只要加入個(gè)人元素就可以署上自己的名字，從而獲得人們的認(rèn)可，這算不算走捷徑？楊維民則認(rèn)為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)際上是西方的后現(xiàn)代主義在中國(guó)的表現(xiàn)，后現(xiàn)代主義藝術(shù)的特征是“英雄遠(yuǎn)去”，挪用借用一些歷史經(jīng)典題材來(lái)消減某些經(jīng)典元素，來(lái)調(diào)侃，以達(dá)到現(xiàn)代人表述的某些意愿。讓這種經(jīng)典作品在調(diào)侃和挪用中產(chǎn)生新的意味，是符合后現(xiàn)代主義的藝術(shù)特征的。這種挪用、借用經(jīng)典作品的藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外比比皆是，比如岳敏君的一幅作品就取材于德拉克羅瓦《自由引導(dǎo)人民》，不足為奇。
    “以國(guó)外經(jīng)典名畫(huà)作為創(chuàng)作思路不見(jiàn)得是壞處，但是也要有自己的風(fēng)格，曾梵志的面具系列已經(jīng)有了自己的一個(gè)標(biāo)簽了，再加上他的名氣，才會(huì)有這么高的成交價(jià)。要是沒(méi)有自己的風(fēng)格，哪怕是借鑒外國(guó)的形式，也會(huì)被別人厭棄，還是自己的特點(diǎn)最重要”。孟子燕認(rèn)為，前提他是曾梵志，如果現(xiàn)在也讓一個(gè)無(wú)名的小輩去做這個(gè)東西，別人也不太接受，所以這與曾梵志本身的名氣很有關(guān)系。
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    教育 “天價(jià)”激發(fā)年輕藝術(shù)家想象？
    1.8億港元的成交價(jià)讓不少當(dāng)代年輕藝術(shù)家為之振奮。嶺南畫(huà)院副院長(zhǎng)葉向明策劃的“從這里開(kāi)始——中國(guó)學(xué)院青年藝術(shù)作品展”曾在今年3月份在關(guān)山月美術(shù)館展出。昨日在接受記者采訪時(shí)他表示，每一次藝術(shù)品高額成交的消息都會(huì)有良性的效應(yīng)，價(jià)格越高越是激發(fā)年輕藝術(shù)家的思想與創(chuàng)造力。“真正做藝術(shù)的人任何時(shí)候都不會(huì)以迎合市場(chǎng)為目標(biāo)，但高端市場(chǎng)是一種啟發(fā)。”
    葉向明認(rèn)為更多年輕學(xué)生投入當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作是必然的，油畫(huà)材料更容易表達(dá)個(gè)性和深刻的思想。藝術(shù)題材的選擇是一種學(xué)問(wèn)也是潛意識(shí)與現(xiàn)實(shí)的磨合，曾梵志的作品本來(lái)就有這種磨合的深度。“浮躁是當(dāng)代人的一種特征，思想淺薄，也是當(dāng)代年輕人的宿命，就像霧里看花，能看清的人百里挑一，不靠眼睛，是靠心性與智慧。沒(méi)有藝術(shù)智慧的人看市場(chǎng)與看藝術(shù)都是沒(méi)有區(qū)別的，曾梵志不是常人，他為自己而戰(zhàn)，所以他成功。”葉向明告訴記者。
    孟子燕亦表示，現(xiàn)在肯定會(huì)有很多的年輕人和藝術(shù)外圍的人想要進(jìn)入藝術(shù)圈里，投身于當(dāng)代油畫(huà)的創(chuàng)作，但她覺(jué)得這還是需要冷靜的考慮，畢竟這個(gè)圈子不是任何人都可以成為曾梵志的。