面具系列1996NO.6油畫200×360cm1996年作

　　10月5日，在香港蘇富比亞洲四十周年晚間拍賣中，隨著響起的陣陣掌聲和驚嘆，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8044億港元，刷新他個人拍賣成交的最高紀錄，也將亞洲當代藝術的拍賣紀錄推向新高。對于該作品以天價成交，業界專家意見各不相同，有人認為系人為炒作，有人認為作品就該值這個價格。對于曾梵志作品未來行情，專家認為，此次出現的天價，將帶來更加強勁的市場需求，《亂筆》和《肖像》系列均有巨大的市場潛力。   

　　>>市場行情

　　作品十年漲幅近650倍

　　最近一年來，中國藝術品市場的經營狀況并不樂觀，藝術品市場中的重要板塊——中國當代藝術的成績也并不理想。在這樣的市場狀態下，曾梵志《最后的晚餐》取得了如此令人矚目的成績，可謂是給中國當代藝術注入一針強心劑。《最后的晚餐》當晚以7000萬港元起拍后，經過五名競投者持續20分鐘的角逐，最終該件拍品以1.6億港元落槌，加上傭金則為1.8億港元，打破了此前由張曉剛三聯作《生生息息之愛》保持的7906萬港元的中國當代藝術品紀錄，也打破了日本藝術家村上隆《我的寂寞牛仔》雕塑在2008年拍出的1510萬美元的最高亞洲當代藝術品的價格紀錄。

　　據雅昌數據不完全統計，截至2013年秋季，曾梵志的作品共上拍465件(次)，總成交額約17.48億元，成交率達89.04%。據了解，在1998年曾梵志個展中，一位美國商人以1.5萬美元買走了《面具系列No.6》。10年之后，在香港佳士得春拍中，這張作品以7536.75萬港幣的價格，被另一名藏家競得，創下當時中國當代藝術家作品拍賣的最高紀錄。十年間，這張作品的漲幅近650倍。在世界知名藝術網站Artprice公布的2011年拍賣額前500名藝術家中，曾梵志位列世界第24名。

　　對此，東站畫廊的負責人田愷表示，曾梵志的市場行情非常好，已經是國際一線藝術家的陣營，是市場最強勁的藝術家之一。中央美院AMRC藝術市場研究分析中心研究部總監馬學東表示，曾梵志之前的市場情況一直很穩定，與很多知名的國際畫廊有合作，價格基礎很堅實，又有很多知名收藏家喜歡和關注他的作品。“曾梵志是繼F4后，市場又一比較堅挺的當代藝術家。”馬學東說。

　　>>藝術分析

　　內容切中整個時代面貌

　　田愷與馬學東對于《面具系列》給予肯定。馬學東說，從繪畫的角度來講，曾梵志的技法很扎實，《面具系列》是其最具代表性的作品。《面具系列》是曾梵志內心世界的一種反映，在現實生活大家都戴著面具生活，演繹著當下人們的精神狀態。作品切中了整個時代的面貌，這個表現點是比較準確的。“這個系列符合他畫面的效果，突出人物的臉部和手部，是他個人風格的體現”。田愷認為，曾梵志能夠保持持久的創造力，不停的有所突破創新，所以藏家對他的走向預期非常看好。

　　“如果藝術家不斷地重復自己符號性的東西，會讓大家厭倦，藏家的購買信心也會減弱。”

　　對于《面具系列》，藝術評論家朱其并不看好。朱其表示，曾梵志早期的作品，比如《協和醫院系列》等比較有特色，《協和醫院》畫面夸張，具有荒誕性。《面具系列》實際上是他水平較低的作品，“這在國外只是畫插圖的水平，《最后的晚餐》是抄襲達·芬奇的經典之作，所以拍出如此高的價格簡直是在侮辱中國人的智商。”

　　>>未來趨勢

　　《亂筆》《肖像》系列潛力大

　　據田愷所知，曾梵志每個系列的作品都有不同的藏家追捧。“未來一定還有上漲的趨勢，不是跳躍性的。尤其這次天價之后，將帶來更加強勁的市場需求。

　　馬學東指出，曾梵志最成功的還是《面具系列》，無論從作品的完整性、創作度及稀缺性，收藏作品的藏家也很重要，比如尤倫斯夫婦等。而且他作品的渠道能夠保證，假作很少。此外，《亂筆系列》馬學東也頗為看好，對于未來行情，馬學東認為會穩定上漲，對此，馬學東建議收藏重要藏家曾收藏過的作品。

　　王從卉表示，《最后的晚餐》成交價上億元是一個事件性的價格，但是否每個系列的作品價格都有所飛躍，現在評論還太早。《亂筆系列》價格比《面具系列》低，但藏家對其喜歡的程度不亞于《面具系列》。價格偏低是由于出現的時間較短，并且大尺幅作品被私人藏家和私人機構囊括，沒有在二級市場流通出來。此外，王從卉指出，《肖像系列》是曾梵志市場價格最低的一個系列，但是從收藏群體來看，同樣受市場歡迎，未來潛力還是非常大的。

　　>>爭議

　　《最后的晚餐》拍出天價是否是炒作？

　　《最后的晚餐》以天價1.8億港元被拍出，是否是炒作引發圈內人的談論。朱其表示，根據公開的信息分析，這件作品應該是炒作。“這件藏品的賣家是尤倫斯夫婦，買家是高古軒畫廊，而尤倫斯夫婦擁有高古軒的股份，這不應該質疑嗎。藝術圈85%‘天價’都是假的，這幅畫在西方也不可能拍出1.8億港元的價格，肯定是一個操控。任何一個西方懂藝術的行家，憑西方的鑒賞能力，他不可能花高價購買一幅這種水平的畫作。”

　　對此，田愷與馬學東均不認為是炒作。田愷表示，拍賣是一個瞬間的成交行為，沒有誰能夠在這么大的金額上容易作出決定。田愷當時在現場，感受到了曾梵志作品的火爆程度，“當時拍賣現場的節奏非常緊湊，是毫不遲疑的加價過程，應該不是炒作。”田愷說。