達(dá)利的經(jīng)典之作：永恒的記憶

　　薩爾瓦多·達(dá)利1904年5月11號(hào)出生在西班牙Figueres的一個(gè)小鎮(zhèn)上，并且在那里度過(guò)了自己的孩提時(shí)光。他的出生地距離法國(guó)大約只有16英里的路程。達(dá)利的父親是一位公證員，家底殷實(shí)，曾經(jīng)在海邊小漁村Cadaques替達(dá)利建立了他的第一個(gè)藝術(shù)工作室。長(zhǎng)大成人后，達(dá)利和妻子Gala在附近的Lligat港口組建了自己的自己的家庭。他的許多作品都反映了他對(duì)西班牙這一港口的熱愛(ài)。年輕的達(dá)利曾經(jīng)在馬德里SanFernando美術(shù)學(xué)院求學(xué)。他的天賦第一次被世人發(fā)現(xiàn)是在1925年巴塞羅那的個(gè)人作品展中。在1928年匹茲堡第三屆卡內(nèi)基國(guó)際展覽會(huì)上，他展出了包括《The Basket of Bread》在內(nèi)的三幅作品，從而為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)。次年達(dá)利舉辦了他在巴黎的第一次個(gè)人展。同年，他還加入了由前達(dá)達(dá)派成員Andre Breton領(lǐng)導(dǎo)的超現(xiàn)實(shí)主義流派。也就是在這一年，達(dá)利在Cadaques結(jié)識(shí)了Gala，當(dāng)時(shí)她正巧與他的丈夫，詩(shī)人Paul Eluard去拜訪達(dá)利。從此以后，Gala便成為了Dali的至愛(ài)，同時(shí)也是他的商業(yè)經(jīng)理人和主要的靈感來(lái)源。很快地，達(dá)利成為了超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人。他的作品《The Persistance of Memory》，描繪了一個(gè)軟綿綿的鐘表，是當(dāng)今世上最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義作品之一。

　　但是隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的臨近，想來(lái)對(duì)政治漠不關(guān)心的達(dá)利與其他的超現(xiàn)實(shí)主義者發(fā)生了沖突，終于在1934年的一次“審訊”中被開除出了超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體。然而，在接下來(lái)的十年左右時(shí)間里，他依然還是能夠在國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義作品展中亮相。在1940年左右，達(dá)利又形成了一種新的風(fēng)格--現(xiàn)在稱這段時(shí)期為他的“經(jīng)典”時(shí)期--顯示出了其對(duì)科學(xué)和宗教的專注。

　　二戰(zhàn)期間，達(dá)利和Gala逃離了歐洲，在美國(guó)度過(guò)了從1940 到1948的8年時(shí)光。這段時(shí)間在達(dá)利的一生中至關(guān)重要。1941年，紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館為達(dá)利舉行了他的第一個(gè)規(guī)模宏大的回顧展；1942年達(dá)利又出版了自己的自傳《The Secret Life of Salvador Dali》。

　　在達(dá)利從超現(xiàn)實(shí)主義向他的經(jīng)典時(shí)期轉(zhuǎn)變得過(guò)程中，達(dá)利開始創(chuàng)作他的19幅大型油畫，很多都涉及了很科學(xué)，歷史和宗教題材。這19幅大型油畫已經(jīng)成為了一個(gè)系列，其中最為有名的是《The Hallucinogenic Toreador》，《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。

　　1974年，達(dá)利在西班牙的Figueres成立了Teatro展覽館，之后又在70年代結(jié)束之前相繼在巴黎和倫敦舉行了作品回顧展。

　　自從達(dá)利的妻子Gala在1982年過(guò)世以后，達(dá)利的健康狀況也是每況愈下。1984年，他在Pubol家中的一次火災(zāi)事故中又被燒傷，使他的健康更加惡化。這段時(shí)期內(nèi)，達(dá)利的大部分時(shí)光都是在與世隔離的狀況下度過(guò)的，開始是呆在Pubol，后來(lái)又搬到了Teatro展覽館附近的私人公寓中。1989年1月23號(hào)，達(dá)利死于心臟病和呼吸并發(fā)癥。

　　作為一名藝術(shù)家，達(dá)利不把自己局限在單一的風(fēng)格和創(chuàng)作媒體中。他的作品，列經(jīng)了早期的印象派，作為過(guò)渡的超現(xiàn)實(shí)主義，直到最后經(jīng)典時(shí)期這一變遷過(guò)程，證實(shí)了達(dá)利不愧是一位不斷探索和進(jìn)步的藝術(shù)家；達(dá)利幾乎在所有的藝術(shù)載體上工作，他留給世人的不光光是大量的油畫，水彩畫作品，還包括許多雕塑作品，珠寶設(shè)計(jì)等等。

　　《永恒的記憶》，這是一幅另人震驚的作品，這里向人展示的是一片死一般的沉靜，沒(méi)有人影，也沒(méi)有鳥獸，在一片荒涼的曠野上，只有幾個(gè)軟綿綿的鐘表，或掛在枯枝上，或擺在桌臺(tái)上，或擱在一個(gè)不明物上，在這幅幻象中，一切事物不近情理，卻又表現(xiàn)了可知的物體。表現(xiàn)人們心中的幻覺(jué)或夢(mèng)想，創(chuàng)造出了一種現(xiàn)實(shí)與臆想，具體與抽象之間的“超現(xiàn)實(shí)境界”。