畫家簡介   

    亞明[1]（1924－2002.2.19）安徽省合肥市人。
    1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專門學(xué)校。
    中國畫壇重要流派——“新金陵畫派”的中堅(jiān)推動(dòng)者和組織者。
    亞明主張“中國畫有規(guī)律無定法”。
    他先后多次受命出訪，進(jìn)行友好訪問和開展中外文化交流工作。
    亞明長期任江蘇省國畫院主要負(fù)責(zé)人、副院長，江蘇省美術(shù)協(xié)會(huì)主席。
    現(xiàn)為江蘇省文聯(lián)顧問、中國美協(xié)常委。
    亞明作為中外美術(shù)界關(guān)注的藝術(shù)家。
    人物生平
    1939年參加新四軍。1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專科學(xué)校。1943年加入中國共產(chǎn)黨。曾任新四軍第七師文工團(tuán)美術(shù)股副股長、華東畫報(bào)社美術(shù)記者。建國后，歷任江蘇省國畫院副院長，中國文聯(lián)第四

亞明畫作

    屆委員，中國美協(xié)第三屆常務(wù)理事、江蘇分會(huì)副主席。作品《孟良崮戰(zhàn)役》1985年獲第六屆全國美術(shù)展覽銅質(zhì)獎(jiǎng)。有《亞明作品選集》、《三湘四水集》、《亞明新作選集》等。 中國畫壇重要流派——“新金陵畫派”的中堅(jiān)推動(dòng)者和組織者。
    他以50余年的卓越藝術(shù)實(shí)踐和成就，在中國美術(shù)領(lǐng)域特別是對(duì)新時(shí)期山水畫的發(fā)展，作出了令人矚目的貢獻(xiàn)，因之被國際權(quán)威文化機(jī)構(gòu)譽(yù)為當(dāng)今世界文化名人。 亞明主張“中國畫有規(guī)律無定法”。他提出國畫去向應(yīng)是立足繼承民族文化傳統(tǒng)，面向生活，融匯外國美術(shù)之精華，以促進(jìn)其藝術(shù)的不斷拓展。亞明藝術(shù)之作既是中國傳統(tǒng)哲學(xué)和文化的延續(xù)，又溢滿著新的時(shí)代風(fēng)采。他先后多次受命出訪，進(jìn)行友好訪問和開展中外文化交流工作。他的大量藝術(shù)作品曾在前蘇聯(lián)、德國、日本、美國、法國、意大利及臺(tái)灣等地展出。中國各大美術(shù)館、博物館及重要國事活動(dòng)場所，美國大都會(huì)博物館、日本名古屋博物館、澳大利亞悉尼美術(shù)館等文化機(jī)構(gòu)收藏有亞明之作。
    國內(nèi)外先后出版有《亞明作品選集》、《亞明畫集》、《亞明近作選集》等多種畫冊(cè)。
    亞明 曾任蘇南農(nóng)民畫報(bào)社主編。江蘇國畫院副院長。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)副主席、主席。南京大學(xué)教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、理事，中國文聯(lián)委員。江蘇省文聯(lián)顧問、中國美協(xié)常委。江蘇省國畫院副院長，一級(jí)美術(shù)師。作品有《貨郎圖》、《山河新貌》、《秋山吟》等。出版有《亞明畫集》等. 雖已年逾古稀，但仍以其大量新作面世，顯示著他特有的不倦創(chuàng)作潛力。
    人生經(jīng)歷

    亞明，安徽合肥人。1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專科學(xué)校，十六歲參加新四軍，歷任記者、美術(shù)編輯、畫報(bào)主編、江蘇省國畫院副院長、南京大學(xué)教授等職，中國文聯(lián)委員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事 、美協(xié)江蘇分會(huì)主席，齋名悟園、覺齋、沙硯居。

    基于幼時(shí)蒙發(fā)的繪畫興趣，亞明在抗日宣傳工作中，掌握了一些基本的繪畫技術(shù)。從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐囊慌鷩嫾?mdash;—呂鳳子、錢松巖、周懷民、秦古柳。當(dāng)時(shí)美術(shù)界非常時(shí)髦“取消國畫”，他卻激流勇退，公開批判這一荒謬觀點(diǎn)，并于1953年改畫國畫。同年到南京，在江蘇省文聯(lián)籌委會(huì)負(fù)責(zé)美術(shù)工作，開始了他的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)生涯，和呂鳳子、傅抱石、陳之佛、錢松巖等一批大師朝夕共處，專攻中國畫，擅人物、山水。
    1956年，國務(wù)會(huì)議批準(zhǔn)在北京、上海兩地建立中國畫院，亞明負(fù)責(zé)了江蘇省國畫院的籌備工作。因?yàn)閬喢鲌F(tuán)結(jié)國畫家并領(lǐng)導(dǎo)國畫創(chuàng)作，使江蘇新國畫創(chuàng)作在中國美術(shù)界異軍突起，創(chuàng)作了一大批充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，使人們看到了傳統(tǒng)藝術(shù)在新社會(huì)的作為，從而贏得了在國內(nèi)畫壇上的聲譽(yù)。1960年，經(jīng)亞明組織、由傅抱石領(lǐng)隊(duì)的江蘇國畫院一行十三人,開始了在現(xiàn)代美術(shù)史有深遠(yuǎn)影響的二萬三千里的旅行寫生。
    在這次寫生活動(dòng)中，亞明目睹了老畫家寫生創(chuàng)作的全過程。對(duì)他來說，這是一次極好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，同時(shí)又給他以新的藝術(shù)啟發(fā)，感到借人抒情不如借景寫心，開始轉(zhuǎn)畫山水。當(dāng)《山河新貌》展在中國美術(shù)館展出并引起畫壇注意的時(shí)候，傅抱石說出了許多老畫家的心里話：“時(shí)代變了，筆墨就不能不變”。而對(duì)于亞明來說，當(dāng)時(shí)只是把剛學(xué)的傳統(tǒng)技法運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中。他的《三峽燈火》、《華岳一奇峰》、《華山》作為早期山水畫作品，當(dāng)時(shí)的影響雖不如傅抱石、錢松巖，卻表現(xiàn)了一種新的氣息。他將自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為：向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)。
    “文革”中，亞明作為江蘇美術(shù)界的頭號(hào)人物，身陷囹圄五年。但是因?yàn)樗母锩?jīng)歷，使他成為第一批獲得“解放”的畫家，并在1973年就邁出了國門，率中國美術(shù)家代表團(tuán)赴越南訪問。這正好與他第一次出國相距20年。1953年，他訪問蘇聯(lián)后，出版了《訪蘇速寫輯》，為時(shí)人所難比。而越南寫生之作，又使業(yè)內(nèi)人士刮目相看。十年后，他赴北歐五國的旅行寫生，以1985年在北京的展出所獲得的贊譽(yù)，確立了他外國風(fēng)情作品的歷史地位。如果說在二十世紀(jì)美術(shù)史上傅抱石開創(chuàng)了外國風(fēng)情寫生和創(chuàng)作這一傳統(tǒng)國畫所沒有的題材，為傳統(tǒng)國畫的革新探索出一條新路，那么亞明則是拓寬了這一條路。
    七十年代后期，亞明開始以古代詩詞名篇為題的山水畫創(chuàng)作，為“文革”后期的山水畫注入了一股新鮮的空氣。他寄希望于一些傳統(tǒng)的題材，探求中國畫永恒的意境、趣味、氣韻，從塵封中找回傳統(tǒng)的筆墨，恢復(fù)失去知覺的傳統(tǒng)筆墨，從而使傳統(tǒng)的中國畫薪火續(xù)傳。他不斷到北京參與外交使館、賓館和國家重要建筑的布置畫創(chuàng)作，同時(shí)參與籌建中國畫研究院，試圖通過南北畫家的聯(lián)合再創(chuàng)一個(gè)時(shí)代的輝煌.
    八十年代，亞明的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入高峰期。1984年創(chuàng)作的《孟良崮》入選第六屆全國美展，1989年創(chuàng)作的《海風(fēng)》入選第七屆全國美展。直至1995年創(chuàng)作了《南京大屠殺》，以他對(duì)五十年前抗日生涯的回顧而告別主題性創(chuàng)作。另一代表作《長江萬里圖卷》，以其精心的構(gòu)思、宏大的篇幅和細(xì)致的刻畫、獨(dú)到的筆墨，成為他一生高峰期的經(jīng)典之作。

亞明畫作

    個(gè)人成就
    亞明同時(shí)又是一位非常注重傳統(tǒng)的畫家。他從五十年代初畫國畫人物開始，就背臨《步輦圖》，繼之臨李公麟、陳老蓮、任伯年。轉(zhuǎn)畫山水后，他又臨沈周的《關(guān)山積雪》，實(shí)際上沈周的風(fēng)格只是為他確立了基本的筆墨結(jié)構(gòu)，而南朝竹林七賢的放跡不拘與五代徐熙的野逸風(fēng)格，加之40年的南京生活，則為他思想和文化的血脈中注入了遺傳的基因。
    亞明歷年創(chuàng)作，曾多次參加國內(nèi)外展覽和被廣泛收藏。人物畫《貨郎圖》曾入選在蘇聯(lián)舉辦的社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽；山水畫主要有《巫峽煙云》等。中國美術(shù)館收藏有《晨曲》等多幅作品。作品為美國紐約大都會(huì)博物館、日本名古屋博物館、牙買加國立博物館、瑞典東方博物館收藏。多次率團(tuán)訪問外國和在外講學(xué)，1981年和1987年分別于新加坡、日本舉辦個(gè)人畫展。出版有《晉明畫集》、《亞明近作選集》、《亞明作品選集》、《三湘四水》等。
畫作賞析一
《漫將一硯梨花雨》
    以黃山為題作畫者，歷代不乏其人，也不乏佳作。清代漸江與當(dāng)代張大千都是畫黃山的高手，漸江以筆為主，極少用墨用色，畫面清新勁健，精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。張大千則相反，以潑墨為主，作品渾茫漶漫，瀟灑隨意，墨彩淋漓。亞明畫黃山與漸江、張大千兩位高手都不相同，他較好地把握住了筆、墨、色的關(guān)系，同時(shí)也抓住了“雨”和“濕”的那種感覺。畫中群峰破云而出，山石以簡筆勾出輪廓，以散峰沿其紋理走向略皴一二，遠(yuǎn)山以濃墨染出，烘托出煙水之氣。其間畫家性酣揮毫，不是夾水夾墨一氣渾成，或潑或點(diǎn)淋漓奔放。所畫黃山似美人出浴，鉛華洗盡，明亮凈潔，蒼翠欲滴，有脫塵出俗之氣，正扣了“漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段云”所表達(dá)的詩意。亞明的《漫將一硯犁花雨》融南韻與北勢(shì)而一，不獨(dú)以表現(xiàn)其奇險(xiǎn)為能，而從中折射出一種渾然博大的氣象，這是十分難得的。
    個(gè)人評(píng)價(jià)
    亞明15歲參加新四軍，17歲開始走上藝術(shù)之路，新中國成立以后長期擔(dān)任江蘇省國畫院負(fù)責(zé)人、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，并任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，他始終提倡藝術(shù)要以人民、生活和傳統(tǒng)為師。1960年，他帶領(lǐng)江蘇國畫工作團(tuán)深入生活寫生和創(chuàng)作，行程二萬三千里，實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫在思想上、筆墨上的一次歷史性大變革，在美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響，“新金陵畫派”及其代表人物也因此為世人公認(rèn)。
    幾十年來，亞明曾在全國各地和歐、美、亞、澳洲的許多國家舉辦展覽，他的作品以其意境豐富、筆墨靈動(dòng)而廣受人們的喜愛。亞明又潛心創(chuàng)作《長江萬里圖》、《黃山攬勝圖》、《日寇南京大屠殺》等多幅巨制長卷，并完成了近20幅大型山水壁畫的創(chuàng)作。2001年，亞明將110多幅佳作捐贈(zèng)給他的家鄉(xiāng)——安徽合肥市人民。

亞明畫作