張繼馨，又名馨子，教授，中共黨員， 中國民主促進(jìn)會成員。

    1926年出生于常州，小學(xué)畢業(yè)后即在上海、蘇州當(dāng)學(xué)徒，稍長，曾隨張宜生、陶運(yùn)伯習(xí)山水、花鳥。

    19歲時(shí)拜著名花鳥畫家、“吳門畫派”嫡系傳人張辛稼先生為師，成為吳門花鳥畫傳人之一，而今已是繼陳大羽之后江蘇寫意花鳥畫壇的“扛旗”人。

    抗美援朝號召時(shí)參軍，分配軍事學(xué)院學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后留校繪軍事圖，5年后復(fù)原回蘇州， 曾籌建中國畫合作社、國畫工場等，一度曾調(diào)任蘇州職工第二工學(xué)院（全日制）教師，后又 擔(dān)任吳門畫苑設(shè)計(jì)員，曾任蘇州工藝美術(shù)職工大學(xué)教師、副校長、代校長。

    曾任蘇州市政協(xié)第6、7、8、9屆委員、常委、文教衛(wèi)委員會副主任，蘇州市文聯(lián)委員， 藝術(shù)指導(dǎo)委員會副主任，蘇州市美協(xié)副主席，以及蘇州市民進(jìn)文化工作委員會主任等職。

    現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中央文史研宄館書畫院研宄員，民進(jìn)中央開明畫院研宄員， 江蘇省文史研究館館員，江蘇省花鳥畫研究會顧問，蘇州市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，蘇州市職 業(yè)大學(xué)教授，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、廣州大學(xué)松田學(xué)院客座教授，泰國曼谷中國畫院名譽(yù)院長， 臺灣藝術(shù)協(xié)會高級顧問。

    曾在國內(nèi)外舉辦個(gè)展60余次，中央電視臺拍攝專題片《花鳥名世匠心鑒人》介紹其藝 術(shù)生涯，江蘇教育臺、北京電視臺等也播放其《花鳥畫技法》講座。作品《長江》入選建國 30周年美展，《陣地花園》、《英雄花》、《鷹擊長空》入選全軍美展并刊登在《解放軍畫報(bào)》 上。有些代表作被各大博物館、中南海、毛主席紀(jì)念堂、中央軍委、中央文史研宄館等機(jī)構(gòu) 和個(gè)人收藏。

    其工筆、寫意無所不能，花鳥、樹石、草蟲、瓜果無所不精，堪稱花鳥畫全才。他的花 鳥畫創(chuàng)作筆墨純熟，剛?cè)岵?jì)，構(gòu)圖多變，格調(diào)清新。

    出版的專著有《畫事一得》、《筆上參禪》、《馨子硯語》、《顛倒葫蘆》、《吳門畫 派的繪畫藝術(shù)》（合著）、《草蟲畫譜》、《鳥類畫譜》、《清供畫譜》、《芥子園畫傳一一 蔬果篇.瓜菜》、《學(xué)畫寶典一一中國畫技法》系列圖書，包括《石榴》、《蝦蟹》、《芭蕉 雞冠花》、《牽牛花》、《魚》等數(shù)十種畫譜，以及《張繼馨扇集》、《張繼馨書畫集》等 60余部，發(fā)表專業(yè)論文600余篇。澤被后學(xué)，功不可沒。

    傳記已載入《中國當(dāng)代美術(shù)家名人錄》、《中國當(dāng)代國畫家辭典》、《中國美術(shù)家協(xié)會 會員辭典》、《江蘇當(dāng)代名家畫庫》《蘇州人才錄》、《蘇州當(dāng)代文化名人》、《常州名人檔 案》等國內(nèi)外40余冊辭書。

    名家評論

    江蘇省文化廳副廳長、江蘇省國畫院院長趙緒成

    蘇州，青山綠水，曲徑幽巷，黛瓦粉墻，正是人間天堂，引來今古游人騷客八方。

    蘇州，水土一方，養(yǎng)人一方，自古就有享譽(yù)海內(nèi)外的“吳門畫派”，更有家喻戶曉的風(fēng)流才子唐伯虎。

    張繼馨，原蘇州工藝美術(shù)職大的副校長、教授。雖年已古稀，仍身體強(qiáng)健，才思敏捷，畫一手好花鳥，可謂當(dāng)1 今蘇州畫壇一才子。

    江蘇省國畫院副院長、一級美術(shù)師喻繼高

    張繼馨先生是一位既繼承發(fā)揚(yáng)中國花鳥畫優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)而又創(chuàng)出自家風(fēng)格的名家，在當(dāng)代花鳥畫壇越來越顯現(xiàn) 其突出的成就，為世人所矚目。成為一個(gè)畫家實(shí)在是很難很難的事，不象電視里看到的大筆一揮那么容易。既要有 先天的淵源，又要有后§的努力，繼馨先生正是有這雙方的條件，才能取得如此可喜的成就。

    選自其文章《秀潤典雅遒勁厚重》

    安徽省書畫院院長王濤

    張繼馨先生花鳥畫傳統(tǒng)功底厚，一筆下去有很多內(nèi)容。江浙一帶大畫家很多，這里也g易出次畫家。吳門地區(qū) 話語溫柔，有陰柔氣，反映在畫面上有明顯的地方特征。但張老的畫除了陰柔，還吸收了一些北方畫的雄壯，像丈 f匹的《蒼鷹圖》，很有霸氣。江南自古出才子，希望張老保持旺盛的精力，創(chuàng)造出更新、更有創(chuàng)造力的作品。 合肥亞名藝術(shù)館舉辦個(gè)展時(shí)座談會上的發(fā)言。

    選自《揚(yáng)子晚報(bào)》

    原蘇州博物館副館長姚世英

    古來今往，畫家簡而取勝者，為數(shù)不多。“簡”而求得統(tǒng)一和諧，非要有扎實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)，長期的筆墨磨練， 概括的造型能力不#布局之“簡”而外，又要具有造型、色彩、筆墨、質(zhì)感四者之“簡”，統(tǒng)一于布局缺一不可《新篁》麻見張繼馨在“簡”字上的苦心用意，他是當(dāng)今花鳥畫家中，注意探索簡筆花鳥畫的一個(gè)有心之人。

    南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、博士生導(dǎo)師周積寅

    張繼馨先生的花鳥畫作品風(fēng)格新穎，于秀潤、典雅中見力度、厚重。雖甜，但甜中有辣，甜辣合一，故而不膩不俗， 辣而有趣有味。他認(rèn)為一個(gè)畫家“風(fēng)格要既量:-格，又要不拘一格”。在他的作品中呈現(xiàn)的是多種面貌，顯得豐富多彩。 在其展覽會上，觀眾看了上一幅，還想看下一幅，毫無雷同之感，但又不離其總體風(fēng)格。

    選自《張繼馨花鳥畫賞析》序

    記者、藝術(shù)評論家蔡寧

    繼馨先生重視生活，擅將寫生的形質(zhì)從容化入創(chuàng)作，采之生活，出之妙構(gòu)。他家居有一小院，牽牛、枸杞、金銀畫花、 長春藤、葫苦瓜等植物爬于架間墻壁，一片園林詩意。他對這些尋常景物，百看不厭，常常畫之而不重復(fù)。

    選自《現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)報(bào)》

    韓國美術(shù)評論家金南洙

    張繼馨先生不但能工善寫，能書善著，筆簡意深的文人畫，也是其擅長，所以人稱其為多面手和有別于一 般畫家的學(xué)者。他的花鳥畫，從傳統(tǒng)形式中走出來，逐步在捶煉自己的面目，做到筆墨酣暢，剛?cè)嵯酀?jì)，在其作品 中得到充分體現(xiàn)。

    選自《張繼馨作品》序

    記者方興

    來到蘇州，提起繪畫藝術(shù)總離不開吳門畫派。吳門畫派興于明代，其影響不僅在長江一帶，甚至在整個(gè)中國繪 畫史中都占有極其重要的位置。

    久居姑蘇的畫家中，張繼馨先生是頗有沖擊力的一位，盡管他已跨入“古稀”之例，仍然保持著旺盛精力和高 產(chǎn)速度。他既酷愛吳門的情趣，同時(shí)追尋北國的粗獷，成為“新吳門畫派”的前衛(wèi)畫家和代表人物。

    選自《新香港月刊》

    書家李德莊

    張繼馨教授的畫作，已經(jīng)成功的擺脫了傳統(tǒng)的&派”纟限，獨(dú)樹一格。在畫面布局和結(jié)構(gòu)方面的形式有多幅 畫作留下空白的畫面很少，部分作品則完全以彩墨取代空白。除此之外，用筆落墨，干濕兼?zhèn)洌瑒傊袔幔嶂幸?剛。墨韻，筆觸，干濕混合交織而成的效果，在 '般的現(xiàn)代彩墨創(chuàng)作當(dāng)中，有時(shí)可以常見到，但對“吳派”畫家來說， 能融入這種手法的，』以算是一大突破。

    選自新加坡《新明日報(bào)》

    張繼馨部分作品如下：