公凱 《秋水》

　　從2006年開始，盡管中國藝術(shù)品市場迅速成長，各門類藝術(shù)品的價格也呈現(xiàn)火爆，但是在很長一段時間里，中國當(dāng)代水墨卻一直處在相對冷清的狀態(tài)。2012年中國藝術(shù)品市場的深度調(diào)整，使當(dāng)代水墨開始嶄露頭角，成為藝術(shù)品市場的一道新景觀。同時，在一級市場中，從“何不水墨”到“水墨原型”，再到“再水墨”“水墨新維度”……各種水墨藝術(shù)展一時間蜂擁而現(xiàn)，中國當(dāng)代水墨在中國藝術(shù)圈和藝術(shù)市場中開始得到更大的權(quán)重。

　　學(xué)術(shù)研究助力當(dāng)代水墨前行

　　上世紀(jì)80年代，中國當(dāng)代水墨就開始出現(xiàn)。近年來，圍繞著中國當(dāng)代水墨的發(fā)展，學(xué)術(shù)界展開了很多的研究和梳理。與此同時，學(xué)術(shù)機構(gòu)舉辦的相關(guān)中國當(dāng)代水墨展也同步前行，這些展覽對中國當(dāng)代水墨的傳播和推廣、影響收藏家的收藏方向起了非常積極的作用。如深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹在前些年先后策劃了“開放的水墨”“墨非墨”“墨變”等一系列當(dāng)代水墨展覽，可以說是“當(dāng)代水墨”成長的見證者和推動者。2012年4月，他又在今日美術(shù)館和中國美術(shù)館策劃了兩個重要的當(dāng)代水墨展——“再水墨：2000—2012中國當(dāng)代水墨邀請展”和“水墨新維度——中國當(dāng)代水墨提名展”。此外，皮道堅、范迪安、賈方舟、劉驍純、余丁等也成功策劃了一系列優(yōu)秀的中國新興水墨展。

　　作為當(dāng)代藝術(shù)話語的建立者，西方藝術(shù)機構(gòu)策劃了多個以中國當(dāng)代水墨為主題的展覽，如大英博物館的“現(xiàn)代中國水墨畫展”、法國吉美博物館的“文人石與中國藝術(shù)創(chuàng)作之路”、波士頓美術(shù)館的“與古為徒：十位中國藝術(shù)家的回應(yīng)”等等，從不同角度表現(xiàn)出西方人對中國“當(dāng)代水墨”的關(guān)注。此外，今年12月，美國大都會博物館將推出重磅展覽“水墨藝術(shù)：中國當(dāng)代繪畫的前世今生”。

　　在眾多學(xué)術(shù)成果梳理的基礎(chǔ)上，魯虹認為，當(dāng)代水墨的發(fā)展已經(jīng)日漸成熟，在當(dāng)代藝術(shù)中找到了自己的位置。中央美術(shù)學(xué)院副教授余丁也表示：“中國水墨畫的價值和價格將隨著博物館、批評、收藏等系統(tǒng)中各個環(huán)節(jié)的相互作用越來越得到認同。”

　　一級市場推廣初見成效

　　不僅學(xué)術(shù)機構(gòu)日漸重視，越來越多的畫廊也開始為探索當(dāng)代水墨的藝術(shù)家扎扎實實做展覽、做市場，譬如香港萬玉堂畫廊、紅門畫廊、對比窗藝?yán)取⒓竟?jié)畫廊等，而蜂巢藝術(shù)中心則表示將把當(dāng)代水墨作為重點推廣對象，今年半數(shù)以上的展覽將會圍繞當(dāng)代水墨這一主題展開。

　　與此同時，國外的商業(yè)機構(gòu)也不放棄這一市場。今年5月，佳士得在紐約亞洲藝術(shù)周期間推出了 “閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展” 私人洽購展覽，佳士得水墨專家Carmen Shek解釋道：“當(dāng)代水墨是一個新興市場，我們希望能夠有所建樹。從紐約舉辦的展售情況上來看，無論是參觀者還是買家的反應(yīng)都表明國際買家對當(dāng)代水墨有著廣泛的訴求。以整體形式在全球化語境下推出這些藝術(shù)家及他們的創(chuàng)作無疑是一種跨文化的積極動作。”香港佳士得中國書畫部國際總監(jiān)江炳強也指出，這是響應(yīng)全球市場對中國當(dāng)代水墨興趣漸濃而做出的新舉措，“我們希望透過舉辦一系列展覽，推廣中國當(dāng)代水墨畫，把這一類別漸漸發(fā)展為獨立拍賣。”

　　據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，近5年來，相關(guān)水墨展覽的熱潮只增不減。2003年至2013年，全國已舉辦過619個以水墨為主題的展覽，其中今年就出現(xiàn)了98個相關(guān)展覽，占這10年總體量的1/6之多。

　　二級市場拍賣行情啟動

　　隨著2011年藝術(shù)品市場的降溫，2012年中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了調(diào)整。很多拍賣公司另辟蹊徑，開發(fā)新的板塊。2012年，中國嘉德春拍首次推出“水墨新世界”專場拍賣，53件拍品成交率高達92.45%，成交額達1377.4萬元，其中有4件拍品過百萬元。同年秋拍，中國嘉德繼續(xù)推進“水墨新世界”，44件上拍作品成交39件，中青年藝術(shù)家的作品備受關(guān)注。北京保利也在2012年秋拍首次推出名為“中國當(dāng)代水墨的中堅力量”的夜場拍賣，49件上拍作品，成交44件，成交率為86.27%，成交總額高達3386萬元。今年，中國當(dāng)代水墨繼續(xù)升溫之勢。在2013年中國嘉德香港春拍中，嘉德首次推出“香港水墨”專場，共有20位藝術(shù)家的25件作品亮相，受到藏家熱烈追捧，成交比率高達88%。

　　然而，雖然很多拍賣行開設(shè)了名為“水墨”的專場，但是傳統(tǒng)的國畫作品依舊占據(jù)了專場的大半江山，當(dāng)代水墨的市場占有量依然很小。如徐累的作品在二級市場的成交率雖然達到了93.83%，但是其總成交額僅為5103萬元，今年保利春拍上拍的作品《向達芬奇致敬——天花》以402萬元的價格成交，為徐累作品的最高成交記錄。李華弌的上拍總量僅為23件，成交總額為1998萬元，成交價格最高的作品《山水作品之十五》，為350萬港元。相對于動輒千萬元的近現(xiàn)代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)，中國當(dāng)代水墨的市場似乎還沒有發(fā)展起來，不過，水墨作品的成功易主也讓人更為直觀地看到了當(dāng)代水墨在未來藝術(shù)市場當(dāng)中的市場價值。

　　在拍賣場上，香港及內(nèi)地的主要拍賣公司都將當(dāng)代水墨作品列入當(dāng)代書畫中進行拍賣，或者將一些數(shù)量有限、具有當(dāng)代觀念的水墨作品歸類到以油畫為主的當(dāng)代藝術(shù)專場中進行拍賣，當(dāng)代水墨的市場規(guī)模還尚不足以形成專場的規(guī)模。由此觀之，當(dāng)代水墨剛剛受到市場的關(guān)注，大部分當(dāng)代水墨藝術(shù)家的拍賣行情剛剛啟動。

　　收藏的好時機已經(jīng)到來

　　梅摩藝術(shù)品指數(shù)曾根據(jù)達明·赫斯特投資的重復(fù)拍賣數(shù)據(jù)，推算出2006年前購買其作品的藏家取得12.9%的年均復(fù)合回報率，相反，2006年后購買的則年均損失達到了7.7%。由此可見，時機對于藝術(shù)品投資至關(guān)重要。藝術(shù)品的收藏也應(yīng)該在藝術(shù)品學(xué)術(shù)價值上有所定位，而市場剛剛開始的時候最為合適。

　　中國當(dāng)代水墨經(jīng)過30年的研究評論，其學(xué)術(shù)價值已經(jīng)得到肯定，水墨的表現(xiàn)形式也日漸成熟，大部分水墨藝術(shù)家的市場還沒有完全發(fā)展起來，有的年輕藝術(shù)家在市場方面完全是一張白紙。所以，當(dāng)下投資當(dāng)代水墨較之其他藝術(shù)領(lǐng)域的投資有著多方面的優(yōu)勢：

　　其一，當(dāng)代水墨市場仍處在嘗試階段，它還只是一個正在逐漸引起市場關(guān)注的新領(lǐng)域。以目前國內(nèi)拍賣市場中流通的當(dāng)代水墨作品的數(shù)量而言，其尚處于一個市場新的增量狀態(tài)，還不足以成為一支不可忽視的勢力。因而很少有大額資本的介入和惡意炒作，投資環(huán)境較好。

　　其二，當(dāng)代水墨從學(xué)術(shù)和創(chuàng)作都已醞釀多年，一些優(yōu)秀藝術(shù)家必然會留在當(dāng)代水墨史上。目前當(dāng)代水墨的很多優(yōu)秀作品因缺乏關(guān)注而整體價位偏低，多在5萬元至50萬元之間，價格逾百萬元的都很少，未來的一段時間當(dāng)代水墨會走向市場噴發(fā)的時期，對于真正的藏家來說，現(xiàn)在介入當(dāng)代水墨是個很好的機會。當(dāng)代水墨的真?zhèn)舞b定因創(chuàng)作者的大多健在也變得相對簡單，投資風(fēng)險小、效益高。

　　其三，由于歐美國家和東南亞地區(qū)藏家的介入，當(dāng)代水墨已具有一定的國外買家基礎(chǔ)，當(dāng)代水墨具有國際盤的優(yōu)勢。整體而言，當(dāng)代水墨的市場未來仍然看漲。