陶冷月1932年作《平湖夜月》鏡心

陶冷月1942年作《冷香清月》鏡心

陶冷月1944年作《以介眉壽 》立軸

　　自海上畫派創(chuàng)立以來，陶冷月無疑是不能缺席的，他開創(chuàng)的“新中國畫”格調新穎、魅力獨特。如今，陶為浤繼承其父親藝術，承前啟后，發(fā)揚光大。

　　在中國美術史上，不乏有父子都擅長繪畫的，如著名父子畫家有宋代的米芾和米友仁、元代的趙子昂和趙雍、明代的文征明和文彭、清代董邦達和董浩。他們在中國美術史上聲名顯赫，成就卓著，有的甚至成為開宗立派的領袖人物。而在現代畫家中，父子善畫、子承父業(yè)的也不在少數，比如齊白石和齊良末、傅抱石和傅小石、郭味渠和郭怡孮、李苦禪和李燕、潘天壽和潘公凱、李可染和李小可[微博]等。而在“海派”畫壇中，陶冷月和陶為浤父子無疑是“海派”畫家中的佼佼者。

　　開創(chuàng)“新中國畫”的陶冷月

　　陶冷月(1895—1985)是現代著名的書畫家，“新中國畫”的創(chuàng)始人。原名善鏞，字永韶，號鏞、宏齋、五柳后人、柯夢道人，江蘇蘇州人。陶冷月出身書香門第之家，其祖父陶然(號芑孫)是清代咸豐辛酉科拔貢生，光緒年間著名詞章家。父親陶惟垂(號云叔)是晚清秀才。陶冷月自幼在伯祖陶治孫和羅樹敏指導下(陶治孫是“小四王”之一的王椒畦的學生，《清代畫史》稱其“工山水，筆意峭拔，皴擦疏簡，蒼茫渾厚”，吳大澂、陸恢也曾出其門下)，系統(tǒng)學習清“四王”山水畫，又旁及王冕、王蒙、米芾、沈石田、文征明、徐渭等山水畫和花鳥畫技法。在蘇州元和縣高等小學讀書時，學習西方繪畫知識。稍長，又隨美國特郎教授研習油畫、水彩畫。以后他先后在長沙雅禮大學、國立暨南大學、中山大學等學校任教。又與謝公展、呂鳳子等創(chuàng)辦南京美術專科學校。他從少年時代開始，細觀月行中天，誦歷代明月詩，從而悟出“春月如笑、夏月特爽、秋月高亢、冬月高寒”的畫月三昧。他曾游遍大江南北，踏雪望月，觀松賞梅。在探索創(chuàng)造新國畫時，注意吸取傳統(tǒng)藝術的精華，再通過寫生，師法自然，在傳統(tǒng)筆法上加進西畫的透視、明暗處理等技法，開創(chuàng)中西結合新畫法。上世紀20年代他筆下的雪與月、夜與色均有其獨特面目。故其同事每每稱他為“冷月”教授，他也就陶然易名，以“冷月”為號。1924年，陶冷月在無錫“池上草堂”舉行第一次個人畫展，受到好評，著名畫家吳觀岱看后曾題詞曰：“冷月陶子于國畫固家學淵源，更研求西畫，亦登堂奧。近且融新舊，通中外，自成一家，創(chuàng)新中國畫，私心欽佩。”1927年蘇州新中國畫社出版《冷月畫集》，標志著其“新中國畫”的形成，以一種與眾不同的新格局，享譽二三十年代的中國畫壇。并在蘇州、南京等地舉辦20余次個人畫展，有的作品還參加日本東京書畫會、美國費城博覽會。解放后，陶冷月本應在藝術上有更大發(fā)展，可惜1957年被錯劃右派，長期抑郁，并過了近三十年的“隱居式”生活，平反后已近暮年，且癱瘓在床、雙目失明。1984年，為慶祝其九十壽辰，上海、蘇州分別為其舉辦畫展。傳世作品《松雪》、《月梅》等藏上海博物館；《雙松明月圖》、《月夜千葉梅花》等藏蘇州博物館[微博]。1985年12月病逝于上海。

陶冷月1981年作《雪月山水》立軸

　　日本著名美術評論家鶴田武良稱陶冷月是中西結合第一個成功者，他開創(chuàng)的“新中國畫”在現代中國畫壇占有重要地位。陶冷月的“新中國畫”特點是以傳統(tǒng)為基準，以歐法補充之，主要寫生，講求形神兼?zhèn)洌舐圆季叭【耙灾令}詞蓋印悉用國畫成式，而遠近平凸之別、光影空氣之變則采用西法。擅畫梅花、松樹、蘆雁、秋江，配以雪景、月亮。尤多月景意境清涼靜寂。為真實表現云月韻味，他用積墨積色之法漸層著色，因而其畫遠看融渾，近看筆筆有致。為了有別于日光下的山水畫，畫月色朦朧中的景物時，參照張僧繇、楊升的“沒骨”法，吸取水彩畫中干畫法等技巧，逐層著色，采用勾、皴、斫、擦等筆法，形成其藝術特色。為表現雪的質感，他冒著嚴寒對雪景觀察寫生，畫出雪的清朗、厚實、疏松的神韻和凜冽之感。也愛畫梅。他吸取前人楊補之、王元章等人畫法，參以徐崇嗣的沒骨畫技法加以發(fā)展，并用自己擅長的月影、雪景相襯托，使人有置身花海月影中的美感。他的繪畫慢而不快，一幅作品的完成，少則幾天，多則幾個月。無論是一山一水，還是一草一樹，他都認真對待，筆筆精到，即使大幅作品也無法找出潦草馬虎的地方。他的書法學歐陽詢、米芾、蘇軾，書品秀逸。每當一幅畫作成，必先另紙試寫數幅，字體、大小、位置都要再三推敲，然后才落款畫上。一直到古稀之年，仍然如此一絲不茍。至于用紙、題款、印章、裝裱也是精心考慮、十分講究。拿用印來講，他的姓名印、齋館印、詩句閑章多至五百多方，皆由當時名家鐫刻。如吳昌碩、王福庵、錢瘦鐵、錢君匋等都為他刻過許多印章。從陶冷月的繪畫中，我們可看到他是以工待畫、以細養(yǎng)畫、以精為畫的典范。

　　陶冷月早年就以賣畫為生，民國時期他的作品在市場上銷路較好，1927年蔡元培曾親自為陶冷月定作畫潤格。30年代初陶冷月寓居滬上、賣畫課徒，譽滿申江。據老一輩畫家回憶，當年冷月畫師的畫不僅銷路好，而且作畫潤格相當高，尤其是山水風景一類的“新中國畫”，動輒數百上千，當時繪畫價格以黃金來論的畫家鳳毛麟角。盡管畫潤很高，但求畫者仍絡繹不絕。值得一提的是，抗戰(zhàn)勝利后他的《貓蝶圖》曾在蘇州以三十兩黃金成交，轟動畫壇。解放后，陶的作品一度沉寂多時，90年代開始陶冷月作品頻頻在海外拍賣市場上亮相，并受到海外投資者、收藏家的追捧。其《月梅圖》在1993年佳士得[微博]拍賣會上以12.1萬港元成交；《月景山水》在1997年蘇富比[微博]拍賣會上又以33.35萬港元創(chuàng)造當時新的紀錄。步入21世紀后，陶冷月作品很受市場歡迎，迭創(chuàng)佳績。2004年《平湖夜月》(1932年作)在蘇富比以222.38萬元拍出，高出估價11倍；2005年《松泉月景》成扇在上海天衡獲價35.2萬元；同年，《月塞蘆雁》被保利上海拍至176萬元，《雪月山水》被蘇富比拍至127.2萬元；2012年《池塘蘆雁圖》在中國嘉德[微博]獲價575萬元，充分顯示了陶冷月的雄厚實力和作品的藝術價值。陶冷月的書法比較少見，偶有亮相，很受市場青睞，2003年他的《臨毛主席詞》手卷在蘇富比獲價10.81萬元。

　　承前啟后的陶為浤

　　陶為浤是當代著名畫家，“冷月畫派”的傳人。字韋宏，號牛齋。生于1940年。作為陶冷月的公子，陶為浤自幼跟隨父親學畫，當父親發(fā)現他的繪畫潛力，便帶著他拜訪吳湖帆、賀天健、劉海粟、錢瘦鐵等畫壇名人，這使陶為浤在啟蒙時期就感受到大家風范，也為他以后的從藝之路提供了多種借鑒。除了跟父親學外，陶為浤又轉易多師。1959年他師從張大壯學習花鳥畫，1961年師從劉海粟學習書畫，并有機會臨習藝海堂所藏的古代名跡，畫藝益進。1964年又師從陳巨來、錢君匋學習篆刻。80年代后多次在海內外舉辦畫展并獲獎。1998年兩幅作品被上海歷史博物館印制成銀箔畫發(fā)行；同年，兩幅作品被中國民族文化研究會印制成金箔畫發(fā)行；五幅作品被上海銀行印制成生肖明信片。1999年所繪《雙兔拜月圖》在第二屆世界華人藝術大賽中被評為“國際榮譽獎”。為此，國內外好評如潮，國外報紙稱他為“中國工筆山水畫大師”、“海派絕才藝術家”。

陶為浤《荷塘月色》立軸

　　陶為浤是一位傳統(tǒng)功力極深的畫家，早年臨摹大量古代名跡，擅畫山水、花鳥，尤精梅花、金魚、松樹、蘆雁、秋江，配以雪景、月亮、柳樹。步入中年后，陶為浤以繼承、弘揚冷月畫派為己任，在表現清靈、皎潔、縹緲、柔美之處用力，終于畫出富于時代特色的《八月濤聲》、《平湖皓明月》、《明月松間照》等一批佳作，這些作品通過積墨、積色，層層添加，盡顯云層、光影的無限變化，因而廣受好評。劉海粟生前曾以“閎約深美”四字評之。有評論家評價他：遵循著“妙造自然”的法則，在其父的藝術構架上加以拓展變化，既不失“冷月畫派”的菁華，又增添許多清靜淡雅之氣。他的作品寧靜、安詳、平和，富有詩的意境，細細品味，往往會讓觀者浮想聯(lián)翩。

　　60歲后，陶為浤多次受邀在海內外舉辦畫展，幾乎每次畫展，很多作品都會被企業(yè)家、收藏家看上買走，即使在前幾年國際金融危機蔓延的大背景下，他的作品銷路依舊十分強勢。為此，國內不少拍賣行也紛紛找上門，2004年他的《明月松間照》尺幅只有2平方尺，結果在中貿圣佳拍賣會上遭遇藏家的你爭我奪，以1.98萬元成交。同年，只有3平方尺的《月夜清暉圖》被拍至2.2萬元。2005年《荷塘月色》在中貿圣佳獲價2.4萬元，《太湖月夜》獲價2.64萬元。近兩年，陶為浤的創(chuàng)作并沒有受市場影響，而是更注重布局構圖，作品簡潔明朗，渾然一體。特別是在營造清夜冷月的氛圍時，力求冷月不冷。

　　陶冷月開創(chuàng)的“新中國畫”使其在中國畫壇上占有一席之地。從目前海內外市場上看，陶冷月和陶為浤父子的作品價格還未到位，特別是國內價格明顯低于海外市場，相信隨著國內人們鑒賞水平的提高，陶冷月和陶為浤父子的作品必將顯示其獨特的魅力和潛在價值。