
陶冷月1932年作《平湖夜月》鏡心

陶冷月1942年作《冷香清月》鏡心

陶冷月1944年作《以介眉壽 》立軸
自海上畫派創(chuàng)立以來,陶冷月無疑是不能缺席的,他開創(chuàng)的“新中國畫”格調新穎、魅力獨特。如今,陶為浤繼承其父親藝術,承前啟后,發(fā)揚光大。
在中國美術史上,不乏有父子都擅長繪畫的,如著名父子畫家有宋代的米芾和米友仁、元代的趙子昂和趙雍、明代的文征明和文彭、清代董邦達和董浩。他們在中國美術史上聲名顯赫,成就卓著,有的甚至成為開宗立派的領袖人物。而在現代畫家中,父子善畫、子承父業(yè)的也不在少數,比如齊白石和齊良末、傅抱石和傅小石、郭味渠和郭怡孮、李苦禪和李燕、潘天壽和潘公凱、李可染和李小可[微博]等。而在“海派”畫壇中,陶冷月和陶為浤父子無疑是“海派”畫家中的佼佼者。
開創(chuàng)“新中國畫”的陶冷月
陶冷月(1895—1985)是現代著名的書畫家,“新中國畫”的創(chuàng)始人。原名善鏞,字永韶,號鏞、宏齋、五柳后人、柯夢道人,江蘇蘇州人。陶冷月出身書香門第之家,其祖父陶然(號芑孫)是清代咸豐辛酉科拔貢生,光緒年間著名詞章家。父親陶惟垂(號云叔)是晚清秀才。陶冷月自幼在伯祖陶治孫和羅樹敏指導下(陶治孫是“小四王”之一的王椒畦的學生,《清代畫史》稱其“工山水,筆意峭拔,皴擦疏簡,蒼茫渾厚”,吳大澂、陸恢也曾出其門下),系統(tǒng)學習清“四王”山水畫,又旁及王冕、王蒙、米芾、沈石田、文征明、徐渭等山水畫和花鳥畫技法。在蘇州元和縣高等小學讀書時,學習西方繪畫知識。稍長,又隨美國特郎教授研習油畫、水彩畫。以后他先后在長沙雅禮大學、國立暨南大學、中山大學等學校任教。又與謝公展、呂鳳子等創(chuàng)辦南京美術專科學校。他從少年時代開始,細觀月行中天,誦歷代明月詩,從而悟出“春月如笑、夏月特爽、秋月高亢、冬月高寒”的畫月三昧。他曾游遍大江南北,踏雪望月,觀松賞梅。在探索創(chuàng)造新國畫時,注意吸取傳統(tǒng)藝術的精華,再通過寫生,師法自然,在傳統(tǒng)筆法上加進西畫的透視、明暗處理等技法,開創(chuàng)中西結合新畫法。上世紀20年代他筆下的雪與月、夜與色均有其獨特面目。故其同事每每稱他為“冷月”教授,他也就陶然易名,以“冷月”為號。1924年,陶冷月在無錫“池上草堂”舉行第一次個人畫展,受到好評,著名畫家吳觀岱看后曾題詞曰:“冷月陶子于國畫固家學淵源,更研求西畫,亦登堂奧。近且融新舊,通中外,自成一家,創(chuàng)新中國畫,私心欽佩。”1927年蘇州新中國畫社出版《冷月畫集》,標志著其“新中國畫”的形成,以一種與眾不同的新格局,享譽二三十年代的中國畫壇。并在蘇州、南京等地舉辦20余次個人畫展,有的作品還參加日本東京書畫會、美國費城博覽會。解放后,陶冷月本應在藝術上有更大發(fā)展,可惜1957年被錯劃右派,長期抑郁,并過了近三十年的“隱居式”生活,平反后已近暮年,且癱瘓在床、雙目失明。1984年,為慶祝其九十壽辰,上海、蘇州分別為其舉辦畫展。傳世作品《松雪》、《月梅》等藏上海博物館;《雙松明月圖》、《月夜千葉梅花》等藏蘇州博物館[微博]。1985年12月病逝于上海。

陶冷月1981年作《雪月山水》立軸
日本著名美術評論家鶴田武良稱陶冷月是中西結合第一個成功者,他開創(chuàng)的“新中國畫”在現代中國畫壇占有重要地位。陶冷月的“新中國畫”特點是以傳統(tǒng)為基準,以歐法補充之,主要寫生,講求形神兼?zhèn)洌舐圆季叭【耙灾令}詞蓋印悉用國畫成式,而遠近平凸之別、光影空氣之變則采用西法。擅畫梅花、松樹、蘆雁、秋江,配以雪景、月亮。尤多月景意境清涼靜寂。為真實表現云月韻味,他用積墨積色之法漸層著色,因而其畫遠看融渾,近看筆筆有致。為了有別于日光下的山水畫,畫月色朦朧中的景物時,參照張僧繇、楊升的“沒骨”法,吸取水彩畫中干畫法等技巧,逐層著色,采用勾、皴、斫、擦等筆法,形成其藝術特色。為表現雪的質感,他冒著嚴寒對雪景觀察寫生,畫出雪的清朗、厚實、疏松的神韻和凜冽之感。也愛畫梅。他吸取前人楊補之、王元章等人畫法,參以徐崇嗣的沒骨畫技法加以發(fā)展,并用自己擅長的月影、雪景相襯托,使人有置身花海月影中的美感。他的繪畫慢而不快,一幅作品的完成,少則幾天,多則幾個月。無論是一山一水,還是一草一樹,他都認真對待,筆筆精到,即使大幅作品也無法找出潦草馬虎的地方。他的書法學歐陽詢、米芾、蘇軾,書品秀逸。每當一幅畫作成,必先另紙試寫數幅,字體、大小、位置都要再三推敲,然后才落款畫上。一直到古稀之年,仍然如此一絲不茍。至于用紙、題款、印章、裝裱也是精心考慮、十分講究。拿用印來講,他的姓名印、齋館印、詩句閑章多至五百多方,皆由當時名家鐫刻。如吳昌碩、王福庵、錢瘦鐵、錢君匋等都為他刻過許多印章。從陶冷月的繪畫中,我們可看到他是以工待畫、以細養(yǎng)畫、以精為畫的典范。
陶冷月早年就以賣畫為生,民國時期他的作品在市場上銷路較好,1927年蔡元培曾親自為陶冷月定作畫潤格。30年代初陶冷月寓居滬上、賣畫課徒,譽滿申江。據老一輩畫家回憶,當年冷月畫師的畫不僅銷路好,而且作畫潤格相當高,尤其是山水風景一類的“新中國畫”,動輒數百上千,當時繪畫價格以黃金來論的畫家鳳毛麟角。盡管畫潤很高,但求畫者仍絡繹不絕。值得一提的是,抗戰(zhàn)勝利后他的《貓蝶圖》曾在蘇州以三十兩黃金成交,轟動畫壇。解放后,陶的作品一度沉寂多時,90年代開始陶冷月作品頻頻在海外拍賣市場上亮相,并受到海外投資者、收藏家的追捧。其《月梅圖》在1993年佳士得[微博]拍賣會上以12.1萬港元成交;《月景山水》在1997年蘇富比[微博]拍賣會上又以33.35萬港元創(chuàng)造當時新的紀錄。步入21世紀后,陶冷月作品很受市場歡迎,迭創(chuàng)佳績。2004年《平湖夜月》(1932年作)在蘇富比以222.38萬元拍出,高出估價11倍;2005年《松泉月景》成扇在上海天衡獲價35.2萬元;同年,《月塞蘆雁》被保利上海拍至176萬元,《雪月山水》被蘇富比拍至127.2萬元;2012年《池塘蘆雁圖》在中國嘉德[微博]獲價575萬元,充分顯示了陶冷月的雄厚實力和作品的藝術價值。陶冷月的書法比較少見,偶有亮相,很受市場青睞,2003年他的《臨毛主席詞》手卷在蘇富比獲價10.81萬元。
承前啟后的陶為浤
陶為浤是當代著名畫家,“冷月畫派”的傳人。字韋宏,號牛齋。生于1940年。作為陶冷月的公子,陶為浤自幼跟隨父親學畫,當父親發(fā)現他的繪畫潛力,便帶著他拜訪吳湖帆、賀天健、劉海粟、錢瘦鐵等畫壇名人,這使陶為浤在啟蒙時期就感受到大家風范,也為他以后的從藝之路提供了多種借鑒。除了跟父親學外,陶為浤又轉易多師。1959年他師從張大壯學習花鳥畫,1961年師從劉海粟學習書畫,并有機會臨習藝海堂所藏的古代名跡,畫藝益進。1964年又師從陳巨來、錢君匋學習篆刻。80年代后多次在海內外舉辦畫展并獲獎。1998年兩幅作品被上海歷史博物館印制成銀箔畫發(fā)行;同年,兩幅作品被中國民族文化研究會印制成金箔畫發(fā)行;五幅作品被上海銀行印制成生肖明信片。1999年所繪《雙兔拜月圖》在第二屆世界華人藝術大賽中被評為“國際榮譽獎”。為此,國內外好評如潮,國外報紙稱他為“中國工筆山水畫大師”、“海派絕才藝術家”。

陶為浤《荷塘月色》立軸
陶為浤是一位傳統(tǒng)功力極深的畫家,早年臨摹大量古代名跡,擅畫山水、花鳥,尤精梅花、金魚、松樹、蘆雁、秋江,配以雪景、月亮、柳樹。步入中年后,陶為浤以繼承、弘揚冷月畫派為己任,在表現清靈、皎潔、縹緲、柔美之處用力,終于畫出富于時代特色的《八月濤聲》、《平湖皓明月》、《明月松間照》等一批佳作,這些作品通過積墨、積色,層層添加,盡顯云層、光影的無限變化,因而廣受好評。劉海粟生前曾以“閎約深美”四字評之。有評論家評價他:遵循著“妙造自然”的法則,在其父的藝術構架上加以拓展變化,既不失“冷月畫派”的菁華,又增添許多清靜淡雅之氣。他的作品寧靜、安詳、平和,富有詩的意境,細細品味,往往會讓觀者浮想聯(lián)翩。
60歲后,陶為浤多次受邀在海內外舉辦畫展,幾乎每次畫展,很多作品都會被企業(yè)家、收藏家看上買走,即使在前幾年國際金融危機蔓延的大背景下,他的作品銷路依舊十分強勢。為此,國內不少拍賣行也紛紛找上門,2004年他的《明月松間照》尺幅只有2平方尺,結果在中貿圣佳拍賣會上遭遇藏家的你爭我奪,以1.98萬元成交。同年,只有3平方尺的《月夜清暉圖》被拍至2.2萬元。2005年《荷塘月色》在中貿圣佳獲價2.4萬元,《太湖月夜》獲價2.64萬元。近兩年,陶為浤的創(chuàng)作并沒有受市場影響,而是更注重布局構圖,作品簡潔明朗,渾然一體。特別是在營造清夜冷月的氛圍時,力求冷月不冷。
陶冷月開創(chuàng)的“新中國畫”使其在中國畫壇上占有一席之地。從目前海內外市場上看,陶冷月和陶為浤父子的作品價格還未到位,特別是國內價格明顯低于海外市場,相信隨著國內人們鑒賞水平的提高,陶冷月和陶為浤父子的作品必將顯示其獨特的魅力和潛在價值。



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