林風眠 《漁業豐收》

　　立美術館“藏落后于建”。而民間機構或私人收藏大量藝術品，卻苦于沒有條件合適的美術館可以展示，“建落后于藏”，這一對矛盾該如何解決?

　　不可小覷的館藏

　　吳昌碩、任伯年、張大千、吳湖帆、黃賓虹、林風眠、程十發、陸儼少……走進位于新樂路富民路口的藏真海派美術館，《海派繪畫展》抓住了許多眼球。

　　美術館的展廳面積不大，但展出的海派名家原作數量頗為可觀。很難想象，所有展品都是這個民間美術館的館藏作品。兩年前，該美術館開館之初，曾陳列著林風眠的《漁業豐收》、朱屺瞻的《搏斗風雨中》、程十發的《大煉鋼鐵圖》、《傣族婚禮》等近百幅名家原作。藏真海派美術館館長萬峻池是上海知名收藏家，館內展出的所有作品是從他的3000多幅海派繪畫藏品中精選而出。

　　浦東新區南六公路上的剛泰美術館是企業投建的美術館，其豐富的館藏作品同樣令人贊嘆。據介紹，從清末民初到現當代的中國書畫家、油畫家、雕塑家的作品有5000件之多。此前，剛泰美術館主辦了《當代海派名家書畫收藏展》，展出的館藏作品既有張大千、林風眠、謝稚柳、陸儼少、唐云、程十發等海派代表書畫家之作，也有不少新海派代表畫家的作品。

　　由浦東文廣局、99藝術網主辦的“首屆中國民營美術館發展論壇”發布數據顯示，2005年起，上海涌現出一批民營美術館，注冊登記的民辦非企美術館10家，民辦非企藝術館11家，其他社會力量舉辦的美術館8家，主要集中在市中心和浦東新區，以收藏展示現當代藝術作品為主。

　　不可回避的尷尬

　　然而，把藏品拿出來展出，需要場館、人員、安保等方面的投入，絕大部分收藏者都很難仿效藏真美術館、剛泰美術館這樣的做法。因此，“藏而不展”成了大批“私藏”藝術品的無奈。

　　另一方面，由于民間美術館存在管理上的規范問題，即便筑起了“巢”，引來的也未必是“鳳”。由于國有美術館可以得到財政補貼，民營美術館資金大都來自于投資主體，個別美術館成了房地產經濟項目的怪現象時有發生。在美術館發展論壇上，成都當代美術館館長呂澎就直言，開幕展就是樓盤開售日，開發商想的都是多少投入在多長時間產生多大回報。

　　即便是有“館”有“藏”，民間美術館的長期運營也存在更大問題。新疆維吾爾自治區美術館籌建中心主任張子康表示，民營美術館面臨如何社會化的問題，老是由企業直接供給，風險性極大，建立新的模式，才能形成穩定的美術館。浦東龍美術館正在舉辦“亞洲線索——龍美術館亞洲當代藝術館藏展”，執行館長黃劍表示，運營美術館年投入至少百萬元。在國外，民營美術館大多由不同企業、不同收藏家共同建立的基金會支撐。個人擁有藝術品最多不過50年，但一個美術館應該做百年大計，龍美術館也將探索基金會合作項目，取代單獨一個企業的投入模式。而據記者了解，今年起，政府方面的上海市民辦博物館扶持基金也開始接受美術館資助申請。

　　不可阻擋的“共享”

　　前英國當代藝術中心總監菲利普·道德表示，民營美術館蓬勃發展不僅僅是“中國特色”，倫敦去年就開了三家民營美術館，中國民營美術館的很多問題，其實外國也存在。他提供了三種經營模式：一是以倫敦薩奇美術館為代表的創業型模式，充分利用空間展示作品，然后銷售;第二種是以意大利都林美術館為代表的教育型模式，只講投入不求回報，開設大眾教育項目;第三種模式是再造型模式，以魯貝爾家族為代表，他們是酒店開發者，同時在邁阿密建立美術館，華盛頓政府邀請該家族在老城區再建一座美術館，為該地區注入活力。他提醒，不應把所有公立的、民營的美術館打造成千篇一律的模樣，“建造美術館大樓是容易的，購入藝術品也是容易的，如果沒有人來美術館，這對美術館來說是可悲的。”

　　和菲利普·道德說的不謀而合，萬峻池的藏真海派美術館“只展不賣”，也讓這個位于鬧市區的民間美術館，具有了和公立美術館一樣的純粹性質——讓更多的美術愛好者享受藝術之美。在萬峻池看來，文化的傳承是永恒的，藏家的擁有都只是暫時的。

　　如何在不影響藏品歸屬的問題上，讓更多的人享受到共同擁有的文化之美?業內人士表示，向公立美術館“借展”是圈內的一個慣例，而且也被事實證明行之有效，但私人藏品在操作上并不容易。隨著全民收藏的發展，相信越來越多的人會更清楚地認識到藝術品的真正價值——這個價值不僅僅是經濟價值，還有它需要被公眾同賞的藝術價值。只有這樣，才能避免民間美術館“建落后于藏”的尷尬。