《寒雪未消春已到》

《傲骨凌風》

《野趣圖》

　　著名國畫家馬建民給人的第一印象，不像是一位畫家，因為他沒有一般畫家的那種外部張揚，也不同于他寫意作品所表現(xiàn)出的粗獷與雄渾。現(xiàn)實生活中的馬建民是一位溫文爾雅的文人，言談舉止表現(xiàn)出很高的修養(yǎng)；嚴謹中透著大氣，給人一種可敬的親近感。這也許是大自然對畫家潛移默化的影響和熏陶使然。

　　馬建民以古為師，崇尚傳統(tǒng)；寄情山水，細心體悟。在書畫藝術(shù)的道路上永不停歇，筆耕不輟，不斷創(chuàng)作，數(shù)年來上追宋元和大家作品的至臻境界，進學虛谷、八大山人、石濤等諸家的寫意精神及筆墨神韻。馬建民擅長山水、花鳥創(chuàng)作，尤其在創(chuàng)作京西太行山脈作品的題材中，將其人文文化和秀美的自然景觀相結(jié)合，極大地豐富了創(chuàng)作內(nèi)涵。

　　常言說：“詩言志，畫映情。”馬建民的畫作，完全是他真實情感的奔放和藝術(shù)追求的自由想象。畫源于生活，但不是對生活自然真實的描摹，而是對生活的深刻感悟和精心創(chuàng)造。一旦現(xiàn)實生活素材成為了畫作，就有了思想、有了生命、有了意境、有了人生追求；有真花真草的嬌艷與靈秀，更有真花真草所難以表現(xiàn)的雋永與境界；有了更高的觀賞性、審美性和至誠至善的向往與追求。馬建民從不滿足于物象的靜態(tài)寫實刻畫，而是竭力追求其風神與骨力。從大自然的萬千物象中尋求情感的寄托和心靈的釋放，把自己的情與志融于繪畫的筆端，使自己的靈魂與畫作融為一體，賦予色彩以精神與血性。

　　在歷代繪畫大家中，馬建民最為推崇大畫家李可染“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的經(jīng)驗之談，他認為，傳統(tǒng)是遺傳基因，而生活則是后天營養(yǎng)，只有將兩者結(jié)合起來才能創(chuàng)作出有生命力的作品。馬建民在藝術(shù)創(chuàng)作中，崇尚自然，以自然為師，這不光體現(xiàn)了他對自然物象的尊重，而且畫家還將個體情懷融入自然，達到了“天人合一”、“物我兩忘”之境界。馬建民的花鳥畫采用疏朗簡約的傳統(tǒng)構(gòu)圖方式，在中國畫寫意理論指導下的意象造形，“源于古人、取法古人”，又“異于古人、超越古人”，具有主觀與客觀、表現(xiàn)與再現(xiàn)、具象與抽象的多重性。其作品筆法奇特、墨法秀潤，筆下描繪的大自然山水、花鳥，以平實樸素的表現(xiàn)手法，營造出氣勢凜然、生動清新的山水；妙趣橫生，渾然天成的花鳥、書香氤氳、琴瑟和鳴，充盈著畫家對自然精神和生活的熱愛，更具東方的神韻和東方美，喚起人們對大自然的關(guān)愛，對美好生活的追求。

　　北京商報記者 宋永春

　　馬建民

　　筆名馬野，主攻國畫山水、花鳥。現(xiàn)為北京美協(xié)區(qū)縣美術(shù)工作委員會秘書長、門頭溝區(qū)美協(xié)副主席。近年來作品多次參加國內(nèi)外有影響力的展覽及大型活動，其作品分別在《北京日報》、《團結(jié)報》、《中國礦業(yè)報》、《是與非》、《盛世收藏》等報刊、雜志、電視欄目發(fā)表專題報道。