9月9日，“和諧中秋·品讀經(jīng)典——京城書(shū)畫(huà)京劇名家聯(lián)誼會(huì)”在湖廣會(huì)館舉行，著名書(shū)法家張瑞齡和來(lái)自戲曲領(lǐng)域的表演藝術(shù)家們，通過(guò)書(shū)法創(chuàng)作和京劇演奏，演繹了書(shū)法與戲曲的融合，給與會(huì)嘉賓送上了一份特殊的中秋節(jié)文化禮物。

　　書(shū)法與京劇是中國(guó)的國(guó)粹。它們精美至極，雖然兩者在表現(xiàn)形式上差別迥異，但在精神實(shí)質(zhì)上，卻殊途同歸，頗多相似之處，都講究傳承、功力、講究才情以及文化修養(yǎng)，這是它們深層次的追求。張瑞齡告訴北京商報(bào)記者，兩者都是線性藝術(shù)，容不得猶豫彷徨與描來(lái)改去、容不得粗心大意與敷衍了事，需要?jiǎng)?chuàng)作者有深厚的文化積淀，在此基礎(chǔ)上自由地發(fā)揮，隨性表達(dá)，毫無(wú)造作的感覺(jué)，讓人心情愉悅，在欣賞的過(guò)程中得到美的享受。

　　作為當(dāng)代知名的書(shū)法藝術(shù)家，張瑞齡勤于書(shū)法的研習(xí)，他同時(shí)也是位資歷深厚的戲曲愛(ài)好者。在眾多好友的眼中，他不僅有一手絕妙的書(shū)法，還是位深藏不露的票友。幾十年來(lái)，張瑞齡長(zhǎng)期浸淫于書(shū)畫(huà)戲曲之中，對(duì)它們有深刻的體會(huì)，有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。他表示，書(shū)法和京劇聯(lián)系緊密，很多京劇老前輩書(shū)法非常好，同時(shí)有更多的書(shū)畫(huà)家愛(ài)好京劇，“書(shū)法與京劇可以說(shuō)是一對(duì)孿生兄弟，有著共同的審美原則，重視中庸之美，兩者相融相生，共同發(fā)展”。 

　　林語(yǔ)堂說(shuō)：“一切藝術(shù)的悶葫蘆都在于節(jié)奏與氣韻。”京劇與書(shū)法在這一點(diǎn)上是最相通的。京劇的節(jié)奏與氣韻由劇情的發(fā)展以及演員的唱、念、做、打、舞中展現(xiàn)；書(shū)法則用點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體、章法以及線條的輕重緩急，墨色的枯濕濃淡來(lái)展示。有些書(shū)家甚至是聽(tīng)著京戲或聽(tīng)完京戲再揮毫易進(jìn)入狀態(tài)。對(duì)此，張瑞齡分析，書(shū)法與京劇在很多道理上也是相通的，比如書(shū)法講究“力透紙背”，而京劇在念白行腔上也對(duì)力道有著嚴(yán)格的要求，要把聲音送到最后一排觀眾的耳朵里，和“力透紙背”有著異曲同工之妙。京劇與書(shū)法是傳統(tǒng)文化的瑰寶，要互相吸收借鑒，互通有無(wú)。目前，書(shū)畫(huà)界有普遍的浮躁風(fēng)氣，現(xiàn)在的藝術(shù)家應(yīng)該像老前輩一樣研習(xí)書(shū)法和國(guó)學(xué)，提升個(gè)人素質(zhì)，回歸到真正的文化軌道上。

　　藝術(shù)是相通的，是人的性情的表達(dá)，情感、學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)、性格常常融匯其中。京劇中的喜、怒、哀、樂(lè)由演員的本身的技巧精彩演繹，而書(shū)法家則求諸筆墨，肆意揮灑，他們可謂同宗同脈。比如，梅蘭芳好比王羲之書(shū)風(fēng)，溫文爾雅、剛?cè)嵯酀?jì)，處處滲透著“不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的“中和”之美；譚派如魏碑，渾樸酣暢；余派如唐楷，清剛、細(xì)膩、精到。“無(wú)論書(shū)畫(huà)還是戲曲，只要能讓人在品讀欣賞之中有所感悟、有所思考，作為藝術(shù)創(chuàng)作便是給大眾最好的回報(bào)。”張瑞齡表示。