傅雷說畫，說黃賓虹的畫，彌漫著悠遠的詩意。讀傅雷說黃賓虹畫的文字，就是讀一首詩，一首從內心深處汩汩而出的詩。傅雷懂畫，說出畫理畫意，并不足怪。然而，能用詩一樣的語言評述黃賓虹的畫著實不意，這是才情，也是深度。

　　讀傅雷說黃賓虹畫的文字，百讀不厭，尤其是在暮色中讀，會體驗到傅雷——一位學貫中西的文人對自己心儀的畫家的那份癡情。這一點，至今無出其右者。

　　研究黃賓虹的文章可以車載斗量了，傅雷之筆，具有耀眼的光輝。

　　1943年5月，傅雷在上海榮寶齋畫展看到黃賓虹的山水畫作《白云山蒼蒼》，傅雷一見傾心，當即購買。在傅雷的眼中，這幅作品“筆簡意繁，丘壑無窮，勾勒生辣中尤饒嫵媚之姿，凝練渾淪”。

　　傅雷購買黃賓虹畫作的理由躍然紙上。

　　這是傅雷認識黃賓虹畫作的開始，一個月以后，傅雷向朋友默飛借來黃賓虹的6幅畫作，“懸諸壁間，反復對晤，數日不倦”。癡情的傅雷看到了什么，當然是詩意，于是，傅雷致書黃賓虹，一吐為快——“筆墨幅幅不同，境界因而各異：郁郁蒼蒼，似古風者有之，蘊藉婉委，似絕句小令者亦有之。妙在巨帙不盡繁復，小幀未必簡略，蒼老中有華滋，濃厚處仍有靈氣浮動，線條馳縱飛舞，二三筆直抵千萬言，此其令人百觀不厭也”。

　　傅雷的西語素養深厚高廣，審視西方藝術的眼界寬泛遙遠，同時，他的舊學根基牢固扎實，面對傳統藝術的感覺奇妙通達，因此，我們在傅雷即興的言語中，看到一個人飛揚的情思。正是這樣的認識，傅雷屢次向黃賓虹購畫，也接受黃賓虹的饋贈。1943年6月，黃賓虹贈給傅雷冊頁，傅雷如獲至寶。這件山水冊頁，使傅雷多日足不出戶，反復欣賞，平息自己獨有的激動。是夜，傅雷在致黃賓虹的手札中，談到自己對黃賓虹山水冊頁的理解——“前惠冊頁，不獨筆墨簡練，畫意高古，千里江山收諸寸紙，抑且設色妍麗(在先生風格中此點亦屬罕見)，態愈老而愈媚，嵐光波影中復有晝晦陰晴之幻變存乎其間；或則拂曉橫江，水香襲人，天色大明而紅日猶未高懸；或則薄暮登臨，晚霞殘照，反映于藤蔓衰草之間；或則驟雨初歇，陰云未斂，蒼翠欲滴，衣袂猶濕，變化萬端，目眩神迷。寫生耶？創作耶？蓋不可以分矣。且先生以八秩高齡而表現于楮墨敷色者，元氣淋漓者有之，逸興遄飛者有之，瑰偉莊嚴者有之，婉孌多姿者亦有之”。

　　夢幻般的感覺，催生出形象、絢麗，靜雅、幽深的詞語，這是詩人的想象，是詩人的語言。時下評畫的文字，庶幾找不到這般文采和節奏。

　　才情起于傅雷對中西美術的了解，在法國求學期間，傅雷與劉海粟等人徜徉各大博物館和美術館，造訪名家，遍覽名作，美術鑒賞能力不斷提高。回國后，他在藝術學校講授西方美術史。同時，他對中國傳統美術進行了深入研究。他曾多次致書遠在北平工作的黃賓虹，請求老先生幫助購買《故宮書畫集》。這樣的積累，才有這樣的識見。1943年7月13日，傅雷在手札中對黃賓虹講了一段話，我愿意把這段話看成傅雷對自己審美能力的歸納——“倘無鑒古之功力、審美之卓見、高曠之心胸，決不能從摹古中洗煉出獨到之筆墨；倘無獨到之筆墨，決不能言寫生創作……摹古鑒古乃修養之一階段，藉以培養有我之表現法也；游覽寫生乃修養之又一階段，由是而進于參悟自然之無我也”。

　　看看，這種辯證關系，從不同的角度說明了傅雷藝術眼光的精深和獨特。

　　1943年末，傅雷購買黃賓虹的畫作有二十余件，接受饋贈的畫作也有十余件，這一年，可謂傅雷收藏黃賓虹畫作的重要一年。也是這一年，傅雷在上海為黃賓虹舉辦了“黃賓虹八十書畫展”，得以全方面賞讀黃賓虹的畫作，可以說，作為黃賓虹的研究者，傅雷的經歷與幸運是不能復制的。正是因為這種機緣，傅雷找到了窺見黃賓虹畫作的路徑。1943年9月11日，傅雷對黃賓虹的畫作如此點評——“例如《墨濃多晦冥》一幅，宛然北宋氣象；細審之，則奔放不羈、自由跌宕之線條，固吾公自己家數。《馬江舟次》一作，儼然元人風骨，而究其表現之法則，已推陳出新，非復前賢窠臼。先生輒以神似貌似之別為言，觀之二畫恍然若有所悟”。

　　傅雷對黃賓虹畫作的屢屢發言，黃賓虹又是如何看的？黃賓虹的第一感覺是“快聆宏旨，回環再四，感佩莫宣”。如果說這是黃賓虹的謙辭，我們不妨再看一看他的心聲——“今次擬開畫展，得大力文字之揄揚，喜出望外”。

　　傅雷評述黃賓虹畫作的悠遠詩意，一點一滴滲入到黃賓虹的心間，自然“喜出望外”了。