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　　鄭孝胥(1860—1938)，字蘇戡，一字太夷，號海藏，近代著名政治家、書法家，福建閩候人。清光緒八年(1882)舉人，曾任廣西邊防大臣，安徽、廣東按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遺老自居，定居于上海，鬻書自給。1932年隨溥義任偽滿洲國總理兼文教部總長等。書法工楷、隸，尤善行書，所作字勢偏長而蒼勁樸茂，與于右任并稱為“北于南鄭”，其書法在清末至民初影響深遠，為民國五大流派之一。亦工詩，是閩派詩的首領，為清末“同光體”的倡導者之一，有《海藏樓雜詩》傳世。

　　鄭孝胥早年學蘇、顏，后學魏碑，并參張裕釗之法，形成一種清剛、遒勁、凝練的風格。雖一生活躍于政治舞臺，然刻苦鉆研，臨池不輟。在書法主張上，鄭氏明確貶黜清末流行的館閣書體，卑視晉唐格轍，認為師古不可盲從，提倡自我創造，不拘泥于古人。他的書法無論筆墨內涵，還是藝術境界，無不具有“翰逸神飛，立異標新”的大境，在民國書壇中可謂一枝獨秀，眾望所歸。他的作品，既有精悍之色，又有松秀之趣，于沖夷之中帶有激宕之氣。這副“行書七言聯”(見圖)就是他的作品，從中可看出其藝術風格。

　　行書七言聯，縱130厘米，橫20厘米，紙本。此聯氣勢恢弘，字徑盈尺，是鄭氏現有作品中尺寸最大的。其上聯文曰：“能使龍池飛霹靂”，出自蘇軾《次韻吳傳正枯木歌》；下聯文曰：“倒傾蛟室瀉瓊瑰”，出自蘇軾《有美堂暴雨》詩。聯句氣勢豪邁，對仗工整，取舍恰當，充分反映了作者對蘇詩的喜愛和造詣。在用筆上，此聯筆勢雄健，筆畫厚重而飄逸。其豎畫粗濃，剛勁挺拔，如“霹”、“倒”字的豎筆，有一瀉千里、力透紙背之勢。其橫畫由細到粗，略含隸意，如“霹”、“室”之橫畫，蠶頭燕尾，雄壯有力。特別是“使”、“蛟”等捺筆，彎曲成一曲線，使之方中有圓，富有生機。在結體上，其字字形狹長，上肥下瘦，上密下疏，偃仰相參，不相雷同，使之實中有虛、虛中有實。落款用精絕的行書小字書寫，與奇逸豪邁的行書大字相襯托，使得大中有小，富有層次。在布白上，字的分布均勻，外圍余地很少，顯得莊重而又大氣。綜觀此作，其聯結體奇逸，線條圓勁風動，墨潤清新搖曳，取勢平中生險，鋒毫翻轉自如，清剛和書卷之氣呼之欲出，書風凝重而有韻致。上聯款“伯璞仁兄雅屬”，下聯款“癸酉立春孝胥”。下鈐“鄭孝胥印”白文印、“太夷”朱文印。此“癸酉立春”為1933年立春，時鄭氏在大連，正追隨遜帝溥儀。是年鄭氏已73歲，故書風老辣，筆力蒼勁，氣息淳古，是鄭氏“偉邁宏肆”之書風精品之一。

　　此聯的受書人“伯璞仁兄”即徐伯璞。徐伯璞(1901—2003)，山東肥城人，著名畫家和書畫收藏家。早年畢業于齊魯大學，1927年赴日本留學，入日本東京明治大學攻讀教育。在日本期間，恰和閩籍陳姓同學同住一室。陳氏見徐氏愛好收藏書畫，便問其為何沒有鄭孝胥的作品。徐氏以“位卑人輕索書不成”答之。陳氏講：“鄭孝胥是我姨夫，現在大連，我即日修書為你索取墨跡。”不久，鄭孝胥就寄來了此聯。徐氏得此聯后如同拱璧，小心珍藏，就是在烽火連天的戰爭年代也不忍丟棄。1984年，徐氏將此聯和收藏的110件近現代名家作品一起，捐贈國家，現由江蘇省淮安市博物館收藏。