8月20日訊 2013年春拍已落下帷幕，秋拍即將來襲，為了更清楚地分析和預測本年度的拍賣市場，為了高屋建瓴地對整個藝術品一二級市場做出評判和認識，把握當代藝術領域的投資價值和方向，中國藝術品市場研究院副院長、研究員、博士生導師西沐先生在近日接受采訪時表示：中國藝術品市場正處于冷靜的調整期，從各個方面來看，此種調整不可能一蹴而就。

　　市場信心尚在積累 大拍賣行表現可圈可點

　　從2013年春拍情況觀察，今年整個藝術品市場上升的氣氛在不斷提升，市場的信心也在不斷積累。但市場的成交額和去年春拍相比沒有很大的變化。也就是說，今年整個春拍市場氣氛雖然好，人氣也在提升，市場的氛圍也更為活躍，但總的成交規模比較平穩。總的來說，今年春拍有以下幾個特點。

　　第一，拍賣市場受經濟大環境的影響，市場的信心還處在積累的過程。就國內的整個大環境來說，不確定的因素很多，整個市場發展的前景并不是很明朗。在這種情況下，藝術品收藏投資的信心成長的基礎還不是很扎實，受干擾的因素還較多。所以從宏觀上講，不能說春拍市場的信心得到了很大提升，只能說信心還處在培育、積累的基本階段。

　　第二，整個拍賣市場的結構發生了改變。首先是熱點多元化、分散化。在整個藝術品拍賣市場，不同的版塊，不同的收藏門類都有熱點。既有書畫等傳統藝術板塊的熱點，又有油畫雕塑等當代藝術板塊的熱點，既有工藝藝術品的熱點，也有古玩雜項、碑帖、古籍善本等的熱點。可以說熱點多元化是主基調。其次，今年春拍反映出了一個市場回歸的趨勢。從拍賣成交規模來看，中國傳統書畫版塊的成交量占據整個拍賣總成交量的比例在迅速提升，甚至可以說出現了中國傳統書畫版塊一股獨大。也就是說，在市場的發展中，傳統書畫版塊的地位得到了進一步提升與鞏固。

　　出現熱點分化和傳統書畫版塊交易量集中的原因，我想不外乎以下幾點。一方面，大家對市場風險有了一個新的認識。人們再也不去追求天價作品，而是角逐一些不同門類的好作品。這樣能夠降低投資的風險。另一方面，傳統書畫為什么市場份額激增呢？這是市場的避險情緒造成的。傳統書畫在收藏和投資的領域里，有非常廣泛的認知度，有非常多的收藏群體和人數的支撐。好的中國傳統書畫在市場上更容易流通，更容易變現。所以，對一些資本和機構來說，購買傳統書畫作為投資收藏，退出的風險會更小。

　　第三，整個拍賣市場的天價拍品出現的少了。無天價拍品的出現，主要取決于兩個方面。首先，由于拍賣的行情不是很明朗，有好拍品的藏家可能不愿意拿出來拍賣。其次，大家對市場風險的預期提升了。人們會感到過高的拍品價格在市場的預期不確定的情況下，可能預示著、隱藏著更大的風險。

　　第四，存世藝術家的拍品大量地撤拍流拍。市場上有很多當代還活著的藝術家，他們的作品價格已經非常高了。但在今年春拍里，有很多存世藝術家的作品不是撤拍就是流拍。這樣的情況反映了大家對存世藝術家的價值認定還需要有個過程。存世藝術家自身或者機構對其價值的認定，與藏界、市場對他們的認知和評判，之間還有一個錯位。

　　第五，今年春拍我們看到一個大的情況，即機構、資本和藝術家本人對今年的行情預估與市場現實的購買力形成了很大的不吻合。機構、資本和藝術家對今年的行情期待過高，可是通過拍賣我們發現，市場并沒有給他們的預估和預期一個非常有力的支撐。

　　2013年對拍賣市場來說是非常關鍵的一年。大的拍賣行本身對今年的拍賣期望值比較高，所以他們的征集工作、展覽工作、客戶的爭取工作、維護工作各個方面都做的相當深入和細致，也就是說比較到位。所以大的拍賣行我們感到可圈可點的地方比較多，整體表現是比較積極的。

　　但是很多中小拍賣行，特別是小拍賣行，今年沒有進行新的拍賣。即便舉行了拍賣，也沒有很好的業績。在今年春拍大的環境下，中小拍賣企業的生存空間受到了很大的擠壓。

　　中國的拍賣市場，隨著市場規模逐步擴大，參與者不斷增多，市場的競爭越來越充分。在一個競爭相對充分的行業市場里，按照規模經濟學的原理，市場會越來越走向集中。在充分競爭的條件下，市場的集中度會越來越高，這是市場發展的規律。但是，就中國的藝術品市場來說，由于市場內需求的層次和種類差異化比較大，我們會看到這樣一個情況：在市場越來越走向集中的同時，有很多有專業特色、專業優勢的小的拍賣行，由于其專業能力而做到小而精，小而強，也有自己的生存空間，甚至可以依托自己的核心能力不斷拓展自己的發展空間。相反，那些與大公司進行同質化競爭的小企業，一定會在惡性競爭中被市場消解，在競爭的過程中慢慢地走向自生自滅。

　　新進場資金將成秋拍重大看點 成交規模會有適度增長

　　今年春拍由于受經濟大環境的影響，市場的信心還處在培育和集結的過程中。市場信心會逐步地得到提升，由于整個藝術品市場發展的規模和關注度的上揚，人氣也會得到一些聚集與提升。人氣的提升，意味著進場的資金會有一定幅度的增長，特別是新進場資金是一個重大看點。今年的秋拍，從大的趨勢來看，規模會比2012年秋拍有一個適度的增長。

　　整個市場的熱點也不會過度集中，其中，近現代書畫可能還會沒有懸念地成為秋拍的熱點。其他的一些藝術版塊，特別是工藝藝術類的拍賣市場，可能會出現不少熱點。另外，由于進場資金增多，人氣恢復，信心聚集，可能會有好的拍品出現、上拍。高價位的拍品也可能會不斷出現。在一些經典作家的經典作品的帶動下，存世藝術家的拍品，特別是書畫、油畫可能會有一些新的看點。從拍賣業的結構來看，除了一些大的拍賣企業在秋拍會有好的表現，不同區域的拍賣企業也可能出現亮點。從行業市場結構來看，拍賣熱點區域化趨勢還會進一步得到強化。除了全國幾個大的拍賣公司是秋拍市場的焦點以外，不少重點的區域性拍賣公司也會有不錯的表現。

　　藝術品國際化是雙向運動 藝術回流取決于市場機制

　　中國藝術品國際化是趨勢，國際化包括兩個方面，一個是我們走出去。國內一些大的拍賣公司，比如嘉德、保利等等，已經開始走出去了。先到香港舉行拍賣，然后在國外設立分部，這些都是走出去的前期準備。另外則是國外的藝術品走進來。國際化是一個雙向運動。國際化市場的前提是它必須是一個開放的市場。所以，在中國的藝術品走出去的同時，國外的大拍賣行受中國市場的吸引進入中國市場可以說是大勢所趨。

　　比如國外的藝術品市場的大信息公司，比如artprice，artnet，包括法國的藝術基金等，都已經通過各種各樣的形式進入了中國市場，不僅僅局限在拍賣行業。當然，無論是中國的藝術品走出去，還是國際的大機構走進來，它給中國藝術品市場帶來的效應都是雙重的。首先這對現有的藝術品拍賣格局是一個沖擊。這種沖擊更多的是積極方面的，因為它增加了國內拍賣企業的危機感，促使他們提升自己的競爭力，更積極地維護自己的客戶。而國外的機構的發展理念、運營模式以及精細化的管理理念等都會對中國藝術品市場的發展帶來新的啟發、視角和機制性的推動。

　　中國古代、近現代的大量優秀藝術作品分布在世界各地，這是事實。但是，是不是分布在世界各地的藝術品都要回流到中國才好，這本身并沒有評判的標準。藝術品回流，從文化交流的角度來看，不一定是非要發生的。我感覺這更多取決于市場機制。中國的經濟發展了，世界對中國概念、中國文化價值的認知度高了，中國本土的購買力強了，形成了價格上的勢差而導致了回流。我們不要給藝術品的回流帶上更多的意識形態的評判。

　　中國的古代書畫如果放到國外大的美術館或博物館，既可以得到很好的保管，又對傳播中國文化很有意義。并不是說中國書畫一定要回到國內才算是愛國，放到國外就不愛國了。只要書畫是依靠合法、正規渠道流往國外的，我們積極支持中國的藝術、中國藝術品、中國藝術家和藝術機構走出去。我們一定要用全球化的視野看待中國藝術市場的發展，看待中華民族崛起，看待中國文化傳播，而不要過度的強調藝術品的“在哪里”，過度的強調“誰擁有”。藝術品本來就是世界的財富，只要是通過合法、合規渠道獲得的，都是對中華文化的保留、保護和傳播。當然，由于市場機制、價格原因造成的回流，也是誰也阻擋不了的。該發生的一定會發生，這就是市場。

　　畫廊被邊緣化 禮品市場沖擊公開交易體系

　　在發達國家的交易體系里，畫廊是一級市場，拍賣是二級市場，此外還有博覽會、藝術沙龍等等。這是一個以交易體系為分類的市場結構。在這種分類里，畫廊直接對接生產者、藝術創作者，它起到的是價值發現、價值整合和價值輸出的職能。在國外，一級市場和二級市場形成了一種平衡的力量，因此市場的發展便比較平穩、良性。二級市場，也就是拍賣市場，實際上承擔著競價、定價的職能，通過拍賣平臺，形成了價格制定和價格呈現，最后達成了價格制定的功能。

　　中國現在是一、二級市場嚴重倒掛。以拍賣為首的二級市場發展非常快，而一級市場被嚴重地邊緣化。在整個中國藝術品市場總成交額里，拍賣業成交額達到了30%左右，畫廊成交額占據不到5%，這說明畫廊行業的發展非常式微，畫廊行業在市場中被邊緣化的趨勢非常明顯。一個市場如果缺失了價值發現的功能，而直接躍到了定價平臺，通過價格來確定價值的時候，整個市場的定價機制就被扭曲了。好像誰的價格高，誰的價值就大，誰的藝術水準就高。這幾年里藝術市場出現的亂象，很多都是圍繞這條主線產生的。因為缺少價值發現、價值整合、價值輸出的平臺，從而導致了以價格為評判價值高低的標準，以價格作為藝術水準高低的評判標準的一個惡性循環。所以很多人都對拍賣價格、拍賣紀錄趨之若鶩，去追求虛假的拍賣的價格記錄，甚至通過假拍去偽造虛假的拍賣紀錄來誤導市場……這些情況，都是與畫廊市場地位的缺失分不開成的。

　　畫廊被邊緣化的原因是多方面的。在國外，市場體系建立的時間比較長，運轉的過程也經過積累，并進一步地被規范。藝術家不會輕易介入二級市場，而是通過一級市場，即通過畫廊參加拍賣會等二級市場。而中國的藝術品市場的表現幾乎是反向的。在中國藝術品市場的交易中，除了畫廊、拍賣行、博覽會這些正常的、公開的交易體系，大量存在的是藝術品的私下交易。保守地講，私下交易占到了中國藝術品市場總額的一半以上。大量的私下交易是對藝術品市場公開交易體系的巨大沖擊。所以畫廊業、拍賣業、博覽會的發展都很艱難。

　　在中國，大量的交易是產生在私下交易這個環節，私下交易里邊最大的份額是禮品市場。也就是說，大量的中國的藝術品在市場交易過程中有被當做投資的，有自己收藏的，但這些所占的份額不是絕對大的，絕大部分份額是被作為禮品在市場上流通，這就是中國藝術品市場交易體系里面最具特點，最深刻的一個特征。

　　我們可以看到中國藝術品市場中，如今藝術名家，多是左右體制資源、社會影響力很大的一些人，都成了市場明星，價錢一個比一個高，這些人依托資源優勢，最容易被社會認知，最容易作為一個禮品來推向市場。而一些學術價值很高，對社會運作和市場運作又不是特別在行的一些藝術家及其作品，價格還非常低。龐大的藝術品私下交易市場，一方面是歷史原因造成的，另一方面，禮品市場有其自身的價值和經濟規律。由于被購買的藝術品是用作送禮用的，購買者對藝術品的要求，首先在于創作藝術品的藝術家必須要有非常高的知名度。禮品主要流向權貴。這些權貴一般都不是專業人士，他們更在乎藝術家的社會地位和社會名望。這就導致了很多人在買藝術品的時候首先看藝術家的身份和官銜，而非看藝術品有怎樣的水準和美學價值。如此種種的原因，導致了中國藝術品市場私下交易泛濫，規模巨大，并沖擊了中國藝術品公開交易體系的發展與價值評判標準的建立。

　　國外資本助力中國當代藝術市場 本土話語權正在形成

　　雖然當代藝術收藏在這幾年得到了不錯的發展，與傳統書畫相比，當代藝術的收藏者屬于小眾人群。當代藝術及其市場剛開始興起的時候，國外的基金和資本起到了非常大的作用。在很長的一段時間以內，由于國內的購買力還沒有起來，國外的一些戰略資本，憑借對藝術市場的敏銳和熟練的判斷能力，感到中國當代藝術市場給他們提供了一個非常大的市場空間。所以他們就前瞻性地進行戰略投資。只需要十多億人民幣，就幾乎可以操控中國的整個當代藝術市場，包括定價權和話語權，誰好誰壞，誰應該是什么價位等都是他們及其代言人說了算。而國內的資本在加入進來的時候，只能跟著國外資本跑，因為話語權和定價權在他們手里。現在當紅的一些當代藝術家，不少是在這種狀況下由國外戰略資本培養起來的，市場價值也就當然遵循著他們的評判標準。

　　但隨著中國藝術品資本市場的成熟，隨著投資隊伍的不斷成長壯大，中國藝術品在當代藝術版塊的投資規模越來越大。本土資本對當代藝術的話語權有了需求，對當代藝術的文化自覺越來越顯現出來。肯定會出現這樣一種情況：中國本土的藝術資本或投資者，會在收藏、藝術審美的過程中，逐步形成自己的一套價值評判標準，文化基本視角，會形成自己的定價標準，也就是逐步建立基于本土的話語權。當這種話語權與前幾年國外戰略資本形成的話語權不吻合的時候，可能本土的話語權更有生命力。所以，像尤倫斯這樣的外國資本機構在不斷地變賣自己的當代藝術收藏，也就不足為奇，因為他們看到了這個風險。一旦本土資本形成的話語權對他的話語權形成挑戰的時候，他的藏品會面臨巨大的價值風險。

　　如今的本土資本對當代藝術的投資規模可以說已經達百億級這樣一個規模。所以，中國當代藝術本土資本形成的話語權，會逐漸改變中國當代藝術創作、收藏和投資的格局。