唐寅《松崖別業圖手卷》

        截至目前，唐寅繪畫作品已有12件成交價超過1,000萬元，其備受高端市場追捧的山水畫精品成交數量的進一步增加，有效的提振了藝術家個人指數的增長。從2013年春季唐寅作品拍賣榜單來看，其高端作品的市場吸金能力毋庸置疑。
        2013年6月3日，估價為2,800-4,800萬元的唐寅《松崖別業圖手卷》以7,130萬人民幣成交于北京保利，來源可靠、著錄豐富、創作者的高知名度及其畫史地位顯赫成就了該拍品高附加值，刷新了唐寅作品歷史拍賣記錄，該作品位列2013年春季中國藝術品成交價榜單第四位，成為古代書畫市場中的最大亮點。再加上同場拍賣中，以1,150萬元成交的《江亭談古圖扇面》，唐寅所作繪畫作品(不包括合作作品及書法作品)已有12件躋身成交價千萬元俱樂部。
        高端精品成就高價 中端主力市場缺失
        截至目前，唐寅繪畫作品已有12件成交價超過1,000萬元，其備受高端市場追捧的山水畫精品成交數量的進一步增加，有效的提振了藝術家個人指數的增長，如2013年春季唐寅作品拍賣成績亮眼即得益于個別高品質作品的高價位拉升。
        從2013年春季唐寅作品拍賣TOP榜單來看，其高端作品的市場吸金能力毋庸置疑。形成高價的原因是多方面的，唐寅擅畫山水、人物、花鳥，其中以山水造詣最高，以小斧劈皴繪雄偉險峻的重山復嶺，同時筆墨細秀，風格俊逸，兼具南北宗畫派所長，藝術家本人畫史地位重要及作品本身的藝術價值極高是其精品山水畫作取得高價的主要原因。此外，成交價在1,000萬元以上的12件真跡作品均有著錄豐富、流傳有緒的特點；在拍賣市場魚龍混雜、良莠不齊的唐寅作品中是難得的用心之作；種種因素共同作用，推高了唐寅精品的市場價格；加之“唐伯虎”被文學作品的演繹名聲大噪，知名度遠高于同時代的畫家，更加受到購藏者青睞。
        相比唐寅高端作品，支撐藝術家拍賣市場行情大局的主力——其百萬級拍品卻表現的相當差強人意。欠佳。2013年春拍中唐寅成交價1,000萬元以上作品2件，10-100萬元作品4件，中部100-1,000萬元主力價位區間作品成交數卻為零。中端作品在市場中的缺失現已成為唐寅作品市場價位進一步提升的主要制約因素。中端作品購藏者買入后不輕易釋出、現有中端作品題材并非唐寅最擅長的山水或并非唐寅藝術成熟時期的山水作品、魚龍混雜拍賣市場中有不少傳為代筆或僅有落款無法確定是否真跡的作品流通等，是造成唐寅中端市場困頓現狀的主要原因。
        拍賣行情起伏較大 本季回暖遠期看好
        縱觀唐寅國畫的歷史拍賣行情，從2000年到2005年，上拍與成交作品數量都表現平平，每季成交額也處于不上千萬的低迷水平，但作品均價卻相對平穩，保持在每平方尺數十萬的價位區間直至2007年度。進入2007年后，唐寅的作品市場出現了較大的浮動——整個2007年度作品上拍數量猛增到28件，成交達19件，2,930萬的年度成交額挑起了唐寅作品的第一波高價浪潮。而后隨著藝術品市場大環境的低迷，唐寅作品又回落到較低水平并持續了5個拍賣季。
        受益于2010-2011年四個拍賣季的整個藝術品書畫市場的高溫狀態，唐寅作品表現不俗，2010年春季更是創造出其作品拍賣指數2,693,347點的峰值。其作品歷年拍賣成交價前十位中，2010-2011年兩年占了7席，此四個拍賣季成交額就達到了1.46億元人民幣以上，共由48件作品貢獻，占2000年秋季至今12年以來唐寅所有作品成交總額的59.1%。2012年受藝術品市場大幅震蕩走低的影響，唐寅作品于2012年秋季一度失控暴跌，2012年春季上拍4件作品，成交3件，成交額便已達到1,177.7萬元，而同年秋季出現了包括10件立軸在內的共計12件作品只拍出了69萬元人民幣的超低價。近三年從均價來看春季普遍優于秋季，但仍有明顯的“大小年規律”，這符合藝術品市場總體以春拍為年度最大規模拍賣季，秋拍成績要低于春拍的大環境。
        2013年春季拍賣中受到經濟市場盤整回穩、資金配置合理化等利好影響，拍賣市場趨于理性穩健，唐寅作品拍賣指數經過上年秋季的失控性跌落，在2013年春季進入實質性的“春天”，本季共上拍101件，成交35件，成交總額9,203萬元，成交率34.65%，受到《松山別業圖手卷》的提振，唐寅國畫個人指數觸底反彈，大幅上揚161.4萬點，比上季上升14106%；同時，成交額較去年秋季增加1,222萬元，上漲幅度達1771%。相比于往年中國古代書畫市場中的明星藝術家的高價記錄，唐寅無疑在本季度實現了其作為中國古代極富盛名的“吳門四家”之一，作品價值與拍賣價格的基本統一。
        回顧吳門四家比較 較受認可量少價高
        近年來的中國藝術品拍賣中的古代書畫板塊中，“吳門四家”等明代畫家作品表現活躍，唐寅作為“吳門四家”之一，與同時期明代吳門畫派名家——文徵明、沈周和仇英橫向對比具有實際的參考意義，“四家”中唐寅作品呈現明顯的量少價高的特點。與文、沈、仇三位相比，2000年秋季至2013年春季，唐寅作品的上拍量和成交量在吳門四家中最少，12年間唐寅作品成交量僅135件，遠少于文徵明的498件、沈周的297件以及仇英的214件；伴隨成交數量的低值，同時總成交額2.46億元也為“四家”最低，略遜于文徵明4.68億元、沈周3.37億元和仇英3.80億元；而唐寅憑借74%的成交率高于其他三位，每平方尺作品均價為39萬元，此數據僅稍低于仇英的39.3萬元，高于文徵明的30.8萬元以及沈周的18.2萬元。
        唐寅作品與“吳門四家”相比量少卻價高局面的形成有賴于兩方面原因：一方面，唐寅在藝術行業內外的知名度高于其他三位，隱然有吳門四家之首之意，自然更受喜愛名家繪畫的購藏者追捧；另一方面，唐寅雖被普遍劃歸吳門畫派，但繪畫作品又兼具有北宗筆法風骨，為其作品增加了其他三位畫家所不具備的獨特附加價值。雖然唐寅精制之作具備創造高階價位的能量是毋庸置疑的事實，但仍不能回避其繪畫市場中作品質量兩極分化嚴重的天然缺陷。通過對比唐寅與文徵明、沈周、仇英作品成交價構成也可以看出，唐寅作品100萬-1,000萬價位的所占全部拍品的比例很低，該價段的作品32件，不僅絕對數量遠低于沈周86件、文徵明80件，唐寅百萬級作品在個人總成交量中的比例3%，也低于沈、文二人的9%、4%。比例較小的百萬級作品和數量龐大的不足十萬元的低端作品的存在，在很大程度上抑制了唐寅作品單位價格指數取得提升的可能性。
        由唐寅個人繪畫作品的縱向歷史成交情況以及橫向對比與唐寅時代相近繪畫流派相同的其他名家市場來看，雖然由于一方面存在有吳門四家等同類中國古代繪畫作品的強力市場競爭，另一方面自身作品呈現明顯的良莠不齊局面，價值兩極分化較大，中段價位拍品相對缺失的影響，這種相對失衡的作品結構，使得個別精品難以對唐寅個人市場價格形成穩定的整體性價格拉動，本季度回溫的唐寅作品市場根基比較薄弱，難以形成長久持續的市場推動力，市場整體價格繼續上漲的后勁仍顯不足。而唐寅作品的魚龍混雜、良莠不齊的現狀，更需要有意投資收藏其作品的購藏者具備較高的鑒賞力提高辨別能力。但唐寅作品在2013年春季拍賣中表現突出，其高端作品中精品的高質量和高認可度加之唐寅個人的高關注度的特質，決定了此類拍品在未來市場中仍具有很強的競爭力，在整體藝術市場擠出價格泡沫、資金逐漸匯入、逐步理性回暖的大形勢下，唐寅高質作品價位仍有上升空間，遠期市場看好。