醴陵制 釉下五彩毛瓷碗 保利香港 湘瓷湘繡藝術(shù)精品專(zhuān)場(chǎng) 成交價(jià)：1168萬(wàn)港幣

        參與保利這場(chǎng)拍賣(mài)的專(zhuān)家：紅色官窯收藏家、鑒賞家，八大家瓷本畫(huà)研究所所長(zhǎng)胡懷銀看來(lái)，價(jià)位遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他不會(huì)以這樣的價(jià)位出讓這些瓷器。我們不禁要問(wèn)：那毛瓷應(yīng)有的價(jià)位是怎樣的？
        20年上漲100倍，仍沒(méi)達(dá)到藏家期望
        我們查看了毛瓷的上拍紀(jì)錄，從1993年第一次出現(xiàn)在拍場(chǎng)到2013年保利香港的這次拍賣(mài)，20年間毛瓷可參考拍賣(mài)紀(jì)錄極為有限。上一次毛瓷出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，是2011年北京保利春拍，一件“7501釉下紅梅筆筒”126.5萬(wàn)元成交，再早一些成交紀(jì)錄出現(xiàn)在時(shí)間跨度很大的1998年，也就是在這一年，毛瓷拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格有了飛躍。上海拍賣(mài)行一件74年醴陵制“釉下五彩雙面紅月季花碗” 28萬(wàn)元起拍，最終以178萬(wàn)元成交；香港嘉德一對(duì)醴陵制“毛瓷”勝利杯也以178萬(wàn)的天價(jià)拍出。就在這個(gè)上拍記錄產(chǎn)生的前一年，在廣州嘉德1997年冬季拍賣(mài)上，四件毛瓷“花卉碗”，兩只釉下彩、兩只釉上彩，且兩只有殘，最終成交價(jià)僅8.8萬(wàn)元。1993年“首度國(guó)際拍賣(mài)會(huì)”是毛瓷首次出現(xiàn)拍場(chǎng)，一套4件醴陵74年制“雙面釉下彩花卉小碗”以8.8萬(wàn)元成交，均價(jià)2.2萬(wàn)元一件。
        20年間，毛瓷上拍數(shù)量雖然有限，但價(jià)格卻翻了100倍，單個(gè)均價(jià)從2.2萬(wàn)上漲到220萬(wàn)。
        毛瓷從上世紀(jì)80年代初開(kāi)始流到民間，80年代末開(kāi)始便形成市場(chǎng)，但交易主要集中于藏家私下易手。近幾年隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫，毛瓷在一級(jí)市場(chǎng)的行情已經(jīng)可以用火爆來(lái)形容。收藏毛瓷十多年的東莞藏家祁澤湖告訴我們：“現(xiàn)在有大批藏家專(zhuān)門(mén)住到湖南去收藏毛瓷，零幾年的時(shí)候可以很容易收到較好的毛瓷，而現(xiàn)在則極難買(mǎi)到心儀的東西，價(jià)格也從十年前幾千元猛增到到現(xiàn)在的幾十萬(wàn)元。”
正是毛瓷一級(jí)市場(chǎng)交易行情的火爆讓胡懷銀對(duì)1168萬(wàn)港幣的成交價(jià)不滿意，尤其保利香港6月拍賣(mài)的這一套瓷器是毛瓷中最為珍貴，又極其罕見(jiàn)的，能出現(xiàn)在市場(chǎng)上的機(jī)會(huì)很少很少。

醴陵1974年為慶祝毛澤東主82歲生日壽宴專(zhuān)門(mén)燒制的釉下手繪雙面五彩瓷薄胎碗 祁澤湖藏

        一、二級(jí)市場(chǎng)懸殊，價(jià)值未被認(rèn)可？
        毛瓷在一級(jí)市場(chǎng)的火熱與在拍賣(mài)市場(chǎng)的冷清之間的巨大落差，除了極有限的上拍量以外，更反映在一二級(jí)市場(chǎng)對(duì)待毛瓷態(tài)度的截然不同。
        很少會(huì)有拍賣(mài)行在瓷器板塊涉及“毛瓷”，中國(guó)嘉德、北京保利和北京匡時(shí)作為拍賣(mài)行的三巨頭，嘉德從2008年開(kāi)始設(shè)置近現(xiàn)代瓷器專(zhuān)場(chǎng)，保利和匡時(shí)從2011年開(kāi)始設(shè)置此專(zhuān)場(chǎng)，但上拍的主要是民國(guó)和當(dāng)代工藝大師的藝術(shù)瓷，極少有毛瓷以及50到70年代的新中國(guó)瓷器出現(xiàn)。只有在藝術(shù)市場(chǎng)達(dá)到頂峰的2011年，保利和嘉德曾出現(xiàn)過(guò)少量毛瓷上拍，但除保利一件7501釉下紅梅筆筒以126.5萬(wàn)元的價(jià)格成交外，其他成交并不樂(lè)觀。
        毛瓷在一級(jí)市場(chǎng)行情火爆，二級(jí)市場(chǎng)卻難見(jiàn)蹤影的現(xiàn)象在胡懷銀看來(lái)，主要是因?yàn)槊纱媸罃?shù)量相對(duì)稀少，早已形成了求大于供的局面，而二級(jí)市場(chǎng)交易周期較長(zhǎng)，所以在二級(jí)市場(chǎng)難覓蹤影。毛瓷藏家李先生看來(lái)，毛瓷目前在二級(jí)市場(chǎng)曝光率不高只是一個(gè)時(shí)間的問(wèn)題：“就像80年代末期，唐三彩和宋代五大官窯在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)當(dāng)紅，而明清官窯只在大陸交易一樣，拍賣(mài)會(huì)是個(gè)資本運(yùn)作的平臺(tái)，而資本是趨利的，運(yùn)作就需要籌碼，這個(gè)時(shí)期的一級(jí)市場(chǎng)的交易價(jià)格日益高漲和交易量火爆就是資本的建倉(cāng)期，這個(gè)時(shí)期一級(jí)市場(chǎng)的換手是走向二級(jí)市場(chǎng)的必要準(zhǔn)備。”
        但道明拍賣(mài)瓷器部門(mén)負(fù)責(zé)人魯飛飛卻有不同的觀點(diǎn)：“一級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格不需要一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，所以很容易形成市場(chǎng)。而國(guó)內(nèi)外各大拍賣(mài)行都沒(méi)有接觸毛瓷的原因，是因?yàn)槟壳芭馁u(mài)行對(duì)一級(jí)市場(chǎng)上所謂‘毛瓷’這一說(shuō)法存在著爭(zhēng)議，并沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)可信的標(biāo)準(zhǔn)告訴人們什么是毛瓷。”并且他看來(lái)，對(duì)醴陵毛瓷和景德鎮(zhèn)7501毛瓷的認(rèn)可存在著一廂情愿的意味，因?yàn)槿绻钦嬲拿飨么墒呛茈y流到市場(chǎng)上的。而能夠流通在市場(chǎng)上的“毛瓷”，無(wú)論燒制時(shí)間是毛澤東時(shí)期還是當(dāng)代，在意義上沒(méi)有太大的區(qū)別。

“7501毛瓷“釉下紅梅筆筒 保利2011春拍 成交價(jià)：126.5萬(wàn)元

        何為“毛瓷”，醴陵瓷or“7501”？
        一、二級(jí)市場(chǎng)對(duì)毛瓷不同的態(tài)度也讓我們開(kāi)始疑問(wèn)，到底什么才是“毛瓷”？
所有人對(duì)毛瓷的共識(shí)是“毛澤東專(zhuān)用瓷”的簡(jiǎn)稱(chēng)，但對(duì)“毛瓷”的具體界定卻存在著分歧，即便是在毛瓷藏家中也分為醴陵派和景德鎮(zhèn)派。胡懷銀認(rèn)為從原始文獻(xiàn)和官方館藏記錄來(lái)講，毛澤東專(zhuān)用瓷有醴陵和景德鎮(zhèn)兩個(gè)產(chǎn)地，但以醴陵產(chǎn)釉下五彩瓷為主。在藏瓷網(wǎng)總編黃志看來(lái)，毛瓷一定要包含“專(zhuān)用瓷”和“日用瓷” 兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，所以毛瓷只指景德鎮(zhèn)1975年燒造的“7501”瓷。被稱(chēng)為“毛瓷羅”的藏家羅玉其則認(rèn)為毛瓷特指1974年湖南醴陵為毛澤東燒制的82歲誕辰賀禮瓷和景德鎮(zhèn)7501瓷。
        從文獻(xiàn)記載和館藏記錄來(lái)看，湖南醴陵和江西景德鎮(zhèn)都曾為毛澤東燒制過(guò)專(zhuān)用生活用瓷。湖南醴陵從1956年開(kāi)始成立瓷業(yè)公司之后，便一直負(fù)責(zé)燒制國(guó)家用瓷，這其中很重要的一部分便是毛主席專(zhuān)用瓷，根據(jù)記錄，一直到1974年，醴陵16年間為毛主席創(chuàng)燒專(zhuān)用瓷共1555件。代表性作品包括1958的勝利杯、1971年的釉下彩瓷餐具和煙灰、1973年帶蓋魚(yú)盤(pán)，以及1974年為慶賀毛澤東82歲壽辰燒制的雙面釉下薄胎五彩花卉碗。根據(jù)毛澤東的生活秘書(shū)吳連登回憶，從1958年開(kāi)始，毛澤東生活中一直使用醴陵瓷，直到生命的最后。
        景德鎮(zhèn)生產(chǎn)毛瓷是在醴陵之后，1975年春，中共中央辦公室主任汪東興向設(shè)在江西景德鎮(zhèn)的輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所下達(dá)了一項(xiàng)指示，要秘密為毛主席燒制一套專(zhuān)用瓷器來(lái)代替醴陵毛瓷，這項(xiàng)工程當(dāng)時(shí)被中央視為1975年的頭號(hào)政治任務(wù)，工程代號(hào)為“7501”。由于“7501瓷”燒造成功已是1976年初，毛澤東生命的最后一年。由于身體原因，沒(méi)有再更換日用瓷器，所以嚴(yán)格來(lái)說(shuō)毛澤東并沒(méi)有使用過(guò)“7501瓷”。

毛瓷紅山茶魚(yú)盤(pán) 1973年醴陵制 胡懷銀藏

        限量燒制 “御用瓷”，存世少于明清官窯
        新中國(guó)成立后50到70年代由中央財(cái)政撥款燒制的一批瓷器，包括湖南醴陵瓷和江西景德鎮(zhèn)“7501”瓷，由于國(guó)家意志直接參與，并帶有強(qiáng)烈的毛澤東個(gè)人風(fēng)格，且都為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和機(jī)構(gòu)用瓷，所以也被稱(chēng)為“新中國(guó)官窯瓷”。這批瓷器中除了特制專(zhuān)用毛瓷，還包括人大用瓷，國(guó)家禮品瓷，展覽瓷以及文革獻(xiàn)禮瓷等五大類(lèi)。“毛瓷”由于特供毛澤東專(zhuān)用，也被藏界冠以“御用瓷”的稱(chēng)號(hào)。
“毛瓷”在生產(chǎn)過(guò)程被嚴(yán)格監(jiān)控：毛瓷的設(shè)計(jì)草稿、模具、原料配方都被作為絕密文件秘密保存，至今都未公開(kāi)；燒制現(xiàn)場(chǎng)有武警24小時(shí)監(jiān)制；參與研制的工作人員都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格挑選，政治和業(yè)務(wù)技術(shù)上都要過(guò)硬。也由于特供性，“毛瓷”被要求限量燒制，醴陵16年間為毛澤東燒制專(zhuān)用瓷1555件，件件記錄在案，尤其74年燒制的雙面釉下彩薄胎花卉碗，一套4件，只存留有10套。景德鎮(zhèn)“7501”瓷燒制成品也只有4200件。
        毛瓷的收藏以官藏為主，絕大部分收藏于韶山毛澤東同志紀(jì)念館、中南海豐澤園、武漢東湖毛澤東舊居紀(jì)念館和湖南省文物商店紅色官窯珍藏館等處，流入民間的較少。據(jù)胡懷銀介紹，毛澤東在北京中南海使用過(guò)的日用瓷器得以保存下來(lái)的只有379件，于1990年移交韶山毛澤東遺物館收藏。80年代初的大變革，毛瓷雖從湖南蓉園杭州西湖等處偶有流出，但流落于民間的終也不足400件，醴陵74年特制雙面薄胎花卉碗流入民間的更是不足10件。景德鎮(zhèn)7501瓷曾有2000件封存庫(kù)房備用，1982年春節(jié)，景德鎮(zhèn)輕工業(yè)部陶研所將封存這些“7501”瓷作為福利發(fā)放給職工，得以出現(xiàn)在市場(chǎng)上。
        據(jù)瓷器市場(chǎng)資深人士陳連勇提供的數(shù)據(jù)，明清官窯在市場(chǎng)上的流通數(shù)在解放前的統(tǒng)計(jì)大約有2萬(wàn)來(lái)件，解放后有可觀數(shù)量的增加。而相比較，毛瓷存世量和市場(chǎng)流通量甚至少于明清官窯。

“7501毛瓷”釉下彩梅花酒壺 黃志藏

        稀有原料精工藝，奠定“毛瓷”歷史巔峰地位
        毛瓷作為日用瓷器，之所以能在市場(chǎng)上取得可以與明清官窯觀賞器相媲美的價(jià)格，除了它的稀有性外，更在于毛瓷的藝術(shù)性開(kāi)創(chuàng)了制瓷史上的新巔峰。而毛瓷之所以能創(chuàng)新瓷器史，重要的原因在于毛瓷燒造的社會(huì)背景。從50年代開(kāi)始，新中國(guó)將瓷器作為國(guó)家支柱產(chǎn)業(yè)，調(diào)用了各個(gè)學(xué)科的尖端人才和資源分工合作，在原料、技術(shù)、資金、人力資源上保證了陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新跨越。而這種條件在之后的中國(guó)不復(fù)存在，所以毛瓷也被稱(chēng)為“中國(guó)的末代官窯”。
        毛瓷的藝術(shù)成就主要在于其所用瓷土為世上最好的高嶺土，同時(shí)也在釉下彩燒造工藝上有突破性的創(chuàng)新。
        明清以后，景德鎮(zhèn)瓷器之所以能在各大窯口的爭(zhēng)奇斗艷中穩(wěn)坐官窯第一把交椅的位置，取決于其高嶺土燒造的瓷器白皙度是任何其他窯口所不能及的。而燒造毛瓷所用的瓷土——湖南洪江大球泥和景德鎮(zhèn)臨川高嶺土是瓷器史上迄今為止最好的高嶺土。“大球泥”也被稱(chēng)為“黃金土”因?yàn)樗魄蛞粯右桓C一窩而得名，這種泥的成分中會(huì)導(dǎo)致瓷器發(fā)黃、發(fā)黑的鈦元素、鐵元素含量極低，而富含能讓瓷胎白潤(rùn)的鋁元素，所以用大球泥燒制的毛瓷白潤(rùn)如玉。
        全世界只有兩個(gè)地方被發(fā)現(xiàn)有大球泥，其中一個(gè)便是湖南洪江，湖南洪江從1958年發(fā)現(xiàn)“大球泥”并開(kāi)采，由于開(kāi)采過(guò)度1975年“大球泥”絕跡，這也讓醴陵毛瓷成為了無(wú)法復(fù)制的“絕品瓷”。
毛瓷最重要的藝術(shù)成就是對(duì)釉下五彩燒造工藝的創(chuàng)新。醴陵從光緒年間開(kāi)始創(chuàng)燒釉下五彩瓷，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，到上世紀(jì)50到70年代，在釉彩種類(lèi)和燒造技術(shù)上都達(dá)到成熟，毛瓷就是釉下五彩工藝發(fā)揮到極致的產(chǎn)物。中國(guó)歷史上的彩瓷大部分都采用釉上彩工藝，先在1300度的高溫下燒好素胎，出窯添加彩釉后再入窯于800度低溫中二次燒造。而醴陵釉下彩則開(kāi)創(chuàng)了彩釉和瓷胎在1380的高溫下一次燒成的技術(shù)。并且由于彩釉被隔離，釉下彩瓷無(wú)鉛毒對(duì)人體無(wú)害，且不易褪色和磨損，這也是選擇醴陵釉下彩瓷為毛澤東燒造專(zhuān)用瓷器的原因之一。

1971年毛瓷紅山茶煙缸 胡懷銀藏

        四季花碗唱紅拍場(chǎng)，主席賀禮成“毛瓷”絕唱
        這次在香港保利1168萬(wàn)港幣成交的這5件釉下五彩花卉碗，藍(lán)菊花碗是60年代醴陵毛瓷，剩余的四件可以組成一套，就是胡懷銀所說(shuō)“流落民間不足10件”的74年醴陵雙面釉下五彩薄胎花卉碗。這套碗是醴陵在毛澤東82歲高齡壽辰的時(shí)候?yàn)槠錈斓馁R禮瓷，當(dāng)時(shí)的毛澤東身體狀態(tài)極差，卻仍然需要每天工作10小時(shí)，手抖得端不住碗。為了照顧毛主席生活方便，醴陵研制了薄胎碗，又按照毛主席的喜好，創(chuàng)燒了雙面釉下彩繪，并在紋飾上選擇了紅月季、紅芙蓉、紅菊花以及紅臘梅四件，分別代表春夏秋冬四季，釉彩全部采用紅色也反映了時(shí)代“講紅”的特征。
        據(jù)這套瓷器的設(shè)計(jì)者李人中的回憶：當(dāng)時(shí)政府下達(dá)指示，要為毛主席燒制賀禮瓷，要求既具有政治性，又要能代表全國(guó)。苦思冥想之后他選擇了月季花作裝飾紋樣，不僅能寓意“祖國(guó)山河一片紅”的大好形勢(shì)，而且大江南北都可以種植，所以這件月季花碗也俗稱(chēng)“月月紅”。其余三件花卉碗的紋飾，紅芙蓉取自毛主席描繪家鄉(xiāng)面貌的詩(shī)句“芙蓉國(guó)里盡朝暉”，象征祖國(guó)大地一派欣欣向榮的美好景象，也寓意著湖南人民對(duì)毛主席的忠心和熱愛(ài)。菊花碗取意于毛澤東詞《采桑子•重陽(yáng)》“戰(zhàn)地黃花分外香”的詩(shī)句，梅花碗紋則是毛澤東最喜歡的紋飾，毛澤東曾寫(xiě)詞“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”來(lái)詠梅。在所燒造的眾多毛瓷中，紋飾也以梅花居多。
        這批瓷器代表了特定時(shí)期我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展的最高工藝和制造水平，不僅將醴陵釉制瓷工藝發(fā)揮到了極致，而且創(chuàng)燒了薄胎雙面五彩，讓“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如罄”的醴陵釉下彩瓷，更加晶瑩剔透，在燈光下照射下從外壁便可以看到內(nèi)壁的花紋，可稱(chēng)得上是毛瓷中的典范。同時(shí)，這些瓷器作為中國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中一個(gè)特殊時(shí)代的產(chǎn)物，具有特殊的歷史意義，蘊(yùn)藏著豐富的政治、歷史和人文意義。并且，作為偉人毛澤東的專(zhuān)用瓷器，也充分體現(xiàn)了偉人的生活情趣、審美情趣和價(jià)值取向。
        較高的藝術(shù)價(jià)值和特殊的歷史意義，讓這一套四季花卉碗主席賀禮瓷唱紅拍場(chǎng)。但我們也應(yīng)該看到，以“月月紅”為代表的醴陵74年燒制毛主席賀禮瓷的存世量極少，出現(xiàn)在市場(chǎng)上極為偶然，它所形成的毛瓷價(jià)格也具有極強(qiáng)的偶然性，所以很難對(duì)毛瓷的整體市場(chǎng)的拍賣(mài)價(jià)格發(fā)揮可參考性的影響。
        并且，“釉下五彩毛瓷”在保利拍賣(mài)的火爆成交，也不能掩蓋毛瓷在拍賣(mài)市場(chǎng)的缺失。拍賣(mài)作為藝術(shù)品的二級(jí)市場(chǎng)，是一個(gè)對(duì)藝術(shù)精品遴選進(jìn)行再交易的市場(chǎng)，而毛瓷在二級(jí)市場(chǎng)缺失的原因很多，但至少能說(shuō)明的一點(diǎn)，是收藏界對(duì)其認(rèn)可度不夠。或許如藏家李先生所言，時(shí)間可以給出答案，市場(chǎng)從來(lái)不會(huì)錯(cuò)過(guò)有價(jià)值的藝術(shù)作品，而毛瓷的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值也還需要梳理來(lái)給出判斷。