李文亮花鳥畫作品

        小者，妾也，偏房也。李文亮喜歡納小收“妾”，卻是堂堂正正地迎進正房，供著養著，把玩不已。讓我等不得不佩服。
        古語說“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”。大凡做大事者，必善待小。說好說，真能夠把小事做好卻不是那么容易的，胡冰心在武漢商場的時候，有句名言寫在墻上：把微不足道的事情做得完美無瑕。故成大業。李文亮善于做小成，積小流而成大海者也。

李文亮花鳥畫作品

        納小件而品大雅
        就像李文亮說的，收藏開始原本是有錢、有閑的“知識分子”的風雅事情。這兩年，在眾多媒體**下，收藏成了與股票一樣的投資渠道，大把的金錢開始涌向收藏，這里面有暴發戶的金錢，有腐敗的黑錢，也有勞苦大眾的血汗錢，他們從平時牙縫里擠出的錢，自以為是地做起投資的“生意”，結果跟股票一樣，全都傻了。
        收藏者喜歡玩大的，青銅、官瓷、名畫、佛頭等等，對于小玩藝都不屑一顧。而李文亮卻獨獨偏愛收“小”，自己深知古玩水深，好古多年，也只是依岸打鼓。不碰“國寶”，卻一門心思納“小”，商人不正眼看的，做假者不屑一顧的，他卻當成手心里的寶，請回家，與她交心對話。用他的話說：“她滋養我，我供養她，朝夕相處大家都不委屈。”
        人家納“小”都是住偏房，李文亮喜歡納小收“妾”，卻是堂堂正正地迎進正房，左陶右姑，供著養著，樂哉悠哉。
        東西雖小，但李文亮卻能夠從小中品出大雅。四位從不同地方請來的黃白釉人物立俑，只有手指的大小，卻讓他品出歷史的味道;一把北齊青白釉茶盞，高不過六公分，卻讓他品出老窯磁味道;兩方小硯，直徑不過9公分，不到半公分厚，卻讓他品出澄泥的芳香。這種出于對文化的需求而收藏者，看重的藏品背后文化營養，文化人有一種超凡的以小搏大的能力，只要你打開一扇門，他就能窺出你的全貌。

李文亮花鳥畫作品

        積小識而成大學
        一個擁有開放的胸懷的人，是善于學習的人。學習是一個積累的過程，李文亮善于學習，能夠“懷著一顆虔誠與敬畏的心體味傳統，'以史為鑒'，用歷史這面鏡子照見自己，至少讓我們除了'筆墨'這點事情也不至于一無所知。”
        藝術家的成就不取決藝術本身，而取決于他的綜合學識，如果不是軍事家、政治家、詩人、哲學家，××也不會寫出那么灑脫的書法;如果不是建筑師、詩人、畫家，米開朗基羅也雕刻不出那么多傳世的佳作。積小識而成大學者，就善于從身邊的一點一滴學起，把愛好當成學問去研究，愛一行，學一行，通一行，最終成為能夠通曉大學博學者。
        吳悅石先生說：書畫雖小道，然其涵蓋社會人生。故可以補正史之不足，筆墨之特殊表現，大可以觀道，小可以觀心。微妙法門，千年之下，愈見其盛。
        善學者能夠以小求大，李文亮先生從翰墨入手，苦心經營，不斷拓展自己的根據地，涉及了書畫、收藏、文學、傳媒等眾多領域，每開一扇門，都是一個世界，而能夠把眾多的門道歸一的更是了得。
        李先生喜歡梁啟超的話：“學問的樂趣總是在深處，你想得著，便要進去”。山西盛產煤，在煤礦工作的人都知道深挖一點就是財富。其實，成功與失敗就是一步之遙，再深入一把，你就離成功更近了。
        當學習成為習慣，變成自覺追求，你會發現很有樂趣，就像李先生說的：“在樂趣中獲取學問是一件很享受的事兒。”

李文亮花鳥畫作品

        工小畫而登大堂
        現代藝術是為展覽而作的，都是畫大畫的，動不動就是六尺丈二的，藝術家都忙于這樣那樣的展覽、比賽，沒有誰會想著我那六平方的書房可以配什么畫，掛什么字。
        很少有畫家沉下心來臨摹，張大千去敦煌，原打算只去2、3個月，結果一呆就是3年，3年期間他共臨摹壁畫276幅，這些畫作對張大千的畫風產生了深刻的影響，后來許多大畫都是源于這些小畫的。有個朋友，用一年多的時間，通臨了宋人百花卷，十六米長，讓藝院的教授都吃驚了半天。
        李文亮執著地畫著他的小畫，這次展出花鳥畫冊，很有元宋水墨的味道，格調很高，有的就是按宋人百花卷用寫意的手法畫的，墨色清雅;花的出枝很有力量，葉梗和葉脈的用線很穩健有力，濃淡輕重都有了。
        李文亮是塊海棉，貪婪地學習古人，學的太雜，轉道多師是汝師，應該沒有直接的師承。后面的寫意畫用墨就不如工筆小畫，走的黃賓虹路線，也看得到吳昌碩、齊白石、八大山人、徐渭、陳淳、霍春陽的影子。其實一個學畫的能學一個人，到了亂真的地步，在思變，往往能成大家。就像前面梁啟超說的：“學問的樂趣總是在深處，你想得著，便要進去”。藝術學習就是一種情懷一種寄托，堅持下去總是一條路是通的。
        其實，小畫更難畫，小畫更講究構圖，位置的經營更為重要。李先生精于小畫，更擅長小楷。冊頁上的款識很精到，筆畫有力，結體疏朗，大凡工小畫者字羞于見人，往往只是題兩個字名，或者干脆只蓋個印了事。而李先生的工筆小畫則是一段段的款識，與畫相映成輝。

        作小文而論大道
        莫言獲得諾貝爾文學獎，讓文學家更牛得不行了，接著鄧一光就在深圳發文集，成為深圳第一人。
        現在形勢好了，文人文思泉涌，網絡上更牛，一根煙的功夫，就可以碼7500字。領導更是能寫，一個報告就是十幾頁，洋洋灑灑可以講上幾個小時。其實，文章不以長短論英雄，古漢語都不長，但講的道理卻明明白白。
        可能是受收藏、書畫的影響，李先生不喜歡作大文，興之所至，或以小文記之，自然樸實，短小精悍，言之有物，言之有情。《守住城池》、《老窯兒》、《還活著 》、《都不委屈》、《承物游心》，這些小文，文雖小，卻論的為藝做人的大道，給我們許多教益，也為《品逸》、《收藏家》增色不少。
        當今是以小搏大的社會，就像深圳辦大運會的宗旨，以小人物辦大事、少數人辦多事，只要有恒心，什么奇跡都可以創造。