任何一家一線拍賣公司都得承認，河南是實力派藏家聚集的潛力市場，在全國各地的春拍中都不難見到河南買家的活躍身影。
        與之相對的，河南本土拍賣公司在全國市場格局中卻始終不溫不火，未能形成自己的優勢。背倚深厚歷史與人文底蘊，又有廣泛藏家市場，河南拍賣業“病”在何處?出路在何處?
        定位|區位優勢是河南唯一的優勢
        河南省書畫收藏協會主席胡聚堂是省內首屈一指的資深市場人士，從上世紀90年代大陸拍賣業重啟之時，他就在關注這個市場了。在他看來，“河南的藝術品市場沒有別的優勢，只有區位優勢。”
        相對于富庶江浙、藝術品傳承地上海、帝都北京，河南的藝術品資源相對匱乏，與這幾個地方“沒法比”。“本土當代藝術家形不成氣候，公認的大師級老藝術家則是作品量太少，留存更少，而且市場對他們也沒有深度挖掘。”
        本土市場不活躍，卻賦予了河南另一個特點——不排外。“無論是藏家、玩家還是商家，在藝術品收藏投資上都沒有明顯的地域觀念，只要東西好，價錢合適，又喜歡，就買。”
        中原的包容性、多元文化，在藝術品市場上也得到了分明的體現。商家、玩家都從外面買，本土藝術家帶不來效益，就投資外地的，倒也順理成章。于是在河南市場上，來自全國各地的書法家、畫家都找到自己的市場，也吸引了來自全國各地的藏家，來淘自己關注的藏品。在中原這個地域，藝術品市場沒有地域性。而中原地理位置的便利，也延伸到藝術品市場，使區位優勢得到了突出的體現。
        支招|把河南做成藝術品集散地
        運用區位優勢，把河南做成藝術品的集散地，是業內人士開出的一劑藥方。
        河南永和拍賣公司掌門人皮偉，有8年專業拍賣公司運營經歷，是省內拍賣業幾名元老級人物之一。在他看來，河南的區位優勢完全是可以利用的資源，“山東的市場就是個例子。”
        山東的青州、濰坊，藝術品市場都相當活躍，并且已經形成體系，形成產業鏈。“其實青州不過是一個縣級市，畫廊卻有幾百家之多”，并且在全國有很大的影響。
        這個市場是怎么做起來的?究其因，“政府重視是個非常關鍵的因素”。政府扶持，給政策，畫廊可以暢通無阻地得到無息貸款，一家商戶得到幾十萬到幾百萬不等的無息貸款。“這個不可小看，有了這筆資金，商戶們就可以聯合起來買東西，到北京找大名家買大東西。”有了好東西，就不怕沒市場。尤其對二級市場拍賣而言，能否征集到重磅拍品，直接關系到一場拍賣的收益甚至成敗。
        反觀河南的畫廊，實力弱，手里“沒幾個錢”，資金掣肘，導致運營的先天不足。
        雖然山東的藝術品市場也存在諸多問題，用專業眼光來看甚至“也未必健康”，但畢竟“市場就此啟動了”，吸引了很多外地的人，人多了，錢就多了，這就是集散地的效益。
        胡聚堂表示，資源不足完全不構成障礙。廣東揭陽不出翡翠，河南鎮平除了獨山玉為南陽產，和田玉等其他玉種并非出自當地，浙江義烏賣的很多小商品也不是當地生產的，但這些地方都形成了聞名全國的大市場。人氣、關注度，本身就可以帶來巨大的商業機會。河南也完全可以利用自己的區位優勢，做成全國藝術品的集散地。
        呼吁|讓本土藝術進入市場流通
        做藝術市場，本土資源是立足之本。“現在全國區域市場好的地方，都有當地本土藝術家為根基的本土小市場，無一例外。”西安有長安畫派，廣東有嶺南畫派，南京有金陵畫派，上海有海上畫派……
        河南并非沒有當代創作隊伍，也并非沒有實力，但藝術品市場對本土當代藝術家的推介宣傳是個薄弱環節，相當不給力。沒有穩固的本土市場支撐，整體市場抗沖擊力就差，外界有點風吹草動，就出現波動。
        本土藝術家、藝術品進入市場，需要多方互動。商家要意識到身邊的資源，要關注，要培育這個市場，藝術家也應當主動參與互動，與市場對接。當地的藝術家、藏家、商家，互動起來，多方溝通，達成共識，“要把培育本土市場作為一個事來做。”
        眼下是收藏者不了解本土書畫家的學術水準、市場價值，藝術家的作品進入市場流通常常是暗箱操作、私下交易，市場不透明不公開，也不利于市場走上正軌。
        文化大省的“文化”體現在哪里?應當在市場上有表現，有流通，讓藝術家、藝術品到市場上去實現他們的價值，這才是實實在在的文化，看得見的傳承。