縱觀2013春拍，從香港第一輪春拍起，張大千的各類精品就是貫穿各大拍賣公司的紅線，由此帶來其延續一年多的調整行情出現有力反彈，并帶動書畫板塊乃至整個藝術市場在今年春拍呈現反轉之勢。這表明，精品在中國藝術市場任何時候都會受追捧，表明中國藝術市場趨于成熟。
        四類題材受到追捧
        張大千不愧人物、花鳥與山水俱佳的全能型大師，不僅每個題材都有自己的面目，而且都達到了相當的高度，被譽為“五百年來一大千”。
　　今年春拍中，其精品受到追捧，其中有突出表現的共涉及四類：一、工筆人物畫尤其是仕女畫，其中高價成交的有多張，如蘇富比春拍的《蕃姬醉舞圖》，2308萬港元成交；保利春拍的《唐人秋獵圖》，4225萬元成交；更有2張成交價超過了5000萬元：嘉德“大觀”夜場的《紅拂女》以7130萬元成交，蘇富比“梅云堂”第二場的《鳳蕭圖》，以7404萬港元成交。
        二、山水題材，有多件精品高價成交，如嘉德“大觀”夜場1948年創作的《峨眉接引殿》，3220萬元成交；佳士得春拍中同樣作于1948年的《蛾眉華巖頂》，4803萬港元成交，另外，朵云軒的《晚山看云圖》，2875萬元成交，還有蘇富比“梅云堂”第二場中的《湖光山色》，也高價成交。
        三、潑彩題材，是張大千山水作品在后期的變種。如蘇富比“梅云堂”第二場的《招隱圖》，7180萬港元成交；保利的《松峰曉靄圖》，3910萬元成交。
        四、荷花題材，是張大千花鳥畫中的一個特殊題材，歷來都有精品拍出天價，今年春拍也是如此：佳士得的《荷塘野趣》，以8051萬港元高價成交。
        張大千再度成引擎
        張大千專家湯哲明博士表示，今年春拍張大千作品在經過一年多的調整后有了強有力的反彈。這種反彈的力度是意料之中的，因為他的精品比較多。市場對他的追捧，是對精品的追捧，其中《紅拂女》拍得最高，恰恰是因為其藝術成就堪稱登峰造極。相比那張工筆仕女畫可以沒有背景，張大千筆下的“高士”都要配景，所以就屬于山水畫一路了。不過他認為，今年春拍中張大千山水作品的拍賣結果弱于其仕女畫，比如中國嘉德“大觀”夜場的那張《峨眉接引殿》就拍得不高，幾乎是一口價就被拿下了。相比之下，佳士得那張同時期的作品《蛾眉華巖頂》，4803萬港元的成交價拍得比較到位。他認為這可能和來源有關，是市場上難得一見的生面孔。相比之下，蘇富比“梅云堂”第二場中的青綠山水《湖光山色》拍得也很好。
        張大千在拍賣場上歷來是特殊人物。據雅昌網的不完全統計，其上拍的拍品總數近3萬件，總成交額近153億元。如此龐大的市場規模，在中國藝術市場屈指可數，堪稱“大盤股”。因此，中國藝術市場3次繁榮周期中，1990年代與2004年到2008年這兩波大行情中，張大千雖然都有出色的表現，卻并非行情主力。直到2009年秋拍開始的“億元行情”，張大千作品才主動發力，成為那一波大行情的“指標股”，并率先在中國嘉德2010春拍中以《愛痕湖》闖入億元俱樂部。當然，2011年秋拍開始的市場調整，對張大千作品的行情也帶來直接的沖擊：其作品的上拍數量、成交率、總成交額與單件平均成交價都大幅縮水；其作品中一度被市場追捧而反復成交的老面孔乏人問津。不過，他的精品尤其是從未在市場露面或很久未露面的生面孔，仍然高價成交。于是，人們又開始關注張大千精品的抗跌性。
        今年春拍張大千作品的精彩表現，則讓市場人士看到了張大千再度承擔市場引擎角色的可能性。對此，湯哲明表示，張大千的精品尤其是其1940年代的精品，是市場發力最好的籌碼。