起居平安圖 邊魯作 紙本墨筆，縱118.5厘米，橫49.6厘米，現藏于天津博物館

        邊魯，字至愚，號魯生，生卒年不詳，約活動于元代中后期，與高克恭同屬于“色目人”畫家，祖上為新疆維吾爾族人。工書、詩、古文奇字等，擅長水墨花鳥。這幅《起居平安圖》便是他唯一的花鳥畫傳世真跡。幅上左上角行書款署
        “魏郡邊魯制”，下鈐“邊魯”“邊氏魯生”兩方白文印。
        此圖描繪了一只神采煥發的錦雞站在嶙峋奇石之上，傾身俯首，似有所見，張嘴鳴叫，形態逼真；奇石下，溪水流動，灌木叢生，一派生氣。該圖以錦雞比作雄雞，取“雞鳴將旦，為人起居”之意，又以竹子取“竹報平安”之意，寓意平安吉祥。
        全畫構圖新穎別致，近景主體突出，遠景全部空白，(或為天，或為水)令人視野開闊。主體景物的安排更是嚴謹平穩，奇石的傾斜方向和錦雞體態的走向形成十字交叉，使二者在傾斜中達成平衡，在平衡中暗含動勢。傾身翹尾、欲躍然而起的錦雞和靜止的奇石，動靜對比，相映成趣。
        畫中最吸引人的地方是那只刻畫精細、造型準確、姿態生動的錦雞。在現實中，錦雞身上的羽毛本是五彩繽紛、非常耀眼的，因此在中國傳統繪畫中，大多數畫家在描繪它時都會使用絢麗的色彩。但在這幅作品上，邊魯僅用墨筆就取代了那些豐富的色彩。他以深淺不同、干濕相宜的墨色表現了錦雞身上那色彩斑斕的羽毛。在筆法的處理上，邊魯也做了些改變，雖然仍是院體的勾勒渲染技法，但有些局部的刻畫，突出了墨筆的效果。如錦雞頸部的羽毛，先以淡墨打底，再用濃墨粗筆勾勒；而錦雞身上那幾根尾羽主干，則先以淡墨一筆勾出，再在兩邊布以短促的小筆，既見筆力又不乏輕盈之感。同時，邊魯在此畫中還使用了類似山水畫中牛毛皴的筆法，傳神地表現出了錦雞羽毛那種毛茸茸的質感。此外，畫中奇石的勾勒翻轉流暢，松動、秀逸的筆觸充分表現了其凹凸起伏以及圓渾堅硬的質感；竹葉則是中規中矩的雙勾，用筆爽利飄逸；枝干是用溫潤的淡墨寫出……畫面于樸素中包含了無盡的變化，透出了盎然的生機。
        這種以水墨在紙上創作花鳥畫的新風氣，是在元初畫家錢選、趙孟頫的倡導和帶動下，在元代中后期逐漸形成氣候的，并出現了王淵、陳琳、張中、邊魯等一批畫家。