相較于當(dāng)代藝術(shù)品拍賣，掛毯拍賣分量顯得極其微弱，我們從蘇富比歷年的2000多個(gè)掛毯拍賣來看，以16-17世紀(jì)的拍品居多。且拍賣價(jià)格不慍不火。但是我們卻從其被保存至今的漫長歷史中可以窺見拍賣是如何走上商品交易舞臺(tái)的?

掛毯"柳毅傳書"

        從佳士得2013 年拍賣目錄中，我們發(fā)現(xiàn)有一類非常稀少的拍品：掛毯(或譯為：綴錦或者繡帷)，已于今年6 月7 日在紐約洛克菲勒廣場(chǎng)拍賣，其中一幅是《法國徽章門帷掛毯》，17世紀(jì)晚期至18世紀(jì)早期作品中，由查爾斯·勒布倫設(shè)計(jì)，漫畫由博杜安繪制。最初由弗朗索 瓦·塞諾維婭·菲利普·埃爾伯高提(1654-1717) 收藏，1976年在斯特拉斯堡由西蒙·米加洛夫出售，后來，由佳士得(巴黎)一匿名買家于2007年12月19日購得。
        掛毯傳播的歷史沿革
        在1650 到1750 年間歐洲掛毯市場(chǎng)發(fā)生了根本性的變化。在掛毯設(shè)計(jì)制造者死后，掛毯工藝通過拍賣會(huì)的形式進(jìn)入到了市場(chǎng)并且被一小部分的掛毯制造商所收購。只有在1750 年之后它們的實(shí)用地位才深入到了很多獨(dú)立的藝術(shù)作品中并且得以傳播，被收藏者高度評(píng)價(jià)。
        掛毯以及掛毯系列多年來一直都是私人擁有的東西，從17 世紀(jì)中葉以來開始進(jìn)入拍賣領(lǐng)域。它們大概是被一小部分的制造商和銷售商購買了，然后再私下再次出售。在掛毯制造商去世后，或者在掛毯制造公司關(guān)閉之后，掛 毯才在拍賣會(huì)上出現(xiàn)，然而拍賣并不是首要選擇。在18世紀(jì)初期，安特衛(wèi)普掛毯行會(huì)消失后，拍賣成了唯一的渠道，雖然掛毯通常也是可以公開展示或銷售，但是 制造商和銷售商非常不情愿地開始利用拍賣會(huì)這個(gè)方式了，在這個(gè)供大于求的市場(chǎng)機(jī)制下，拍賣就不是交易市場(chǎng)上的最好方法。直到現(xiàn)在，佳士得即將上拍的作品也 是有其豐富的歷史出處和故事流轉(zhuǎn)，是積淀下來的稀缺工藝品，拍賣似乎是唯一能夠展示其價(jià)值的堅(jiān)固的方式了。
        掛毯拍賣開始走入正軌
        布魯塞爾掛毯商制造商弗朗索瓦(1595/1596-1675)死后，1675年4月22日一場(chǎng)拍賣會(huì)上，11套完整的掛毯漫畫，由16、17 世紀(jì)一些最富盛名的藝術(shù)家所畫，總共有至少97幅大幅漫畫被拍賣了。這是目前所知的最早的掛毯漫畫的專門拍賣會(huì)(最早幾場(chǎng)的油畫專門拍賣會(huì)也正在這一時(shí)期 在安特衛(wèi)普和倫敦開展)。拍出最高價(jià)的是6幅魯本斯的漫畫“德西烏斯的故事”，共拍了200荷蘭盾。有6套漫畫在100盾上下浮動(dòng);有4套漫畫的價(jià)位始終 低于50荷蘭盾。在十七世紀(jì)最后25年新創(chuàng)作的漫畫總價(jià)估計(jì)至少600金幣——均價(jià)被估高不少，這也表明弗朗索瓦的漫畫成交價(jià)格一直相當(dāng)?shù)汀Ｋ匈徺I者都 是布魯塞爾的掛毯制造商，他們很可能已經(jīng)被布魯塞爾的掛毯商們操縱了，看來串買行為是拍賣交易方式牢固的伴生物，也是后來的經(jīng)濟(jì)學(xué)拍賣理論重點(diǎn)探討的內(nèi)容 之一。
        由于掛毯制造商打算購買那些漫畫后再出售，它們的人像和風(fēng)格特質(zhì)、包括漫畫的聲譽(yù)在決定價(jià)格的過程中肯定起到了重要作用。后來掛毯制造商開始了 短期合作，漫畫被租借，導(dǎo)致整套漫畫和草圖四散分離，價(jià)值驟降。“朱利葉斯o 凱撒漫畫的殘余部分”——很可能是十六世紀(jì)設(shè)計(jì)出的一套著名系列漫畫——只拍了3.5荷蘭盾。
        1691年9月17日，一場(chǎng)特殊的掛毯系列預(yù)備草圖的拍賣會(huì)舉行。查爾斯·德·拉封登(1610-1678)是法國最早的掛毯制造商和經(jīng)銷商之 一，他在1640年左右定居于布魯塞爾，從法國進(jìn)口漫畫和向巴黎出口布魯塞爾掛毯。1678年拉封登去世后，其家具被拍賣以補(bǔ)償債主，但是掛毯草圖在 1691年才被拍賣，盡管在拍賣前兩個(gè)月就開始宣傳，這場(chǎng)拍賣會(huì)最終被迫中止，因?yàn)橹挥胁剪斎麪栕钪匾膾焯褐圃焐探芾盏?大約1645-1725)有興 趣購買這些草圖。我們無法知道是因?yàn)榻芾盏略谂馁u會(huì)上沒有出價(jià)，還是只有他一個(gè)人參與了拍賣而無法構(gòu)成拍賣競(jìng)價(jià)條件，所以從這個(gè)案例中無法判斷一人競(jìng)價(jià)是 否有效的命題。
        由此，在十七世紀(jì)最后的幾十年里，掛毯漫畫及其預(yù)備草圖的潛在購買者資金肯定非常有限，因此從拍賣方的角度來說，拍賣會(huì)不是確定商品價(jià)格的最適 合的渠道。1717年阿姆斯特丹掛毯制造商亞歷山大·貝爾特的信件表明：他想離開掛毯制造與經(jīng)銷業(yè)，并且愿意以600荷蘭盾的價(jià)格出售一套描繪打獵的漫 畫。但是被告知：它們已遭受了嚴(yán)重的毀壞，人像也都畫得很糟糕，連100盾都賣不了，且沒人投標(biāo)競(jìng)買。
        掛毯的特殊性決定了它價(jià)格的走向
        從十七世紀(jì)最后數(shù)十年起，已過時(shí)的掛毯漫畫還被當(dāng)作獨(dú)立的藝術(shù)品類別。比如布魯塞爾的掛毯商烏本納斯o雷尼爾斯(1674-1747)就在樓梯 間掛了十一幅掛毯式漫畫。但是行外人會(huì)將這些漫畫買來作為墻上的巨幅掛飾。從18世紀(jì)開始，掛毯漫畫從制造商售賣圈轉(zhuǎn)向城市居民。
        掛毯比油畫更容易被損壞和腐蝕。由于長期受蠟燭和壁爐的煙霧熏繞，難免或間或曝露在太陽光下(特殊場(chǎng)合掛毯曾被用來裝飾街道)，氣溫和濕度的波 動(dòng)，蛾、老鼠、害蟲的毀滅性破壞，以及不當(dāng)?shù)那謇矸绞剑瑨焯和噬芸臁焯呵暗募揖呋蛘哐b飾物會(huì)導(dǎo)致掛毯上出現(xiàn)破洞，而掛毯的經(jīng)緯線在承壓后被破壞，顏色 也不規(guī)則地褪去。此外，掛毯作為“移動(dòng)的壁畫”，卷起來儲(chǔ)存甚至折疊儲(chǔ)存，會(huì)導(dǎo)致經(jīng)紗線斷裂，使掛毯出現(xiàn)條狀縫隙。總之，掛毯較高的成本和交易價(jià)，引致拍 賣價(jià)格極高是不足為奇的。
        十有八九的掛毯都是被掛毯商會(huì)的成員買走的，這些人都具備一定的專業(yè)技能來評(píng)估掛毯的材質(zhì)、儲(chǔ)存費(fèi)用;擁有大量掛毯存貨;在擬定庫存清單的時(shí)候 扮演專業(yè)鑒定人的角色。掌握在本國、周邊區(qū)域以及國際范圍內(nèi)的市場(chǎng)銷路。1721 年，巴黎有一份法律文件顯示約有50 名掛毯商理事總管共同謀劃了“一個(gè)旨在控制存貨拍賣會(huì)并排斥其他競(jìng)拍者的陰謀”。只有貢獻(xiàn)了八九百里弗的掛毯界富商才能加入這個(gè)大約從1700年發(fā)展起來 的陰謀組織，組織成員們同意與二手貨經(jīng)銷商萊斯·福利皮爾斯進(jìn)行價(jià)格協(xié)商。結(jié)果，掛毯以實(shí)際價(jià)值的1/4、1/5 甚至1/6的價(jià)格被出售。
        拍賣是當(dāng)前掛毯交易的最好方式
        拍賣會(huì)上的掛毯也有剛生產(chǎn)不久，并且受到盡可能的保護(hù)，這些存貨也會(huì)通過拍賣流入市場(chǎng)。1641 年，安特衛(wèi)普掛毯生產(chǎn)商尼古拉斯·凡·厄普遺產(chǎn)中的3套掛毯被公開售賣時(shí)價(jià)值很高。
        1682年，安特衛(wèi)普的掛毯制造及經(jīng)銷商康納利斯-德-韋爾(1646-1721)和他的商業(yè)合作伙伴耶利米亞旋塞(? -1701)稱：他們“在各種公開拍賣中”購得了8套掛毯式漫畫。還在拍賣會(huì)上購買了草圖。5年后，當(dāng)他們解除了合作關(guān)系后，德·韋爾聲稱所有的資產(chǎn)，包 括掛毯、掛毯式漫畫及其草圖都將被公開拍賣。在十七世紀(jì)最后二十多年里，拍賣會(huì)成了掛毯、掛毯漫畫及其預(yù)備草圖的轉(zhuǎn)售會(huì)，同時(shí)也成為新編織掛毯的初次交易 市場(chǎng)。
        但是直到1700年左右，掛毯制造商與經(jīng)銷商都沒有把拍賣會(huì)作為一個(gè)可靠、迅速且能獲利的渠道。在沒有發(fā)展完全、供應(yīng)量與商品價(jià)值都無法保證的 市場(chǎng)中，拍賣并不是一個(gè)出色的奢侈品分配機(jī)制，然而，從室內(nèi)裝飾物的變化以及掛毯并未成為收藏家的藏品這一事實(shí)中看出，在1650年至1750年間，掛毯 極有可能供大于需，而且其價(jià)格很容易被評(píng)估和預(yù)測(cè)。潛在客戶們喜歡通過短程觀光、參觀工廠的旅行，打聽到掛毯待售和價(jià)格情況。如掛毯商范登赫克的遺孀決定 不把她去世丈夫制造的掛毯一下子拍賣，而是通過緩慢但是更可靠的國際化渠道出售。
        在十八世紀(jì)最初的幾年里，安特衛(wèi)普和布魯塞爾的典當(dāng)行漸漸地被掛毯制造商和經(jīng)銷商放棄了，它們不再是掛毯銷售的渠道。盡管逐漸獲得國際聲譽(yù)的拍賣成為替代方式，但是他們?nèi)匀粌?yōu)先考慮私下協(xié)商出售，公開拍賣依然是權(quán)宜之計(jì)。
        最早的專門的掛毯拍賣會(huì)于1711年2月16日在布魯塞爾舉行，而最早的有記載的布魯塞爾油畫拍賣目錄要追朔到1738年。布魯塞爾檔案館保存 著兩幅海報(bào)，其中一幅宣傳了這場(chǎng)布魯塞爾的掛毯拍賣會(huì)、奧德納爾德系列掛毯以及掛在布魯塞爾市政廳墻上的掛毯。海報(bào)上列出了掛毯制造地點(diǎn)、題材、每套作品 中的數(shù)量和尺寸，并說明可能使用了昂貴金銀紡線。掛毯先預(yù)展，從1711年1月12日起在市政廳的國家館展出，而且每天都會(huì)展出新的系列。到了2月16 日，所有的掛毯連同成套的漫畫都會(huì)通過公開競(jìng)標(biāo)的方式售出，且成交價(jià)一定比保留價(jià)高。有的拍賣并不是由掛毯經(jīng)銷商積極策劃的，也并不是說所有的拍品都能在 一次拍賣會(huì)上售罄，而是在日后分段拍賣。
        當(dāng)掛毯商科內(nèi)利斯·瓦埃勒決定終止他在掛毯事業(yè)時(shí)，1712年他準(zhǔn)備在烏特勒支舉辦拍賣會(huì)。早在1701 年早期他就想在倫敦尋找拍賣代理人。他寫信給他在倫敦的新代理皮特瓊斯，敦促他將掛毯公開拍賣。1718 年前期，瓦埃勒徒勞地嘗試去勸服他的倫敦代理人，亨利卡特，盡可能地把握好拍賣，但是未果。1732 年的一個(gè)例子同樣也闡明了掛毯生產(chǎn)商不把拍賣看成一個(gè)合乎情理的可靠的市場(chǎng)推廣方式，而是處理債務(wù)的方式之一。
        荷蘭的掛毯、掛毯漫畫、預(yù)備草圖的拍賣上場(chǎng)經(jīng)歷了漫長的道路，由于其買方、賣方基本上都是掛毯制造商和銷售商，且常常通過協(xié)會(huì)和商會(huì)組織串買來 壓低價(jià)格，私下銷售如果能夠促成交易，或者掛毯典當(dāng)行占據(jù)主導(dǎo)的時(shí)候，拍賣僅僅是一種備選的方式，亦步亦趨、走走停停地嘗試，但是也是這種含羞進(jìn)取的方 式，緩慢地通過市場(chǎng)的力量，在高速信息和拍賣公司全球經(jīng)營的環(huán)境下，拍賣可以說是當(dāng)前掛毯交易的最好方式。