羅中立的油畫《父親》

        最近傳來消息，中國美術館的“鎮館之寶”油畫《父親》忙壞了。由于各地新建的美術館急切需要這幅中國當代美術史上里程碑的作品去“撐門面”，《父親》近年來不得不奔波于祖國各地，頻繁的長途顛簸，對這幅油畫的品質構成了威脅。據記者調查，除了《父親》，還有不少大師名作常年處于被借展的“顛沛流離”之中。業內認為，藝術藏品藏品僧多粥少，折射出美術館場館資源過剩的現實。
        《父親》很忙：“鎮館之寶”遭遇頻繁借展
        羅中立創作于1980年的《父親》，現在雖被尊為中國美術館的“鎮館之寶”，但它常不在館內。一份借展排期表顯示，《父親》2008年先后去了廈門、上海和浙江3個地方，這一走就是半年時間；2011年又下江南，在蘇州展出了3個月；去年再赴浙江，半個月不在館內。
        按照中國美術館的說法，現在各地美術館借展《父親》的申請已有厚厚一沓，他們是既喜又憂，喜的是這么多美術館要借《父親》，本身說明這幅作品的影響力，憂的是他們擔心《父親》要吃不消了。
        了解油畫典藏知識的人都知道，油畫的保存環境極其講究，不僅必須極少挪動，收藏環境還必須恒溫恒濕，這樣才能保證顏料不龜裂剝落。可憐的是，《父親》雖貴為“鎮館之寶”，卻不得清閑，一直要作長途旅行，四處“趕場”。旅途勞頓之苦自不必說，周圍環境的改變也對這幅名作形成威脅。
        中國美術館雖有永久陳列《父親》的打算，但起碼現在還做不到，因為各地興建美術館太多，缺少展品的這些美術館都渴望《父親》的支持。
        據記者觀察，在全國“趕場”的，遠不止《父親》。記者印象中，有某名家的一尊雕塑作品，一年之內起碼在5家美術館的開館大展中出現，被觀眾笑稱為當年“最奔忙的藝術品”。
        一個毋庸置疑的現實是，一些新建美術館對藝術展覽佳作處于極度渴望之中。僅去年一年，中國美術館的外借藏品就達5000件。雖然許多“鎮館之寶”已拼盡全力在各地“巡游”，但依然是僧多粥少，遠遠無法滿足各地的需求。
        美術館過剩？只見美術館，不見藝術品
        幾年前，記者曾隨上海某藝術展館去長三角一家縣級市的美術館探訪。那次，縣級市美術館從上海借得幾十件明清名家書畫用以展出，用他們的話說就是“蓬蓽生輝”。
        記者見這家美術館展覽面積達幾千平方米，其氣派毫不遜于當時上海任何一家美術館(當時還沒有中華藝術宮和上海當代藝術博物館)，但由于缺乏藏品，他們已有幾個沒辦新展覽了。而引進展也占到他們全年展覽的一半以上。這家縣級市美術館的境遇，顯然是很多新美術館處境的縮影。有數據顯示，近10年來，全國新建的建筑面積在1萬平方米以上大型美術館就有十余家，其余中小型美術新館更如雨后春筍。
        但問題是，不少地方是只見美術館，不見藝術展品。有時為了提高城市的文化形象，一些地方舉全市之力興建起美術館，但美術館建成之后的收藏經費又劃歸“日常開支”，有限的開支使他們不可能買到有分量的藝術品，最多是一些二三流的作品。而且即便有錢，美術館收藏也是一個逐步積累的過程，不可能一蹴而就。這也使得一些新建美術館淪為“空殼”，借展便成為唯一的選擇。
        藝術評論家江華表示，現在一些新建美術館的情況，和一些新劇院非常相似——在近年“劇院興建熱”中，很多劇院在各地拔地而起，一座比一座規模龐大，一座比一座設施豪華，但等劇院建成后，人們猛然發現根本沒有可以上演的劇目。
        記者了解到，此前美術館界確有是先建展館，還是先收藏的爭論。不少西方國家多傾向于先收藏后建館，而國內近年的情況卻正好相反。不過一條不可否認的標準是，美術館必須要有自己的藏品，一家美術館的地位也由藏品而奠定。